今天，我要給“戲子”討點公道。
古時的戲子，社會地位很低，一般是被買賣的對象，被權貴們觀賞把玩的對象，因此“戲子”這稱呼從第一次出現，就充滿了貶義。唐代詩人杜牧的詩句“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”影響力極大，更是讓後人對“戲子”一詞充滿了厭惡。其實不是“戲子”不知亡國恨，在那個女性只是物品的時代，商女們連自由都沒有了，只能任人擺佈，不知亡國恨的，當是那些仍要商女賠唱陪喝、花天酒地的權貴們。
現在的一些“戲子”，不任人擺佈了，反而擺佈大眾，她們賺著大眾的錢，影響著大眾的審美，背地裡卻在做見不得光的事。最近的“戲子”一詞，在廣大自媒體中出現的頻率很多。大致起因是又有一些有影響力的演員出現了一些品行不端的行為，來龍去脈就不多說了，但今天我要為什麼要給“戲子”討公道呢？因為現在的自媒體有些控制不住自己了，他們把抵制“誤國戲子”，有意識無意識地昇華為“拆戲子的臺”，這是很可怕的事。
為什麼可怕？因為自媒體不控制好自己，比“戲子”更容易誤國！
首先，我要討公道的“戲子”，是打了雙引號的，不是指那些“誤國”的戲子，誤國的戲子該罵、該封殺！我指的是廣大文藝工作者們。
你不得不承認，文化是需要代表人物的。換句話講，任何領域都需要領袖人物。我們常說，某某時期的文化藝術達到鼎盛時期，憑什麼這麼說，因為那個時期有很多了不起的人物，他們的作品擁有巨大的影響力。比如民國時代我們有齊白石、徐悲鴻、梅蘭芳等等，雖然是戰爭年代，但我們國家的藝術水平並不低。而即使是這些藝術大師，他們都需要一個支撐他們的舞臺，這個舞臺就是大眾需求。藝術家需要大眾，大眾需要藝術家的作品。
就在全民討論“戲子誤國”的時候，更可怕的事情來了，一些自媒體們，在有意無意地拆臺。為什麼這麼說？
忽視文化生存規律，是一些自媒體把節奏帶偏的關鍵所在。有的自媒體說，我只是抵制“誤國的戲子”，憑什麼說我誤國？因為你為了獲得更多點擊量和流量，把一些比如“戲子”來錢容易、人們整形盲目跟風等最吸睛的矛盾剝離出來，單純放大大眾厭惡情緒，但你對文化的生存傳播規律，隻字不提，沒有思考，你在無形中引導大眾對文藝工作者的牴觸，降低了大眾對文藝（不僅僅是影視文化）的需求。
你抵制“誤國的戲子”我不但不反對還很支持，但你把臺都給拆了，文藝工作缺少了支撐，這其中的損失用幾個“誤國戲子”的賠償都是換不來的。
為什麼一線的“戲子”來錢快，因為她們的受眾粉絲面很廣；燃爆愛國心的《戰狼》，為何票房如此高，因為大家都在爭著看，受眾面廣；為什麼有的自媒體月入百萬，也是它們的受眾面大。受眾面廣、影響力大是一些“戲子”來錢容易的原因，當然有的演員付出很多艱辛，我們也是知道的。因為職業規律使然，她們又善於利用這些規律，包裝自己，炒作自己，來錢自然分分鐘。寫這段話，主要意思是，我們要承認和接受相關職業裡的規律和特點，不要單純地帶有色眼鏡去看矛盾，放大自己的情緒。
當然過分的偽善包裝、天價片酬、無良圈錢和歪風邪氣，是必須要打擊的，與自由不自由沒關係（有的人趁機說中國沒有自由，沒有人權）。
有人說，你知道在中國有多少人是按著某某的臉型整容的嗎？我想說，邁克・傑克遜有錢吧，他的歌能影響中國一大片人，他的風格多少國人去模仿？為什麼出現這種現象？將來我們這樣號召力(哪怕是跟風整容）的人都沒有，你覺得可不可怕？現在是信息時代，你沒有，別人就文化侵略你。不是說別人是故意的，因為任何文化都天生自帶侵略和擴張屬性。
不過話說回來，這種跟風整容的，不必把它太過神聖或者邪惡化。明星們又沒叫他們去整，這是整容醫院利用追星心理搞的營銷。但換個角度講，這些人能夠影響大眾審美，這股力量為什麼不好好利用，非要罵著把它的臺拆掉呢？現在喊著“戲子誤國”，口號沒錯，但我們成功把正常文藝工作者的臺都拆掉了，讓那些“救國的戲子”站哪裡？
請尊重，請接受，不是一棒子打死。自媒體，也算半個媒體，不能只說反面不提正面，你要給大眾一個客觀的認知，別靠著煽動憤怒情緒圈錢圈流量，否則這樣的行為和“誤國的戲子”無異。
文化的生存是建立在多人共識之上的，一家三口有共識，就是一個家風文化，一個國家更需要這樣的文化共識，才能凝聚、團結、強大，才能文化自信。文化自信，需要有影響力的正能量的代表人物，我們推崇的人，必須是德藝雙馨的人，這樣的人才有資格引領我們的審美、我們的價值觀、我們的精神追求。
偽善的“戲子”我們會堅決抵制到底，但，自媒體人，我們也要自覺承擔好社會的責任，別做誤國的幫兇！
閱讀更多 第二幹事 的文章
