伊沙与曹谁的论战，揭开新一轮新诗未来发展走向讨论的序幕，就算曹谁不站出来，别人也会站出来。新诗自五四诞生以来，大部分时间是以口语诗占主导地位，只有在80、90年代是例外。当时是朦胧诗发展的黄金时期，涌现出一批优秀的朦胧诗诗人，有的现在还活跃在诗坛。但是朦胧诗立意比较深邃，有的还晦涩难懂。随着人们生活节奏加快，有功夫坐下来细心品味诗歌的人越来越少，并且朦胧诗有一定的写作难度，所以慢慢地写朦胧诗的就少了。而口语诗表达简洁明了，类似快餐文化，因此受到不少人的喜欢。以伊沙 、于坚等人为代表的口语诗人，在当今诗坛很有话语权，并且他们认为只有口语诗才是新诗的正统，才是最好的。不过，口语诗的写作，也有弱点，一不留神，容易把口语诗写成口水诗。特别是有的口语诗人以写下半体诗，废话诗为荣，就更加引起其他门派的不满，小规模的论战一直就没有停止过，可以说积怨已久。开展这样的讨论，对新诗发展有一定的好处，只是这种骂阵似的论战，似乎不妥，有损诗人的光辉形象。
在刚刚过去的2017年，恰逢新诗诞生100周年，各路诗人都在忙着入选各类百年诗人选本，都想在这种具有纪念意义的集子里印上自己的大作；还有些诗人，正满怀希望地冲击鲁迅文学奖。这些情况在很大程度上淡化了口语诗与其他诗派的争论。2018年，鲁迅文学奖诗歌奖结果公布后，倒是引起诗人们的一段热议。随着时间的推移，尽管评选结果并不能完全使人信服，总算尘埃落定，逐渐趋于平静。但是这种平静只是暂时的，一场更大的争论正在悄悄酝酿产生。
2018年中秋节刚过，中国诗歌流派网公众号《诗歌周刊》，刊发的一则消息引起我的注意，标题是：曹谁炮轰伊沙：中国新诗99%是垃圾，伊沙是垃圾中的垃圾。原文引自记者一鸣对曹谁的采访。事情的起因是这样的，曹谁在参加木兰诗会的时候，发了一个抖音，言论涉及到新诗和伊沙，当然措辞比较激烈。这个视频一发，在网上很火，就有人给伊沙通风报信，继而引发二人的交锋。记者一鸣捕捉到这个信息后，采访了诗人曹谁，就有了前面的一段。对阵双方都有大批支持者，纷纷留言给二位站台助威，热闹非凡。诗人陈傻子（笔名）对这事也十分感兴趣，在自己的公众号发文，说他十年前就公开骂过伊沙，但是这一次却站在伊沙的一边，还给曹谁起了一个新名字：曹谁1%，原因可能陈傻子也是口语诗人，所以曹谁跟陈傻子也杠上了。
就曹谁的言论，很多诗人公开或私下发表言论，阐明自己的观点，以及对新诗现状的看法。这一回不知道是一鸣找的伊沙，还是伊沙主动约的一鸣，总之一鸣又采访了伊沙，内容同样发布在《诗歌周刊》上。标题是：伊沙回应曹谁：口语诗是世界潮流，他这种土鳖根本不该入诗歌这一行。伊沙本人历来备受争议，对付这样的场面比较得心应手，所以在陈述自己的观点的同时，也没有忘记表一表，自己在促进口语诗发展中的重要作用，顺便把曹谁也调侃了一下。所以我们吃瓜的一定要头脑清晰，不能偏听偏信，要有自己的判断力。在他二位看来，对方不是垃圾就是土鳖，写诗就是糟蹋诗歌了！
归根结底，二人的争论的焦点是哪个类型的诗歌才是正统的诗歌，应该占主导地位的问题。这个争论很有必要，新诗自从在中国诞生以来，一直缺乏规范性、指导性的写作标准，基本上是谁想怎么写就怎么写。旧体诗好歹有和仄押韵在那限制着，不能任性胡为；新诗现在韵脚都可以不要，讲究内在的韵律，虽说形式更加灵活，语言恣意汪洋，但是容易出现，把一段文字简单地分一下行，就美其名曰：诗歌。所以就有人把一些所谓的诗歌称为伪诗，写伪诗的，称作伪诗人。我认为，作为中国诗歌发展的最高指导协会，中国作家协会和中国诗歌协会有必要把这次争论，正确引导到新诗未来发展的方向上来进行讨论。毕竟诗坛不能像五岳剑派那样，非要华山论剑，谁的武艺高强，谁就是诗坛老大！
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