漢字在篆書以前稱為古文字。隸書以下稱今文字。可以說從隸書開始，已經基本奠定了楷書的偏旁部首形態。但隸書往往在某些結構上還殘留著一些篆書的特點。下面就《曹全碑》中出現的偏旁部首進行整理分析。
1、單、雙人旁
隸書中單、雙人旁的最大區別就是雙人旁的豎畫均為彎尾豎。單人旁首筆自左向右寫如尖長點，雙人旁部首筆多為出鋒點。
2、土、戈
土作為左偏旁時，略向右上敬側，橫畫左實右虛，目的都是呼應右半結構。橫畫間加點是隸書的習慣寫法。
從字例中可見“戈”在結構中是有主副之分的。如或、成、鹹、武等字中的斜捺都表現得非常突出，而戰、職、弒等字中的斜捺雖然也有完美的形態，但體勢都有所收斂。曹全碑中的捺畫形態變化極豐富，特別是後半段及結筆部分，臨習時應注意區分。
3、禾 示 牛
這幾種偏旁特點比較相近: 結構重心略高，體勢微微向右欹側，用筆左實右虛(這幾點在曹全碑的左偏旁中都有所表現，臨習時應特別注意)。這幾種偏旁中的豎畫形態有不同變化，懸針如祖、神等字，垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圓的變化。
4、木
木作為左偏旁時，捺畫減弱如點，而撇畫仍有發揮之勢，常見如楊、槐、橄等字中的形態。像枉、相中的近於長撇的變化使用並不多。木在下則發揮橫畫，撇捺減弱成點。
類似的提手旁主要表現在彎尾豎，有時有較大的誇張，以便和右旁結構中的掠畫對稱呼應，如掖、扶。
5、三點水
三點分佈均勻，方向呈輻射狀，各點形體略有變化，而中點稍長。曹全碑中的三點水旁大多呈欹側之勢，因此三點在輻射狀的組合中又都呈斜上之勢。
6、文、女
反文在字形結構中一般僅佔一半或不足一半的位置，所以撇捺畫從體勢上都有不同程度的收斂。在撇撩畫之間，揀畫又稍占主導地位，發揮略強一些。與單獨的女字相比，可見女作為偏旁時主要筆畫都減弱收斂、注意其橫畫大致要中分兩個斜折畫。
7、絞絲旁
隸書中的絞絲旁保留有較濃厚的篆書特點。特別是在上半部，除了略取方折形之外，幾乎和篆法相同，一般用三筆寫成。曹全碑中絞絲旁的下三點變化較多，主 要是根據右半結構來決定的，如紀、糾的右半結構小，三點也就短小，而續、繼的右半結構長大，三點也就相應延伸，使左右結構取得平衡。
8、耳
左右耳旁的形態大致相同，在右時因位堂寬闊，形體略大一點。耳旁的折畫練習時先分兩筆寫(如邪、郊),熟練後可提筆轉鋒一次寫成。左耳旁的豎畫一般略長一些。
九、言
言旁除第一橫較短外，其餘三橫大致相近。用筆左實右虛，形態略向右上欹側。在有些字形中，作為對言部欹側的對稱呼應，右半結構略向右下傾斜，整個字形呈覆舟狀(如訪、諧、謬等字)。
十、草、竹
隸書中的草頭和竹頭往往混為一體，但一般都寫成草頭，如節、等原為竹頭，碑中都寫成草頭。下部結構如沒有發揮變化時，草頭寫成主筆橫(如茅、荊)。反之，則不誇張發揮(艾、幕、蒙等).字例中萬字的草頭仍沿用的是篆書的結構。
十一、寶蓋頭
從形態上看，寶蓋頭的兩側有直下和內收兩種變化。內收的形態一般用於下部結構有左右發揮的字形中，如安、家。頂點居中，略出鋒尖。
十二、心
心在字底時，平揀畫一般都發揮為主筆，心內兩點形體較小，但有情態變化，兩點平出如意、忍;兩點呼應如志、悉。感宇因有戈部發揮，心部降為其次。心在左旁時，所有筆畫都變為豎勢， 其形態是從篆書簡化來。長豎兩旁的短畫有參差變化，相互間布白基本均勾。
十三、廣、屍、門
廣和屍作偏旁時體勢很相近，都是用彎尼豎向左發揮。門字左豎變化為彎尾發揮我們在前面已談過。注意其左右的對稱性，以及內部結構的均勻布白。
十四、走
走車旁的“點”在隸書中或二或三，沒有標準，曹全碑中的情況似乎是走車裡的結構複雜就點三點，結構簡單就點二點(如近、述、延)。如此，點是與整體結構相協調的。走車的平揀一般都有最大程度的發揮，但字的結構重心卻不能因此而偏移。
十五、山、四點底
山字作獨字時以覆舟形取勢，作偏旁在下時取勢扁平，在左時升高重心。四點底一字形均布， 且多鋒角向下。
和獨體字相比，金作偏旁時撇揀有大幅度的收斂，特別是掠已減弱如長點。金字的結構保留有篆書意味。
廣與廣頭不同的是，因為撇外有兩點，所以撇畫的直行部分延長，而彎尾減弱。
以上為漢隸《曹全碑》偏旁部首全解析，並用示意圖說明，希望對學習隸書的朋友有所幫助。
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