2018年的美劇市場表現可以稱之為“漸入佳境”，
特別是從九月開始，各大經典IP相繼迴歸，一時間，如何追劇成為了劇迷們最痛苦的幸福抉擇......
《無恥之徒》、《墮落街傳奇》只是前菜，《高堡奇人》、《極品老媽》中間穿插，《毒梟》、《行屍走肉》馬上來臨。
但紅顏秀想要重點說一說“Netflix”網飛，上半年的Netflix打出了好幾部小語種劇集，
有風格冷冽刺骨的芬蘭劇集《窒風之中》，將肅殺的殺人案和芬蘭疏離冰冷的質感結合在了一起；
有印度劇集《惡鬼》，展現出一個殘酷現實又無比詭異的故事，其中甚至還夾雜了女權崛起和靈異元素，非常有意思。
還有一部印度的《神聖遊戲》，以及充滿反轉、犀利的巴西劇集《黑金高牆》，
但這些類型劇都未打響出一個有強大基礎的大IP，只能算是反響不錯的小眾佳劇。
Netflix上半年的高產低質，也順便成就了《西部世界》一家獨大的局面，
雖然HBO的第二部頭牌劇《西部世界》落得了一個“叫好不叫座”、評分高、收視低的尷尬境地，
但今年上半年《西部世界》第二季仍然是“全場最佳”，
各大評分網站和影評人都津津樂道著《西部世界》裡那些紛繁複雜的細節和HBO小說般天馬行空的敘事技巧。
而《西部世界》第二季的大結局也可以說給我們帶來了一種深深的震撼感，
《西部世界》並不是簡單的劇情片、“H暴”級別的動作片，它所討論的核心已經超越了目前所有的電視劇，那就是自我意識的產生。
第二季第十集的大結局給了我們一種深深的震撼感，
所有的機器人在經歷了自我意識的產生、得知抗爭的意義之後，決心集結起來建立一個屬於自己的世界，為了自由和自我；
德妹這次偽裝成了人類的模樣前去人類世界，卻有一種荊軻刺秦的“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的悲壯和孤獨感，
這個與人類相似又拼命想擺脫人類賦予自己宿命的物種，讓我們憐惜也讓我們恐懼。
這些年關於“人工智能”與人類的關係，以及人工智能如何影響我們生活的作品也越來越多的展現在熒幕中，
像《真實的人類》、《黑鏡》都是一系列深刻探索未來人工智能與人類關係的作品，
類似的作品雖是層出不窮，但似乎卻沒有絕佳的人工智能題材在近期誕生。
雖有一部斯皮爾伯格執導的《頭號玩家》在今年三月初驚豔了大熒幕，
不僅在技術、概念上玩到了極致，也在思想和情懷上致敬了所有的影迷，但《頭號玩家》並沒有著眼於深挖人工智能與人類的衝突。
的確，這樣大格局的題材放到一部時長只有2小時的電影中確實有些困難。
但也不乏有電影對此進行著積極的嘗試，
今天紅顏秀就要為大家介紹一部Netflix在今年推出的科幻驚悚題材電影：《滅絕》！
《驚天魔盜團2》中的女主角麗茲卡潘加盟了Netflix的科幻新片《滅絕》，
與金髮灼人的好萊塢尤物不同，麗茲·卡潘這樣小家碧玉型的棕發女郎散發另一種味道，沒有大紅大紫的運氣，卻不斷像美酒一樣發酵自己。
《警戒結束》和《蟻人》中的男配角邁克爾·佩納將擔任該片男主角，
片中他是一個經常夢到自己失去家庭的普通男人，
而麗茲·卡潘則在電影中飾演佩納的妻子，他們將一同在外星生物入侵時，保護自己的家庭和摯愛。
近年來外星入侵或者人工智能發展威脅到人類自身安危的電影有不少佳品，
像去年的《降臨》，今年的《湮滅》，都表現的平靜又剋制，
在暗流洶湧下讓我們感受到一種巨大的絕望和壓力，也在氣氛營造上也呈現出了一種無與倫比的高級感。
然而《滅絕》卻完全不是《西部世界》、《湮滅》或者《降臨》，
沒有這些佳作中所營造出的那種無處可逃、看著未知生物緩緩深入我們的絕望氛圍；
而是人造人直接深入地球，要和人類搶佔地盤，而人類為了家庭和生存必須與他們抗爭、逃亡的故事。
有點類似於《我是傳奇》、《活死人黎明》那樣的異生物入侵，人類逃亡、抗爭，
這些年，科幻驚悚、末日逃亡的故事越來越少的呈現在大熒幕中，因為這類題材往往帶給觀眾們的都是視聽感官上的刺激感，很難在新意和類型上做到突破，
但是融入了人工智能這個概念，這部電影就瞬間充滿了新奇與噱頭。
然而Netflix的電影實在太“小氣”、這個毛病在《滅絕》中表現的淋漓盡致，
電影一開場營造的是一種外星入侵、人類逃生的緊張恐懼氛圍，
不及皮特在《殭屍世界大戰》中那種末日來臨前的慌亂、和本能求生，也比不上《我是傳奇》裡威爾史密斯的智慧冷靜，
這群角色在末日來臨之際的業餘和愚蠢真讓人懷疑他們為什麼要做主角！
所有人的演技都是中規中矩，經常能看到在危急關頭、生死一線之際，
所有人站在房間或者毫無掩護的桌子下面，一臉懵逼或者傻愣愣的發呆；
都2018年了，在《金狼剛3》和《小丑回魂》、《寄宿家庭》中，孩子們的角色已經能夠非常成熟的擔當主角，
而在《滅絕》中孩子們仍然要成為大人的拖油瓶、關鍵時刻只能尖叫大哭大鬧，難免讓觀眾們感到老套、排斥和厭惡。
並且在《滅絕》中，這個優質的概念卻被劇本和單薄的人物關係拖累成了一部爛片，
前半段的女孩吵鬧和業餘的末日逃生其實已經耗盡了觀眾們的期待值，
然而後半段的人造人與人類的互助、衝突、甚至生物對於地盤搶佔的本能，都可以作為一個非常好、非常深刻的契機來發揮，
然而這部電影的導演卻徹徹底底的搞砸了！
電影裡的人物關係太過薄弱，故事失去了大背景變成了小格局、蒼白無力，
很多無關緊要的危險鏡頭因為推動劇情的原因而不得不添加進去，導致危機初始部分的節奏非常拖沓；
就連後半段人造人覺醒自己的身份、人造人與人類的心意交換，都顯得特別無力，
只有一個精美的概念，和一個將眾元素混搭在一起的類型開拓野心，卻在調度劇情和衝突營造、細節連接上做的割裂又混亂。
故事的開篇是有趣的末世預言危機，中斷的高潮逃亡卻淪為老舊的套路，
最後的人造人與人類的對抗本來有可能將電影帶入身份認同困境、種族之間的相處之道、暗喻人類現狀，這樣類似於《西部世界》的深度製作，
但可惜Netflix電影的小格局還是難以達成這樣的成就。
最終，麗茲·卡潘的《滅絕》仍淪為了蹩腳的個人英雄主義、豬隊友製造衝突引發危機和開掛式的逃跑，看到膩煩的老土故事，
對於科幻片來說，能做到斯皮爾伯格的大格局、深層次，那絕對是大師之作，能做到《湮滅》這樣的小而精緻的，也算是極具新意，
但像《滅絕》這樣小而老套的，就只能淪為“爛俗之作”了。
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