書法寫的是漢字。
漢字的形狀,字字相異,各有各的形態,但是都可以書寫得很美,這個讓字美的書寫過程裡面自有書法的點畫搭配規律。摸清了這些規律,字的結構問題就迎刃而解了。
書法的點畫搭配規律總體來說就是字的基本結構的藝術法則,也可以說成是線條組合之美的規律。
這一規律可以總結為三條:是點畫線條之間要互相呼應,這樣的字才是一個有生命的整體;二是點畫線條的長短、粗細與組合的疏密、斜正要形成對比,這樣整個字才會參差有致;三是字的總體形態要重心平穩,這樣讓人看了才有愉悅之感。
點畫呼應
中國書學中講“起筆為呼,承筆為應”。
點畫呼應,這樣字才能生動。
楷書基學是“形不貫而意貫”。字的筆畫間相互聯繫的動態,在筆法上稱為筆勢。點畫之法礎間,互有聯繫,字就生動活潑。
例如“之”字的寫法,乍看三畫並不相連屬,事實上,第一、二畫回鋒收筆存在一種筆勢,這筆勢正與第二、三畫起筆相呼應,筆雖斷而勢未斷。
點畫呼應要注意向背分明,既然有呼應,就會有向背。與人有向背一樣,字也有向背。不注意向背,字就容易失勢。要使字有姿態,就要注意點畫和偏旁面向何處、背向何處,並安排好。一個字如果有左右兩個部分,要左顧右盼,互相之間的氣勢要一貫。兩邊相背的字,左右互背,要脈絡貫通。
形成對比
書法的每一組線條都要形成對比,才能富有節奏和韻律。對比有主次對比。一個字,往往只有一筆到兩筆的筆畫是“主筆”,這一筆寫得好不好,關係到這個字寫得好不好。前人說:“畫山者必有主峰為諸峰所拱向;作字者必有主筆,為餘筆所拱向。主筆有差,則餘筆皆敗,故善書者必爭此一筆。”(劉熙載《藝概》）
一個字中的兩個或幾個部分的大小要形成對比,如“泉”字上小、下大。
字也要隨著每個字的不同形態形成大小對比,如“詩人”二字。
字的偏正也要形成對比。“元”字正中含有偏意;“在”字兩部分都有偏意,而合成一個正面向人的字;“雅”字左偏右正。
如：晉元在雅
字疏密也要形成對比。一個字中的不同部分要形成疏密對比,如下面的四個字,或是左右疏密對比,或是上下疏密對比;一篇字中也要形成疏密對比。
如：讀冝依學
重心平穩
善於把每個字的線條組合置於不失重心的底線之上,就能做到每個字重心平穩。
我們來看“武”字,字的點畫都不是橫平豎直的,而且還有一個長長的斜“戈”,但是這個字看上去卻很正,就是因為它的重心平穩。
再看“克”字,下面的“兒”用筆也不是很平正,但是這個字看上去卻很平穩,也是因為它的重心是平穩的。
在重心平穩的基礎上還要做到參差有致,富於變化。例如一個字中有兩筆以上同樣的筆畫,或兩個以上同樣的組成部分,就要用“一大一小”“一短一長”“一斜一正”“一輕一重”等方法加以變化。要在穩中求變,靜中求動。
我們來看“九”字,一共只有兩個筆畫,一撇寫得有些斜勢,但是一個橫折鉤就把整個字的重心給寫得很平穩了,同時這個字又顯得筆勢有變化很生動。
我們要追求書法作品的整體美。要在變化中求和諧,在局部的組合中求得整個作品的美。這種美不僅僅是表現在一部分或幾部分,而且表現在各部分總起來看,彼此間有一種恰到好處的協調和適中,沒有哪一部分突出到壓倒其他部分,以致造成其餘部分的比例不夠均衡,損害了整體結構的完美。
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