作者 | 敞口布袋和尚
2018年，中年女演員的危機似乎將要得到緩解，因網友一句“戲言”而成真的《淑女的品格》被多家影視公司立項拍攝，網友腦洞中的陳數目前也被其中一部敲定了主演，看起來似乎再也不是宋丹丹、蔣雯麗口中的人到中年無戲可拍的窘境。
雖然這部劇一切還在路上，這場大眾心聲與市場博弈的結果還未可知，但對女性題材的多樣化需求已是勢不可擋的趨勢。
看名字《淑女的品格》並不符合國內電視劇一貫的命名風格，它脫胎於2012年張東健主演的韓劇《紳士的品格》，講述的是四個男士的生活和愛情，國內網友想看到的即是它的轉性版，四個女士包含友情、事業、愛情的都市生活狀態。
網友制《淑女的品格》海報
以一個女生小群體為刻畫對象的影視劇，其實一直是個有意思的存在，大眾印象裡這樣的作品似乎並不少，美劇《慾望都市》是能想起來最早最火的一部，四個單身女性在慾望的都市裡結伴同行。《絕望的主婦》以及今年斬獲金球獎的《大小謊言》，主婦們的友情和生活兵荒馬亂。更青春的如《緋聞女孩》國內的《小時代》，女孩們在迷眼的物慾下表演著友情，甚至再往前，《粉紅女郎》和《我和春天有個約會》讓人們相信世界上有著屬於姐妹的烏托邦。
“三個女人一臺戲”
大都市女性劇大多是群戲
我們暫且把這種類型劇叫做“閨蜜劇”，閨蜜劇的特點是一般沒有明顯主角，以一個群體為主要展現對象，每一個人的戲份略平均。內容上展示的是群體裡每一個人的性格、生活、選擇，在這個過程中再將每一個人用情節聯繫起來，展示剖析她們的關係。
這種劇有一個發展特點，即是數量不多，但爆款卻多。我們能記住的幾乎是閨蜜劇的二分之一，查閱一下近些年的都市劇，如《新閨蜜時代》《漂亮的事》《女人幫》這樣沒紅起來的閨蜜劇，剩下如《香樟樹》《好想好想談戀愛》在當年都火爆一時。
三部劇都曾成為當年爆款
爆款多源於它的劇作特點，首先這種劇先天帶有很強的戲劇化特色。中國俗語說“三個女人一臺戲”，女人戲本身就情感性強、故事性強，再加上閨蜜劇中的人物都需被創作的勢均力敵，在搶戲上互相不輸。
《粉紅女郎》裡的結婚狂、男人婆、萬人迷人設，瞬間就能激起人的觀劇慾望。《緋聞女孩》中大氣優雅的Queen S和精靈狡黠的Queen B，還有平民出身努力攀爬的Little J,甚至從《小時代》說，毒舌富二代、傻白甜平凡女孩、美豔心機婊、賣傻寵物女的四人設定，是它講故事的基礎。所以某種程度上，閨蜜劇具有群戲的特徵，戲劇化程度更高劇情更充實全面。
《緋聞女孩》三女主
而情感表達更為濃烈直接是它的第二個特色，《小時代》的劇情邏輯被吐槽多少遍，也擋不住許多姑娘認為它的閨蜜情感天動地，顧裡一句“我養你們”為女孩們帶來的感動一定超越《喜劇之王》裡周星馳對張柏芝說的那句。面對外界風刀霜劍女人們抱團取暖的設定，對於當下這個女權尚未實現的社會來說具有非凡的情感意義，主婦們抱團絕望、中年美女抱團單身、粉紅女郎抱團找對象。
且閨蜜劇的人物關係一般都似粉CP那樣喜歡上鎖，相愛相殺卻不離不棄是確定的走向，這種情感模式其實很符合虐戀的性質，濃厚的情感又頗具治癒性，所以吸引力和治癒力皆是上乘。
創造出撕Bi一詞的時代姐妹花
然後是閨蜜劇最具價值的一條，這類劇往往帶有極強的現實意義，一個小群體內不同的人設，代表著不同的人生際遇和抉擇，《歡樂頌》稱刻畫了五個不同階級出身的女孩，且對中國當代社會具有普世映射意義，海歸女神、精明商二代、重男輕女家庭的大齡剩女、小縣城傻白甜、國企中產階級二代，中國當代幾類人群的工作、感情、生活狀態被搬上熒屏，閨蜜劇所追求的經常是讓現實中的女性在裡面找到自己的影子。
《歡樂頌》五美
即使是早期的《我和春天有個約會》，觀眾也可以在四個姑娘的不同性格和人生遭遇上找到共鳴，有的人告誡自己不要成為戀愛腦的鳳萍，有的人希望自己不要像小蝶那樣功成名就失去愛情，更多的人都想成為知足常樂從小蝶手裡挖到富二代的露露。觀眾有映射，也能從人物命運裡思及自身，自然更愛看。
《我和春天有個約會》中嫁入豪門的“人生贏家”金露露
所以好的閨蜜劇往往是優秀的現實主義作品，如《慾望都市》《絕望的主婦》《大小謊言》，它關注的是女性群體在不同時代背景、特定處境下的命運，而脫離現實的閨蜜劇往往蒼白薄弱，因為以女性為主體的影視劇，直接做大女主戲、言情劇更簡單更成熟，用閨蜜劇的模式就註定了劇本要求更高。
“閨蜜劇”是女性覺醒的產物
女權主義更注重精神和財務獨立
劇作特點的出眾讓這個劇種常出精品，但更高的要求也使它難以量產，而且與現實連接緊密的特點，又讓它在製作的時候不得不考慮更多的時代性，因為發展到現在，這類劇承載更多的是女性覺醒時代的精神需求。
《淑女的品格》就是這樣一個產物，大眾對中年女演員沒有戲拍的怨念，來自於熒屏上對中年女性的正面形象沒有展現的不滿，在網友的這個腦洞裡，赫然寫著四人都是“不婚主義”的設定。在三家公司公佈立項資料的時候，又有不少人因為資料裡亂七八糟的戀愛戲、家庭戲吐槽，在大眾的意識裡，女性不婚、不家長裡短、不圍著男人轉、優雅自信獨立多金，是這個時代的價值觀。
《我的前半生》中被推崇的當代女性典範唐晶
說起來，閨蜜劇從來都是時代的產物，從《我和春天有個約會》的上世紀70年代，到《歡樂頌》《大小謊言》的當代，閨蜜劇對群像女性的刻畫都離不開特定時代對人的塑造和影響。迫於時代價值觀，70年代的女孩在追逐愛情和安穩的歸宿，無心插柳的耀眼事業依然不是她最大的成功，當代的中國姑娘追逐的是階級跨越，大西洋對面的主婦在尋找自我和反抗家暴。
所以這麼多年閨蜜劇也完成了一個思想主題的轉變，從表達命運的無奈，到展現主動的抗爭，從無意識的哀嘆，到有意識的覺醒。1998年的《慾望都市》用四個不婚女性在都市裡的愛情路線，傳達女性也可以性|愛分離、不婚不育的時代意識走向，《絕望的主婦》和《晝顏》都正面揭示主婦的寂寞迷茫現狀，《歡樂頌》裡樊勝美從依靠男人買車買房的婚姻計劃裡抽離，都是這種主動覺醒的表現。
《歡樂頌》鼓起勇氣轉行的樊勝美
製作難度大
新時代女性價值觀難以拿捏
然而，雖然有題材優勢，也有爆款先例，但從國內目前的市場情況看來，閨蜜劇短時間內依然不會成為電視劇熱門。
受眾層面，觀眾對這類劇的要求即是不俗、不套路、不思想腐朽，而國內這麼多年製作都市劇的土壤本來就十分不良，對當代社會真切的認知是他們缺乏的，也是審查層面難以解決的難題。所以堆砌老梗的都市情感劇是閨蜜劇最好的歸宿，這也是為什麼網友對《淑女的品格》表達了不少擔憂，對於立項資料裡的戀愛戲一點就著，如果是常規的四個女人的情感戲，我們閉著眼睛就可以想象到它的樣子，而大眾要的是突破、是真實、是貼合時代價值觀。
被詬病戀愛圖鑑的《北京女子圖鑑》
但雖然看起來市場需求有了，但市場的製作習慣依然沒那麼快轉彎，青春、玄幻、諜戰等題材依然牢牢佔據著江山，娛樂、快節奏更多充斥著觀眾的審美習慣，閨蜜劇所具備的現實思考特點現階段依然沒有脫穎而出的優勢。
而製作這類劇又往往需要較優質的現實題材編劇或現實主義小說，但國內的現實題材編劇這些年都集中在婚戀劇、都市情感劇的創作上，難以有成熟的思路和緊跟時代的價值觀。而現實主義小說又不像穿越、言情、武俠、玄幻等題材那樣易於創作，當代網絡作家榜上，可以找到一群以上題材的大神，卻難以找到一個好的現實小說作家，《歡樂頌》的原著小說，在豆瓣也不過是6.5分的及格作品。
最後，我們的大眾意識怎樣覺醒，怎樣像陳數說的那樣以“觀眾心聲促進行業發展”，也不過只到了未婚女性的精彩階段，大眾尊重女性權利，尊重不婚主義，尊重女性獨立，但這些全停留在婚姻這座圍城之外。深陷婚姻中的女性，她們幾乎沒有被電視劇集體刻畫的時候，而她們單個出現的時候，往往是打小三、守護婚姻、守不住了就離再次找到好男人的樣子。我們的集體覺醒程度，遠遠沒有我們想象的那麼高。
《我的前半生》的後半生是依靠閨蜜的男人
所以說閨蜜劇，能表現出當代未婚女性獨立的意識、奮進的狀態已是不易，今年的《北京女子圖鑑》雖然有女主開掛不接地氣的詬病，卻也表現出了許多當代女性對婚姻事業現實的思考。現實劇難做，避重就輕、不揭本質、假大空都會受到批判，也足可見觀眾對現實劇的關注和需求是很大的。
一個大女主的扶搖直上都是假的，一群人的覺醒和反抗才是真的，女性期望不婚和獨立，這是1998年的《慾望都市》的主題，也是我們普通網友二十年後希望在我們的熒屏上看到的《淑女的品格》。
而主婦們，美劇裡她們寂寞、懷疑、作死、反抗，國劇裡她們聒噪、扁平、無趣，我們可以想象出《淑女的品格》，卻想象不出我們自己的《絕望的主婦》，這條路任重而道遠。
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