王鏞，一九四八年三月生於北京，山西太原人。一九七九年考取中央美術學院李可染教授研究生，攻山水畫和書法籇刻專業。一九八一年留校執教。先後任中央美術學院學術委員會顧問、教授、博士生導師、書法研究室主任，中國藝術研究院研究生院博士生導師、原中國書法院院長，文化部優秀專家、文化部美術專業高級職稱評審委員、文化部文化市場發展中心藝術品評估委員會委員，中國人民對外友好協會藝術創作院名譽院長，李可染畫院副院長。
書畫印三者之中，書法是根基，是核心所在
作者/王鏞
書、畫、印三門藝術都是以傳統的點線審美為基礎，以點線的組合構成形式為表現手段的獨特的民族藝術。書畫上要用印，不用也不是不可以，但是用了才更完美。
三者之中，書法肯定是根基。歷史上看也是這樣的。書法成熟的更早，連英國的藝術史家保羅·約翰遜都說：“書寫只是一種系統化的繪畫，或者應該說，繪畫是一種較不拘謹的書寫，因此書寫規則必然通用於繪畫。”我的體會是：畫當然脫離不了書法，但書法更脫離不了畫。書法由於總羈絆於實用的屬性，人們往往更多地關注它的用筆、結字，甚至文學內容，面對章法的關注與研究一直以來都不充分，也少有突破。
王鏞書法作品
如果你認為書法是可以通過視覺來感受、來欣賞的藝術作品的話，那麼章法就是至關重要的，當然筆法、結字是基本的，沒有是不行的。歷史上很多大書法家的作品正書除外，說到章法，也看不出什麼學問。沒有章法的整體對比處理，一件作品可以等割成若干部分，看看局部足以，甚至看一行，看幾個字即可，可以叫抄書偏重實用的書法，說不上完整的藝術作品。從這點上來說今天的書法大可以向畫學習借鑑。因為一幅好畫，每一個局部，每一個邊邊角角，甚至每一筆，都要與整體相關聯，都要服從整體的章法佈局。
王鏞國畫作品
今天能想到這點的書法家恐怕不多。印也值得書畫借鑑，治印要在方寸之間的有限空間裡，把每一個點面結構以及章法佈局，都安排得妥妥當當，其細微的觀照及精道的處理，沒有搞過篆刻的人，是體會不到的。古人說：始知真放在精微。治印正是磨鍊微妙的感覺與精緻藝術處理手段的一個途徑，學好篆刻是不會出敗筆的。通過長期的學習實踐，融會貫通，三者之間的”運用”會成為自然而然的事情。
王鏞篆刻作品
傳統文化確實在相當一段時期，在外來因素的作用下產生了一些斷裂。三者會不會向相對獨立的方向發展呢？作為個人，有可能，但他也會借鑑一些別的藝術或者外來的藝術，像林風眠，也是成功的藝術家。但是若要發展中國傳統藝術，這三者的關聯與研究仍是重要課題。你從近當代的藝術史可以看出，孤立學習研究其中一門，是很難取得大成就的，當然有，但不普遍。問題就在於三者的“本體藝術語言”是一致的，是相通的，是相輔相成的。如果脫離開來，容易走上歧路，其中書法是核心所在。
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