滿映”影片公司拍攝的故事片，分為國策片，娛樂性影片，表現婚姻家庭生活的影片，喜劇荒唐故事片，古裝片與戲曲片，反映底層人民生活的影片等。其中“國策片”是“滿映”故事片創作的“生命線”，其內容是宣傳“日滿親善”，“一德一心”，“五族協和”等日本侵略政策，直接為日本侵略者的殖民統治服務。
（一）初期（1937——1939年）“滿映”從1938年開始故事片生產，當年完成9部，1939年完成8部，兩年共拍攝17部。
“國策片”：這時期拍攝的國策片有：描寫傀儡政權軍人生活，宣揚軍人“業績”的《壯志燭天》，歌頌偽滿警察善行的《大陸長虹》，美化殖民統治下的農村生活的《田園春光》，宣揚偽滿檢察官為法而不徇私情的《國法無私》，描寫偽滿軍官保衛邊疆的“功績”和作戰“勇敢精神”的《國境之花》。這些“國策片”主要是對淪陷區人民進行奴化教育，藝術拙劣，內容反動。
李香蘭主演的幾部影片：《蜜月快車》模仿日本影片《被偷看的新娘》的情節，描寫一對新婚夫婦在列車上離奇可笑的故事。《富貴春夢》通過5個不同故事，揭示了人們不同的金錢觀和在金錢面前的不同嘴臉。《東遊記》描寫兩個鄉下農民到日本參觀鬧了不少笑話的故事。《冤魂復仇》講述了一個懲惡揚善的故事。《鐵血慧心》描寫偽滿警察同偷運鴉片者的爭鬥。
李香蘭
這些影片有的是通過娛樂取悅於觀眾，有的也是典型的國策片。如《東遊記》旨在美化日本，《鐵血慧心》吹捧偽滿警察的“業績”。
娛樂性影片：《明星的誕生》通過招考演員的場面，使“滿映”演員在片中全部亮相。《七巧圖》描寫房東女兒和房客的戀愛故事。《知心曲》描寫陷入無賴境地的城市青年在妻子的規勸下，終於改邪歸正的故事。《慈母淚》描寫孩子同養父母的關係。《真假姊妹》描寫一個富有虛榮心的姐姐冒充妹妹過上了奢侈生活的故事。《萬里尋母》描寫一個孤兒在養父的帶領下，尋找生母的故事。
（二）中期（1940——1942年）1939年11月，“滿映”新攝影棚建成並投入使用，生產能力有了擴大，同時，甘粕正彥就任“滿映”理事長。由於甘粕正彥採取了一些新的措施，如調整機構，使用中國導演拍戲等。此期故事片有了明顯的發展。1940年生產19部，1941年26部，1942年19部，3年共攝製64部，較前兩年有了成倍的增長。
“國策片”：“國策片”仍然是“滿映”故事片創作的“生命線”，具有代表性的有《黎明曙光》和《黃河》。《黎明曙光》描寫偽滿國軍，警察及偽滿政府內的日本參事官共同討伐“匪徒”，日本參事官和警察在作戰中“英勇”戰死。《黃河》描寫國民黨軍隊為阻止日本侵略軍前進，決口黃河，使4縣民眾慘遭黃災。偽南京政府的皇協軍和日本侵略軍帶領民眾，修復了決口的黃河，使群眾從水害中解救出來。影片顛倒黑白，美化皇協軍，為日本侵略軍塗脂抹粉，思想極其反動。
白玫
這時期攝製的“國策片”還有，法制宣傳片《愛焰》，美化日本的《現代日本》，描寫青年“抱著效命疆場的雄圖，勇當國軍，獲得無尚光榮”的《現代男兒》，國兵法宣傳片《地平線上》，描寫偽滿政府內的官員同騙收豬稅的惡黨進行鬥爭的《王屬官》，偽滿協和會協助拍攝的表現農村“復興”和青年訓練所成長的《新生》等。這些影片都是從服務日本侵略政策出發，為偽滿傀儡政權塗脂抹粉，粉飾日偽統治下的現實生活。
表現婚姻和家庭生活的影片：為改變“國策片”普遭冷落的局面，本期娛樂片的數量明顯上升。其中，描寫婚姻與家庭生活得影片所佔比例很大。如描寫兩兄弟同兩姐妹的波折戀愛故事片《如花美眷》；描寫戀人出國留學，未婚妻被迫與人結婚，婚後又被冷落，後來兩個男人在拼殺中一死一傷，女人自殺的《情海航程》；描寫遭受虐待的童養媳勇敢逃出家門尋求幸福的《籬畔花香》；描寫一個傭人冒充闊家小姐同人談戀愛的《誰知她的心》；描寫被父母拆散的一對情人20年後邂逅重逢的《她的秘密》；描寫女青年逃婚到城裡尋找心上人的《雙姝淚》；描寫一對新婚夫婦演戲似的對付第三者的《有朋自遠方來》；描寫妻子任性，丈夫懼怕，終於合好的《新婚記》；描寫新婚的男人不守本分在外鬼混被騙的《天上人間》；描寫畫家出國深造，妻子與人同居後又被拋棄的《雨暴花殘》；描寫一個女孩子為尋找父親女扮男裝到煤礦勞動，後同一礦工結為夫妻的《巾幗男兒》。《幻夢曲》，《家》，《恨海難填》等也屬於這類影片。
反映底層人民生活的影片：在這時期，“滿映”出現了一批反映社會底層人民生活的影片，如反映女工被騙賣幸被人搭救而成婚的《風潮》；描寫破落的舊戲班子顛沛流離生活的《藝苑情侶》；描寫窮苦藝人流浪生活的《流浪歌女》；描寫美貌多情的女演員被闊少追逐，姦汙，又蒙冤入獄，終被弄清真相的《歌女恨》；描寫窮音樂家，小說家和畫家生活無著，後跟一學唱的藝人演戲而改變了生活困境的《患難交響曲》；描寫兩個職員窘迫生活的《滿庭芳》；描寫拆除城牆給手工業者帶來災難的《鐵漢》；反映在稠雜市場為賣膏藥而競爭的《王麻子膏藥》；以開旅店為掩護而進行鴉片販賣活動的《夜未明》；賭博成性，竟把女兒賣到妓院的《劉先生回頭》等。
喜劇和荒唐故事片：大約是出於佔領影片市場的需要，本期“滿映”拍攝了一些喜劇和荒唐故事的影片。喜劇片有描寫一個懶惰的馬車伕，嗜酒成性，不願勞動，但卻交好運，得了彩劵的《人馬平安》； 描寫兩個攤販為改變窘境，結伴去找金礦，在暴風雪中被老虎追逐而發現了金礦的《運轉時來》；描寫某旅館的清潔工和電梯工意外地成了明星的《明星日記》；描寫一個礦主找礦不見，卻中了頭彩發家的《黃金夢》；描寫一個偶然發現奇書，從中學會了隱身術，報了私仇的《鏡花水月》；描寫一個不會游泳的人卻當了水上救生員，從而鬧出不少笑話的《一順百順》；描寫丈夫回家看到被逼改嫁的妻子同新丈夫生活得很和睦毅然離去的《雁南飛》；描寫一個老太太勸說了經常吵架的4個兒女們的《皆大歡喜》等。這些喜劇影片，並沒有把喜劇笑料融合到情節之中，有的就是“耍活寶”，因此並不能給人以美的享受。
荒唐故事片有：描寫一個患有啞病的富豪，在臨死前將遺囑畫成畫兒藏到花瓶內，經過偵探偵察才弄明究竟的《花瓶探案》；描寫一個無業青年偶然當了體育記者，因救了名女子，便成為英雄的《荒唐英雄》；描寫公司職員戀愛故事的《青春進行曲》和短片《胖瘦鬧三更》，也屬於荒唐故事影片。
古裝片與戲曲片：為了同上海片相競爭，“滿映”在這時期還拍攝了一些古裝片及戲曲片。如描寫窮秀才和富家小姐忠貞愛情的《龍爭虎鬥》（上，下集）；根據流傳東北的民間故事《王母娘娘》改編的《娘娘廟》；根據《水滸傳》改編的《花和尚魯智深》，《豹子頭林沖》；帶有神秘色彩的古裝武俠片《黑臉賊》（上，下集）；取材《聊齋》同名故事的《胭脂》；描寫古代魁量國公主智選駙馬的幻想故事《瓔珞公主》等。
（三）後期（1943——1945年）“滿映”的故事片生產，經過初期準備，中期發展，到了後期，走向了逐步衰敗的過程。本期共拍攝故事片27部，其中1943年生產12部，1944年11部，1945年只完成4部。
在這時期，“國策片”仍然得到重視，先後拍攝了《大地逢春》，《碧血豔影》，《夜襲風》和《蘭花特攻隊》。《大地逢春》是一部美化偽滿國軍，汙衊抗日軍隊的反動政治宣傳片；《碧血豔影》是一部美化偽滿警察的偵探片；《夜襲風》是一部描寫偽滿憲兵偵破美國間諜盜竊偽滿洲國製造飛機情報的偵破片；《蘭花特攻隊》描寫日本航空兵偷襲珍珠港，美化日本侵略軍的故事。《銀翼戀歌》【】也屬於這類影片。
這個時期，“滿映”拍攝了一些表現愛情及家庭生活的影片。描寫女兒為父母撮合成婚的《求婚啟事》；描寫波折戀愛故事的《劫後鴛鴦》；描寫大戶人家內部鬥爭，苦悶的影片《富貴之家》；描寫富紳墮落，少女被欺騙的影片《白雪芳蹤》；描寫丈夫變心，後又悔恨的影片《今朝帶露歸》【】；表現痴心女子負心漢的《一代婚潮》，都屬於這類影片。“滿映”後期繼續拍攝一些古裝片，還拍了幾部武打片。古裝片有取材於《水滸傳》的《燕青與李師師》，取材於《三國志》的《百花亭》，描寫俠客的《白馬劍客》；描寫舊戲藝人辛酸生活的《晚香玉》。武打片有《血濺芙蓉》，《夜半鐘聲》，《虎狼鬥豔》等。
這時期，“滿映”還拍攝了音樂片《我的夜鶯》，兒童片《化雨春風》，《好孩子》，喜劇片《綠林外史》以及《愛與仇》，《千金花子》，《妙掃狼煙》等。
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