是枝裕和是最被中國觀眾熟知和歡迎的導演之一，同時，也是一位極具匠人精神的大師，電影《無人知曉》、《步履不停》、《比海更深》、《如父如子》等均受到一致好評。其中，《無人知曉》入圍法國戛納影展金棕櫚獎，年僅14歲的柳樂優彌憑藉這部電影成為戛納影展史上最年輕的影帝。
是枝裕和個人風格明顯，很擅長拍家庭關係、親子關係，也很擅長拍小孩子，在他的電影裡，你能看到他一貫的對家庭倫理的思考。《小偷家族》這部電影在第71屆戛納電影節取得了金棕櫚獎桂冠，也是25年來，繼《霸王別姬》後，第一部在中國大規模公映的金棕櫚最佳影片。影片上映後在日本取得了極大的反響，票房連冠多周，甚至超越了《死侍2》。有人稱這部作品是是枝裕和集大成之作。
《小偷家族》是一部貼近生活的現實主義題材作品，影片圍繞一個潮溼、破舊、封閉、狹窄的房子開展，很容易讓人聯想起《無人知曉》，但是電影裡的孩子——祥太、玲玲，明顯比《無人知曉》裡的明、京子、茂和雪要幸福得多，因為這個家裡有大人，有奶奶、“爸爸”、“媽媽”、“阿姨”，看上去像一個結構完整的六口之家，儘管沒有血緣關係。
這個臨時組建的家庭，建立了牢固的情感羈絆，儘管生活拮据，甚至靠偷東西維持生計，但在“家人”之愛的滋潤下，彷彿成了一個“烏托邦”般的存在。
“爸爸”柴田治與“哥哥”祥太組成了一個“順手牽羊小分隊”，祥太還處於對善惡、對錯沒有完全判斷能力的年紀。柴田治告訴他，超市裡的東西不屬於任何人，祥太深信不疑。影片的開始就是“小分隊”帶著偷來的戰利品回家的路上，撿來了獨自一人小女孩“由裡”，也就是後來的玲玲，並幫助玲玲逐漸融入這個家庭。
柴田治和安藤櫻分別承擔起了“爸爸”、“媽媽”的角色。安藤櫻沒有生育能力，對母親的角色有著強烈的渴望，當她知道玲玲被家人虐待的時候，原本強烈要求將玲玲送回去的她心軟了。
安藤櫻對玲玲的疼愛不僅是單純的母愛氾濫，而是一種同病相憐。她告訴玲玲，他們打你並不是因為你不乖，也不是因為他們喜歡你，如果他們喜歡你，會像我這樣抱著你。安藤櫻太會為孩子療傷，很多從小受虐待的孩子常常會以為是因為自己不乖，所以爸爸、媽媽才打自己，長大後很容易出現心理及行為問題。
最初祥太不願意接受玲玲，賭氣不回家，玲玲一個人在門口等祥太。安藤櫻跟柴田治說，她怎麼會懂得擔心別人？一個從小被虐待的孩子，怎麼會仍然保有善良和天真，為別人擔心。安藤櫻應該是想到了自己，想到了同樣後悔生下自己的母親、被虐待的童年以及後來所遭遇的所有不幸。在被抓後，當被問到是不是因為想做母親才誘拐孩子的時候，安藤櫻反問，生下孩子就是母親麼？
《無人知曉》裡，四個無親無故，無依無靠，年紀幼小，對外面幾乎一無所知的孩子被母親拋棄了一年之久，孩子們沒有生活來源，房子早已斷水斷電，甚至最小的孩子—雪發生意外死亡時，都找不到這個母親，這樣的母親有資格養育孩子麼？
這部電影裡，同樣有一個不稱職的母親，就是玲玲的媽媽，就像她自己說的，這個孩子也不是她想生的。這樣的母親又怎麼會愛孩子呢？不但自己忍受家暴，還放任孩子受虐待，甚至孩子失蹤了兩個月都沒有報警。
玲玲並沒有恨媽媽，因為媽媽會給她買新裙子。奶奶和安藤櫻為玲玲選裙子的時候，玲玲表現的很恐懼，怯怯的問，一會兒不會被打麼？這世界上最大的謊言大概就是“天下沒有不愛孩子的父母”。
家庭的紐帶是什麼？如果是血緣，那為什麼玲玲選擇了這個家，而不願意回到親生父母身邊。《如父如子》裡，當野野宮良多（丈夫）知道慶多不是自己的孩子的時候，一心想要把孩子換回來，野野宮綠（妻子）悲哀的說，六年的感情，你還是毫不猶豫的選擇了血緣。最後野野宮良多終於認識到了這種非血緣關係的可貴，也成為了一個合格的父親。
柴田治和安藤櫻對祥太、玲玲的感情，已經遠遠超過了血緣的維繫，他們不會是合格的父母，因為無法成為一個正面的榜樣，但是他們對孩子的愛是毋庸置疑的，這也正是被拋棄的祥太和玲玲最需要的。
安藤櫻的扮演者柴田信代，奉獻了精彩的演技，在審問的那場戲裡，當被問到孩子們叫你什麼，安藤櫻一邊喃喃自語“是啊，他們叫什麼呢？”，一邊淚如泉湧。這兩個孩子，從來不曾叫過自己媽媽。
柴田治也許不是一個合格的父親，除了偷東西，他甚至沒有什麼能教祥太的，但他救了祥太的命，也是真正的以一個父親的角色愛著祥太。儘管祥太始終無法叫他一聲“爸爸”，但他總是以“爸爸我”的說話方式強調著自己的期盼。他英語不好、語文不好，沒有讀過《小黑魚》，但他告訴祥太一家人要明確分工，要相互分擔。他會敏銳的發覺祥太進入青春期的小騷動，並給予“男人”間的指導。
祥太朗讀《小黑魚》的段落，彷彿是給這不同尋常的家庭的註解，小黑魚們各司其職，一起遊動，就能向大魚一樣，打敗金槍魚。但是最後分離的時候，柴田治告訴祥太，他被抓住後，他們是打算扔下他逃跑，而沒有告訴他是要去醫院接他的。祥太告訴柴田治，他是故意被抓住的，而沒有告訴他是為了保護玲玲。愛大概就是，只要你過的好，我不介意你恨我。
亞紀和奶奶之間有著特殊的羈絆，亞紀是奶奶前夫的孫女，亞紀自感是被家庭拋棄的人，於是來跟奶奶住，奶奶對亞紀也略有不同，更像是對待親孫女。吃飯的時候會把碗里亞紀愛吃的菜挑給亞紀，會讓亞紀躺在膝頭撒嬌，她對亞紀更多的是寵溺。而亞紀也在奶奶這裡，重新得到了溫暖。但是，結尾亞紀也一度懷疑，奶奶是為了錢而不是因為她才跟她在一起麼？她大概是忘了，奶奶從那裡得到的錢，全都完完整整的存放在那裡。
海邊那場戲彷彿是這個家庭崩潰前一場海市蜃樓，太過美好。奶奶在沙灘上，看著海邊嬉鬧的五個人，無聲的說了句謝謝，因為她們，無兒無女、被丈夫拋棄的自己才能體驗了一回了天倫之樂。從海邊回來後，奶奶就永遠的離開了。
很難說祥太是不是故意被抓住的，那個舉動太過突兀。從便利店的爺爺告訴他，不要讓妹妹做這種事開始，他就隱約明白這是不好的事情。在柴田治帶他去停車場偷東西的時候，他明確的表示了不願意這樣做，說明祥太已經有了善惡、對錯的判斷。事情敗露後，祥太得到了社會援助，被送去學校學習。在離開柴田治的公交上，祥太無聲的叫了聲爸爸。
玲玲被送回了親生父母身邊，影片的結尾，玲玲仍然一個人待在那個巷子裡，孤孤單單。她踮起腳，向巷子外望去，這一次，再也沒有人能把她撿走。不敢想象，還有多少這樣無人知曉的孩子，被父母遺忘在角落，不僅得不到家人之愛，甚至連社會援助都得不到。
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