長江後浪推前浪。當今詩壇，活躍著一大批80、90詩人，我暫且稱他們為新生代詩人。他們當中，不乏造詣頗深的詩人，成為新生代詩人的中堅力量。在這個幾乎人人皆可寫詩的時期，各種主義、流派、圈子詩人作品氾濫，良莠不齊。優秀詩人在發揚傳統詩歌文化，鞏固現代詩歌發展方面起到尤為重要的作用。葉慶松就是一位優秀的新生代詩人。葉慶松，曾用筆名松果果，80後，重慶市雲陽縣作協理事、中國詩歌學會會員。和所有新秀詩人一樣，葉慶松具備了詩人情懷，形成了自己的寫作方式和表達特點。這也是他能夠從人數眾多的詩人隊伍裡脫穎而出的重要原因。結合他的作品，我們分析一下他的詩歌特點：一、 敢於突破，敢於否定。突破是為了超越，否定是為了發展。達到一定功力的詩人，都會以審慎的目光，回頭看一看自己的作品，你會發現，當初曾經感動得自己淚流滿面的作品，竟是那同樣的不成熟。只有重新定位，指明寫作的方向，返璞歸真，才能創作出更好的作品。葉慶松的詩歌作品日臻成熟 ，以《低下去的蘆葦》舉例，“你見過低頭的蘆葦嗎/像一隻羊放低一個塵世/謙卑的目光/蘆葦手指蒼穹，站得累了/腰，躬不下去/他把頭花和目光降低/與一隻羊的紅唇對接。”蘆花是人們常見的吟詠對象，作者通過巧妙的修辭，寥寥數語就將蘆葦的結局呈現在讀者面前，令人唏噓；
二、語言大膽新奇而又不拘一格。詩歌的意境或意象，乃至修辭，都要藉助語言來實現。比如作者在《冬日的風》最後一小節寫到：“不再說痛。走丟了/便不用回過頭去尋找/一些胖乎乎的光陰/向我身後倒去。”他寫光陰流逝，表達了對時光不再的心頭之痛，若用尋常的語言描寫光陰流逝，既沒有新意，也達不到應有的效果。一句“一些胖乎乎的光陰/向我身後倒去，”一下就抓住了讀者的心，光陰不再是空洞無形的，而是胖乎乎的，整首詩因此變得豐滿，給人留下廣闊的想象空間；三、色彩浪漫。浪漫是指以現實為基礎，用熱情奔放的語言、絢麗多彩的想象和直白誇張的表現手法，抒發對理想世界的追求。綜觀葉慶松的作品，即符合浪漫主義寫作特點。關於這一點，我不再做過多的闡述，接觸過葉慶松作品的讀者會細心的發現。 80後詩人葉慶松
附：葉慶松詩歌作品
⊙冬 日 的 風
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一個人在路上走
我，走得很慢
冬日的風跪在我的腳邊
臉上寫滿難過
走過清晨，正午，黃昏
沿路的鳥鳴失去顏色
三三兩兩的葉子唱著離歌
無數塵埃牽起陌生的雪
不再說痛。走丟了
便不用回過頭去尋找
一些胖乎乎的光陰
向我身後倒去
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⊙低 下 去 的 蘆 葦
你見過低頭的蘆葦嗎
像一隻羊,放低
謙卑的目光
蘆葦手指蒼穹，站得累了
腰，不屈也不躬
他把頭花和目光降低
與一隻羊的紅唇對接
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⊙抽 出
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月光走進烏雲
爬山虎用腳趾打探塵埃的高度
鳥兒，叼走一顆睜眼星斗
太陽，握不到手心的熱
黎明與黑夜輪番抽出
天空的巨翅與嫩紅的花香
抽出河流的根根血管
抽出一座大山背上的筋骨
到最後，不再有什麼可以抽出
那就蘸一朵千年的雪花
撒上鹽，不必風乾直接下酒
時光巧妙，一杯就好
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⊙比 低 處 更 低 的 樹
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大象是樹，高山是樹
慾望是樹，人是樹
葉子離開鳥鳴與樹
詩人折斷天空和羽毛
思想家毀掉思想
世俗之人摸著骯髒的瘦骨長大
靈魂，找不到寄居之所
有一棵比低處更低的樹
躲在我的咽喉
掩面而泣
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⊙醉
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布穀鳥醉了森林
桃花醉了春風
寒來暑往的船隻醉了碼頭和纖繩
香軟的炊煙醉了山村
稻穀醉了金黃
母親的鋤犁醉了田坎的眺望
躺在我眼裡的皺紋
醉了歲月，誰來撫慰
醉了鳥聲雨聲笑聲的好夢
我的醉深了又深
抓緊一頭魚，飲盡一池女兒紅
拿出心，銀河兩岸多了跳聲
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⊙還 做 一 片 紅 葉
該來的冬天說來就來
綠葉急紅了面龐
藍色的樹，脫下一身錦繡
交給群山盡染
寒風獵獵的枝頭上
我還做一枚吹不倒的楓葉
交出自己，去看雪
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