能力越大，责任越大，否则，晚节不保。
绝不是危言耸听，近两年总是经历一系列的暴击，华语名导新片口碑扑街，影帝影后品质免检失效，更不乏不少电影人的人设崩塌、道德失衡，从真正的演员到成为“明星”，只差了一部烂片的距离，何况并不止一部。
那些注定留名中国电影史的电影人，中年遭遇“危机”，不再认认真真创作，而是利用积累的“明星光环”，火急火燎地圈钱，不断辜负观众的信赖，混淆艺术的标准，刷新观众对烂片的认知。
与之相比，那些顺便赚大钱的“好演员”，对电影艺术的把控也已经脱轨。
继贡献了烂片《摆渡人》《捉妖记2》《欧洲攻略》后，众人皆叹梁朝伟“凉”了，《如懿传》开播后，我们喜欢的演技精灵周迅“僵”了。
还有同《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》同期竞争的《天盛长歌》，厂花陈坤除了卖“颜值”似乎也无能为力，而谋女郎倪妮，甚至被“整容脸”杨紫、“新生脸”吴谨言的热度强势压制。
好剧本少，可选择的角色空间变小，做演员的标准也降低了。一线或超一线的电影咖，演技和颜值都处于国内顶尖水平的演员，他们分不清作品好坏、辨不清角色好坏吗？
看着自己所喜欢的电影人为“烂片”摇旗呐喊，为“烂角色”四处站台，若是掩耳盗铃顶多是为了“钱”，若是毫不自知其“烂”，那真是无可救药了。
戏垮人不垮，但未必角色不垮。演员认认真真演戏，演得是一个不能让观众相信的角色，戏能不垮吗？就像《欧洲攻略》里的梁朝伟，在一群不会演戏的流量小年轻里，“老态”太醒目，“演技”太扎人，“举世混浊而我独清”的“我”不合时宜，必然遭遇矛头所向。
新剧《如懿传》的周迅也是如此，在市场对女性演员，尤其是中年女性演员十分苛刻的当下，少女周迅已经不再符合主体受众的审美，更何况周公子的少女感也已经消磨殆尽。
她能够演“少女”，但已经没有少女的光芒了。周迅眉眼里是有故事的，骨子里是有韧劲的，声音也透着“个性”，天真的少女，大概刚出道时候《大明宫词》里的她最让人信服吧。
和小时候看过的《射雕英雄传》里，周迅饰演的黄蓉一样，朱茵版更讨人喜欢。在现下热播的五花八门宫廷剧，还有《甄嬛传》这部标杆剧的前提下，周迅和人设的差距太大，脸部已经僵到不行，“眼技”也没了当初的灵气，竞力可想而知。
梁朝伟、周迅这一类演员，不失为“天选之人”，老天爷赏这碗饭，早期能精准把握不同的角色，会选择不同挑战性的故事，让观众误以为他们会一直被“信任”下去。
哪成想某一天，他们不想好好做演员了，非要在烂片里占领一席之地。出道早期演烂片是身不由己，功成名就演烂片，为了什么呢？为了什么呢？
好吧，我承认，我就是不能接受他们的履历里有一丝污点，不能接受他们晚节不保！
在国内的影视环境下，明星演员对作品是有一定话语权的，一部烂片的诞生，演员作为重要的一环，可以说难辞其咎。一个被观众所信赖的好演员，有必要认清自己出演片子的水准。
在这个“控评”当道的影视营销环境下，“认认真真”拍烂片不值得为其开脱，说白了，就是助纣为孽。真要想圈钱，不如像林青霞、王菲、朱茵去参加综艺，如果不是，像陈道明、梅婷一样，技痒了就去客串一下，即便在热播剧《我的前半生》里戏份不多也能让人顶礼膜拜。
同样是功成名就的中年女演员，许晴出演《老炮儿》和《邪不压正》，舒淇出演《一出好戏》，显得就“高明”的多，不仅脸不僵硬，还依旧风情万种，独具味道。
这几部电影中，不论是众所周知的好导演管虎、冯小刚，还是演而优则导的新导演黄渤，他们对自己的作品都是有标准、有风格，有追求的，至少能保证电影不会成为大型车祸现场，而具备探讨的价值，而不是一味的平庸，或是low级的盖棺定论。
总之，不论是中年男演员还是女演员，不论是自诩演员还是明星，都要对得起自己的能力和责任，不要自毁自己一贯标榜的标签和人设。
同样是中年危机，徐峥、黄渤、宁浩、冯小刚等一直在打碎自己做“新人”，挑战不同类型、跨界当导演或是演员，他们在创造，在担起自己作为电影人的担子，而且很好的完成了。
还有一些功成名就的电影人，凭借自己的明星光环，吃好本，忘了做电影人的初衷，也忘了能力越大，责任越大，大家的期许越大，失望就越大。
请不要再堕落了，好吗？王家卫的《繁花》，吴亦凡还演吗？
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