▲蔣兆和《中國人民從此站起來了》283cm×132cm，1949年
《中國人民從此站起來了》與新中國同齡，是蔣兆和的代表作。這幅作品是蔣兆和以寫生的方式完成現時現世 “人民”形象的創作——佔據畫面半幅尺寸高的一男一女，他們身著工農服裝，高舉國旗，目光堅毅，動作有力。畫面背景上歡呼雀躍的工農群眾，作者採用虛化白描的手法，與前邊象徵和平的鴿子相互呼應，強化了作品的主題。
陝西省文化局美術創作組《幸福渠》
該作品創作於1974年，由陝西省文化局美術創作組集體完成、劉文西主要執筆，作為重要革命歷史創作參加《慶祝中華人民共和國成立二十五週年全國美術作品展覽》。《幸福渠》以現實主義的創作手法，反映上個世紀40年代中共中央書記處毛澤東等領導人在延安棗園居住期間，領導全黨和解放區軍民開展的大生產運動。此作一經面世，便廣為流傳，紅極一時，成為美術展覽的代表作品，亦是劉文西人物畫創作的巔峰之品。
齊白石《普天同慶圖》（1952年9月作）
題識：普天同慶。恭祝中華人民共和國成立三週年，並向毛主席致以崇高敬禮。九十二歲齊白石題。
款署：徐石雪畫雙鳳。白石畫牡丹。於非闇寫桐。汪慎生畫竹。胡佩衡寫水口。溥毅齋畫月季。溥雪齋寫蘭。關松房畫石。潘素寫坡草。
一九五二年，由齊白石領銜，組織湖社和松風畫社畫家為中華人民共和國中央人民政府創作了國畫《普天同慶》。毛澤東非常感動，親筆為參加創作的湖社和松風畫家回信致謝信文如下：
白石先生：承贈‘普天同慶’繪畫一軸，業已收到，甚為感謝！並向共同創作者徐石雪、於非闇、汪慎生、胡佩衡、溥毅齋、溥雪齋、關松房諸先生致謝意。毛澤東一九五二年十月五日。
1952年10月5日 毛澤東主席寫給齊白石老人的感謝信
▲齊白石 《祖國萬歲》
這是齊白石94歲時為慶祝國慶而創作過一幅作品《祖國萬歲》。此畫是齊白石在新中國建立之後，目睹國家蒸蒸日上的景象後所發出的由衷感慨。松樹、仙鶴、紅日等，這些具有吉祥寓意的民間題材往往在大幅上進行表現，而它們經過齊白石那雙妙手之後，一下就變成了廟堂佳作。
該畫以他一貫擅長的民間藝術之強烈色彩畫成，並冠以“祖國頌”這一響亮畫題，作品的內在涵義就上升到一個極高的高度。這幅畫是齊白石晚年一幅特別重要的作品，更是被評為新中國紅色經典作品的開山鼻祖之一。
▲齊白石 《祖國萬歲》
然而，1955年國慶時，95歲高齡的齊白石以真摯的感情畫了這幅《祖國萬歲》，原作67×33釐米，紙本設色。畫面以一棵果實累累的萬年青作為象徵物，加上“祖國萬歲”四個篆書大字強烈地表達 了老人的愛國之心。
形式上，圖中的字、畫總體看是粗細、長短不等的錯落排列著三條豎線，並不做複雜的穿插變化，可謂簡而又簡。色彩上紅的果（還有印章）、 綠的葉、黑的字、白的紙互相對比，豔而不俗 。
潘天壽 國壽無疆圖 1958年
這幅《國壽無疆圖》，潘天壽作於1958年國慶節。從這幅畫可以看到，潘天壽對畫面形象作了較為寫實的處理，但在意境、構圖和筆墨上仍體現出強烈的傳統氣息，這兩方面的結合成為以後潘天壽藝術發展的主要思路和特徵。
▲ 潘天壽 彩燈黃菊圖軸 1964年
此圖色彩明快而不乏沉著，予人喜慶之感，題款為“國壽無疆。六四年十月一日，大頤潘天壽。”
▲李可染《萬山紅遍》，69.5×45.5cm，1963年
20世紀60年代，李可染以毛澤東《沁園春·長沙》中的“看萬山紅遍，層林盡染”兩句為情境，創作了七幅《萬山紅遍》題材的作品，每幅作品尺寸、章法和景觀不一，但基本格局相同，是中國“紅色山水畫”的代表性作品。
畫面打破了中國繪畫慣用的全景式構圖方法，進行了大膽的剪裁和高度的意匠加工，從對自然本身的關注轉化為對創作意向的關注。為了強調詩歌中的“遍”、“盡”的意味，作品構圖特別飽滿，極具張力，有著西方構成主義的成分，並且畫家一反平日黑、重的用色方法，為了突出作品的一個“紅”字，使用了大量的硃砂點，筆觸茂密，通紅一片，畫面強烈醒目，又以濃厚的墨色為底，形成冷暖調子的對比，既深沉靜穆又層次豐富。
▲傅抱石、關山月《江山如此多嬌》
《江山如此多嬌》是1959年新中國成立十週年之際，著名山水畫家傅抱石、關山月曆時四個月為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。其高5.5米，寬9米的巨大幅面是中國畫歷史上空前的，毛澤東主席親自為作品題句：“江山如此多嬌”。畫面上旭日東昇，江山壯麗，表現出新中國的勃勃生機。
▲豐子愷 《慶祝國慶》
▲豐子愷《國慶煙火》
著名漫畫家豐子愷也曾以“國慶”為主題進行多幅漫畫創作，如《慶祝國慶》、《國慶十週年》、《歡度國慶》、《慶賀國慶》、《國慶煙火》等。
在普天同慶之際，祝各位朋友國慶節快樂！也祝福我們的祖國，越來越美麗、越來越強盛！
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