最近有個感覺：曾被看好的，以為有新聞點的，花大錢大力氣做的熱門項目很多根本聽不見響就沒了。
曾被看好的：《流星花園》，這個屢拍屢爆從未失手的IP，除了女主角沈月被嫌棄之外再也找不到一個亮點。
以為有新聞點的：《甜蜜暴擊》，鹿晗和女友關曉彤第一次為愛合作的新劇，連嘲的聲音都沒有，這是很可怕的，做明星不怕有人嘲，就怕無人理。
花大錢大力氣請大明星的：《幻樂之城》，第一期王菲首秀引得大家看了一眼，有點像撂地攤，吆喝完再沒拿出乾貨，第二期還有人討論嗎？
王菲真正起的作用是招商，《幻樂之城》廣告多如牛毛，影響到觀看體驗了，下面這張圖裡被馬賽克遮掉的地方都是廣告或者品牌logo，但那些品牌應該已經意識到他們投放失誤了。
爆過的都是什麼？朱雨辰的媽有流量嗎？朱雨辰都沒有吧！一杯梨湯就翻出了巨浪
《我家那小子》請的明星大多糊到不行，像武藝這種除了早期看過快男的應該沒人記得他，但因為他爆料父母早就分居，我和小助理竟然在朱雨辰下車之後還是把這節目看了下去。
任他什麼巨星，全部喪失神秘感，真人秀這些年已經把所有明星的神秘外衣全部扒下，即使巨星首秀，也只能撐一集收視，剩下的就要看臺本和設計了，難點恰恰在於巨星難溝通，不配合，有好想法也實現不了，還不如找沒包袱的藝人。
如果遇到放飛自我的大明星，節目組就算揀到寶了，無許晴，不花少，
第三季花少和和氣氣，去的地方更美了，節目也難看到觀眾都忘記還有第三季了。
大家要的是接地氣，有可供討論的話題，滿足觀眾的窺視欲， 如果王菲出來講子女教育，或是和竇靖童發生爭執，看的人可能是現在的十倍。
題材、選題、內容、共鳴其實早就超越了流量所能帶來的收益，只是贊助商和投資方還沒意識到，還在傻呵呵地往流量上砸錢——如果是為了洗錢，那不傻。
想要擁有流量般的注視，就要有流量的自覺性。以歸國四子為例，黃子韜偶像包袱很重，但他自認為的王子人設和他實際的吊絲本質無意中製造了反差與笑點。
吳亦凡的行為則像是經過了理性權衡，就拿對槓虎撲來說，既給了本來已沒水花的節目熱度，又不會掉粉，反而虐粉固粉。對粉絲來說，愛豆受到了傷害，一個人面對一個龐大群體，有種喬峰式的孤絕，惹人心疼。
而他RAP能力怎麼樣，對粉絲來說並不重要，當初粉他也不是因為他會說唱。 相比之下，張藝興的綜藝方向過於傳統老派。鹿晗，在綜藝中一直像個吃瓜群眾一樣遊離，除了跑男，路人根本不記得他還參加了哪些綜藝。
圈地自嗨那不叫真流量，能引路人側目才算完成一個流量應盡的責任，這時就會發現，創造爆點的能力比粉絲數量對於綜藝節目來說更有用。
影視也是如此，視覺奇觀故事弱的電影觀眾不買賬了，《阿凡達》擱今天放就不會創造票房紀錄，創造紀錄的首先是題材：現實主義、喜劇、挑起群眾某根情緒神經。有大明星的《動物世界》、《邪不壓正》、《狄仁傑》放在《藥神》面前全得玩完，投資肯定是後者少，制勝法寶就是題材和情緒。
大投資的古裝劇早就過時，成為高危風險項目。就算范冰冰高雲翔不出事，《巴清傳》播得也不會好，其他那些大女主戲也是一樣。
《延禧攻略》有水花，因為它是披著古裝外衣的現代職場升級打怪劇，女主行事思維完全是現代人，倒像是穿越過去的。同時它也沒用一個片酬高的明星，不是新人就是過氣二三線，把錢省在了製作上，片頭稱得上美侖美奐，要不是有於正招人厭，打分還能再高點。
無論綜藝或是影視，想引起全社會的廣泛討論，流量為王的時代都已經過去，如今的年輕人更關注自身感受，與自身的聯繫。真正的要訣在於這個話題一定要和受眾自身相連，他們才會有興趣加入，因為和廣大路人比起來，鐵粉終歸只是大海中的一滴水，商家不能永遠只壓榨這滴水。
舉個例子，前幾年時尚大刊一發流量明星的封面就傾銷一空，這招用得太多，粉絲也經不住總薅一隻羊的毛，再上封面也就看淡了。而需要粉絲花錢花精力的地方太多了，各路數據要艹，偶像代言那麼多都要買，應援要做。。。。不能吐故，還得納新。
有時真替贊助商和投資方著急，經常遇到外行操作，他們還在迷信流量為王。比方說，奶粉廣告為什麼要找一個在微博上裝單身的已育男明星代言？果然，一宣傳就引起嘲笑，一個從來不提孩子的男人，群眾會相信他給孩子餵奶嗎？其實就是因為選代言人的那段時間男明星參加了一個節目有了點熱度，但熱度和產品關聯度是不成正比的啊！
還有明明是群嘲的明星情侶，商家還要硬掰他們如何恩愛，本來男明星的粉絲就討厭女方，你又想讓粉絲掏錢，讓她們花錢給情敵買花戴嗎？為什麼不能稍微做一下粉絲調研呢？哪怕隨便問幾個業內人士的看法也好啊！
流量這陣風終將被市場洗牌，大家愛用他們，無非是覺得錢能解決的問題都不是問題，需要動腦子解決的才是難題，於是都用懶辦法。但就像股票和房價一樣，那些不關注市場動向，高位接盤的人，只能為遲鈍買單了。
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