最近有个感觉：曾被看好的，以为有新闻点的，花大钱大力气做的热门项目很多根本听不见响就没了。
曾被看好的：《流星花园》，这个屡拍屡爆从未失手的IP，除了女主角沈月被嫌弃之外再也找不到一个亮点。
以为有新闻点的：《甜蜜暴击》，鹿晗和女友关晓彤第一次为爱合作的新剧，连嘲的声音都没有，这是很可怕的，做明星不怕有人嘲，就怕无人理。
花大钱大力气请大明星的：《幻乐之城》，第一期王菲首秀引得大家看了一眼，有点像撂地摊，吆喝完再没拿出干货，第二期还有人讨论吗？
王菲真正起的作用是招商，《幻乐之城》广告多如牛毛，影响到观看体验了，下面这张图里被马赛克遮掉的地方都是广告或者品牌logo，但那些品牌应该已经意识到他们投放失误了。
爆过的都是什么？朱雨辰的妈有流量吗？朱雨辰都没有吧！一杯梨汤就翻出了巨浪
《我家那小子》请的明星大多糊到不行，像武艺这种除了早期看过快男的应该没人记得他，但因为他爆料父母早就分居，我和小助理竟然在朱雨辰下车之后还是把这节目看了下去。
任他什么巨星，全部丧失神秘感，真人秀这些年已经把所有明星的神秘外衣全部扒下，即使巨星首秀，也只能撑一集收视，剩下的就要看台本和设计了，难点恰恰在于巨星难沟通，不配合，有好想法也实现不了，还不如找没包袱的艺人。
如果遇到放飞自我的大明星，节目组就算拣到宝了，无许晴，不花少，
第三季花少和和气气，去的地方更美了，节目也难看到观众都忘记还有第三季了。
大家要的是接地气，有可供讨论的话题，满足观众的窥视欲， 如果王菲出来讲子女教育，或是和窦靖童发生争执，看的人可能是现在的十倍。
题材、选题、内容、共鸣其实早就超越了流量所能带来的收益，只是赞助商和投资方还没意识到，还在傻呵呵地往流量上砸钱——如果是为了洗钱，那不傻。
想要拥有流量般的注视，就要有流量的自觉性。以归国四子为例，黄子韬偶像包袱很重，但他自认为的王子人设和他实际的吊丝本质无意中制造了反差与笑点。
吴亦凡的行为则像是经过了理性权衡，就拿对杠虎扑来说，既给了本来已没水花的节目热度，又不会掉粉，反而虐粉固粉。对粉丝来说，爱豆受到了伤害，一个人面对一个庞大群体，有种乔峰式的孤绝，惹人心疼。
而他RAP能力怎么样，对粉丝来说并不重要，当初粉他也不是因为他会说唱。 相比之下，张艺兴的综艺方向过于传统老派。鹿晗，在综艺中一直像个吃瓜群众一样游离，除了跑男，路人根本不记得他还参加了哪些综艺。
圈地自嗨那不叫真流量，能引路人侧目才算完成一个流量应尽的责任，这时就会发现，创造爆点的能力比粉丝数量对于综艺节目来说更有用。
影视也是如此，视觉奇观故事弱的电影观众不买账了，《阿凡达》搁今天放就不会创造票房纪录，创造纪录的首先是题材：现实主义、喜剧、挑起群众某根情绪神经。有大明星的《动物世界》、《邪不压正》、《狄仁杰》放在《药神》面前全得玩完，投资肯定是后者少，制胜法宝就是题材和情绪。
大投资的古装剧早就过时，成为高危风险项目。就算范冰冰高云翔不出事，《巴清传》播得也不会好，其他那些大女主戏也是一样。
《延禧攻略》有水花，因为它是披着古装外衣的现代职场升级打怪剧，女主行事思维完全是现代人，倒像是穿越过去的。同时它也没用一个片酬高的明星，不是新人就是过气二三线，把钱省在了制作上，片头称得上美仑美奂，要不是有于正招人厌，打分还能再高点。
无论综艺或是影视，想引起全社会的广泛讨论，流量为王的时代都已经过去，如今的年轻人更关注自身感受，与自身的联系。真正的要诀在于这个话题一定要和受众自身相连，他们才会有兴趣加入，因为和广大路人比起来，铁粉终归只是大海中的一滴水，商家不能永远只压榨这滴水。
举个例子，前几年时尚大刊一发流量明星的封面就倾销一空，这招用得太多，粉丝也经不住总薅一只羊的毛，再上封面也就看淡了。而需要粉丝花钱花精力的地方太多了，各路数据要艹，偶像代言那么多都要买，应援要做。。。。不能吐故，还得纳新。
有时真替赞助商和投资方着急，经常遇到外行操作，他们还在迷信流量为王。比方说，奶粉广告为什么要找一个在微博上装单身的已育男明星代言？果然，一宣传就引起嘲笑，一个从来不提孩子的男人，群众会相信他给孩子喂奶吗？其实就是因为选代言人的那段时间男明星参加了一个节目有了点热度，但热度和产品关联度是不成正比的啊！
还有明明是群嘲的明星情侣，商家还要硬掰他们如何恩爱，本来男明星的粉丝就讨厌女方，你又想让粉丝掏钱，让她们花钱给情敌买花戴吗？为什么不能稍微做一下粉丝调研呢？哪怕随便问几个业内人士的看法也好啊！
流量这阵风终将被市场洗牌，大家爱用他们，无非是觉得钱能解决的问题都不是问题，需要动脑子解决的才是难题，于是都用懒办法。但就像股票和房价一样，那些不关注市场动向，高位接盘的人，只能为迟钝买单了。
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