何大大推薦｜ 總 第 2012 期｜
在西洋繪畫中，希臘神話是名畫中經常出現的題材。若一幅名畫擺在我們面前，我們卻因不瞭解希臘神話而無法看懂它的話，那就太過遺憾了。希臘神話不單單是嚴肅的，也會有不過沒關係，現在小編就帶你來了解西洋名畫中有趣的希臘神話故事~
1
阿波羅慘遭拋棄懷恨在心報復前女友
詩人的靈感（油彩·畫布 1630 年前後） 尼古拉斯·普桑 盧浮宮美術館 巴黎（法國）
畫中央坐著是阿波羅。阿波羅（羅馬名亦為阿波羅）是宙斯與提坦女神勒託的兒子，與狩獵女神阿爾忒彌斯是雙胞胎（一說為姐弟關係，另一說為兄妹關係）。作為奧林匹斯十二神的年青一代，阿波羅得到了父親宙斯的完全信賴，並且才華橫溢，可以說是全知全能。
阿波羅與達芙妮（油彩·木板 1480 年前後） 波萊奧路兄弟 倫敦國家美術館 倫敦（英國）
就是這樣一個可謂完美的美男子，不知為何卻屢遭女性拋棄。或許是因為女孩子們都不喜歡他那高傲的樣子吧。不過，凡是拒絕過阿波羅的女子，命運都會變得很悽慘。被丘比特的鉛箭射中的達芙妮，為逃離阿波羅，最終變為了一棵月桂樹。庫邁的巫女西比爾先是向阿波羅索取了與自己手中沙礫同等數量的壽命，然後又拒絕了阿波羅的愛，於是她只能以老態龍鍾的姿態延壽千年。另一位巫女卡珊德拉也拒絕了阿波羅，從那之後，再沒有人相信她的預言。
2
維納斯竟然很花心？
維納斯的誕生 （油彩·畫布 1807-1848 年） 讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾 孔德美術館 香提利（法國）
希臘神話中愛與美與豐收的女神阿佛洛狄忒（Aphrodite）在羅馬神話中被叫作維納斯（Venus）。赫西俄德在《神譜》中寫道，天空之神烏拉諾斯被自己的兒子克洛諾斯閹割，其男根被扔到了海里。在飛濺的泡沫（Aphros）中，維納斯走了出來。她赤裸著身體，腳踏荷葉般的貝殼，先抵達了塞浦路斯島的帕福斯，受到從小亞細亞到古希臘的廣泛地區的崇拜，被尊為愛情的守護神。但荷馬稱維納斯是宙斯與大地女神狄俄涅的女兒，這一說法也為很多人所接受。
維納斯的誕生 （蛋彩·畫布 1485 年前後） 桑德羅·波提切利 烏菲齊美術館 佛羅倫薩（意大利）
維納斯以其美色俘獲了眾多男性的心，不論是神還是凡人，都難以抵擋她的魅惑。她的丈夫是醜陋的工匠之神赫菲斯托斯。赫菲斯托斯總是一門心思沉迷於工匠活中，維納斯也就正好自己去尋樂子。
等待馬爾斯的維納斯 （油彩·畫布 1560 年前後） 朗貝寧·絮斯特利 盧浮宮美術館 巴黎（法國）
她和戰神阿瑞斯是事實上的夫妻，生下了埃羅斯（即丘比特）、哈爾摩尼亞（斡旋之神）、德摩斯（恐怖之神）等孩子。她和酒神狄俄尼索斯以及海神波塞冬之間也有子嗣，並和赫爾墨斯生下了陰陽神（雙性之神）赫爾瑪弗洛狄託斯。
維納斯與阿多尼斯 （油彩·畫布 1554 年前後） 提香·韋切利奧 倫敦國家美術館 倫敦（英國）
此外，凡人也被維納斯玩弄於股掌之間。美少年阿多尼斯最終以悲劇性的死亡而收場。特洛伊的牧羊人安基塞斯與維納斯生下了後來的羅馬英雄埃涅阿斯。
3
丘比特喜歡惡作劇？
春（La·Primavera） （蛋彩·木板 1482 年前後） 桑德羅·波提切利 烏菲齊美術館 佛羅倫薩（意大利）
森林的中央部分果實累累，花草繽紛，維納斯嫋嫋婷婷地站在那裡，旁邊是悠然起舞的美惠三女神，她們象徵著四月和五月。三女神被視為維納斯的侍女，在意大利語中被稱為Tre Grazie。
削弓的丘比特 （油彩·木板 1531-1534 年） 帕米賈尼諾 藝術史博物館 維也納（奧地利）
根據赫西俄德在《神譜》中的記載，世初天地一片混沌，厄洛斯（希臘語為 Erōs，意為愛）是和大地蓋亞一起在“混沌”中誕生的原初之神，她的美讓所有的神和人都為之傾倒。維納斯的誕生，也是由厄洛斯為其增添了力量。但到了後來，厄洛斯和維納斯的位置卻被顛倒過來，成了子與母的關係。
到了古羅馬時代，厄洛斯被稱為“丘比特”或“埃莫”，變成了一個手持弓箭，背後生有翅膀，司管神界人界愛情，喜歡惡作劇的少年或孩童的形象。他若是射出黃金做的箭，被射中的人便會愛上第一眼看到的人；他若是射出鉛做的箭，被射中的人便會討厭第一眼看到的人。
維納斯矇住丘比特的眼睛 （油彩·畫布 1565 年前後） 提香·韋切利奧 波格賽美術館 羅馬（意大利）
珍妮斯·伊安有一首曲子，叫作《Love is Blind》，把年輕時那奮不顧身的愛情酣暢淋漓地表 現了出來。
但其實，“Love”的語源來自愛神丘比特。波提切利的《春》中，丘比特特意將眼睛蒙了起來。根據圖像學的理論，這時的丘比特已經不再依靠肉體的眼睛，而是用“心靈的眼睛”去探尋，反映了 15 世紀佛羅倫薩的柏拉圖主義哲學中對於精神層面的愛情的追求。不過，16 世紀提香所畫的這幅作品中，維納斯一邊為兒子矇住眼睛，一邊難掩臉上的猶疑神色。大概是因為，為了找個稱心的兒媳婦，覺得還是讓兒子睜開眼睛比較好吧。
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《名畫中的希臘神話 輕鬆讀懂藝術史》
本書首先對神話故事進行講解，然後以“畫廊漫談”的形式，儘可能通俗易懂地向讀者介紹有關實際繪畫和雕刻作品的趣聞。“畫廊漫談”將採用對話形式，減少學術性口吻，提高可讀性。
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