劉益謙，人喊其毛毛，堪稱近十年來中國藝術品市場第一藏家， 每年購買藝術品在幾億元，甚至十幾億元。
劉益謙
記者：您從事收藏很早，20世紀90年代就開始了，能否簡要介紹下？
劉益謙：1978年後，改革開放開始，國家著手經濟建設。只要 國家穩定，老百姓有一定的財富，就會對老祖宗傳下來的文化喜愛， 就會喜歡藝術品。因為它傳承記載了很多的東西。我們是一個泱泱大 國，這種民族自豪感是很強的。不僅僅是我，只是我用不同的方式表 達對藝術品的喜好，人家可能不是用的我這種方式。我通過公開拍賣 的方式，參與到收藏當中來。
有了這個背景，我認為我買藝術品也是件很自然的事情。也不是 因為當時有什麼規劃，人生本身就是一步步走出來的，你想20年前我 買藝術品的時候才30歲，我能看到20年後的今天嗎？我能想到開美 術館？那是不可能去想的問題，也想不到這個層面。而且藝術品原來 的交易方式，從古到今都是你轉讓給我，我轉讓給你，轉讓過程中兩 個人感覺受讓價格可以，但是沒有相應的供應價格、市場價格作為參考。拍賣很簡單，排除非理性的因素，參考人家的價格去決定你這件東西花多少錢買。到今天為止，我的作品基本都是從公開市場競拍來的。
劉益謙、王薇夫婦
記者：是不是從小就有藝術因子？20世紀90年代時，是從收藏 角度還是投資角度購買藝術品的？
劉益謙：也沒有什麼藝術因子。好的東西曆代都會有人收藏，因 為它會升值，更多的還是從投資的角度，加上我很喜歡。收藏家收藏 一件藝術品，我認為是從兩個角度，一個是這個東西本身能給你帶來 一種愉悅；第二它會帶來一種滿足感或成就感，就是這個藝術品可能 會升值。收藏是離不開市場價值的。
巨幅明代永樂御製紅閻摩敵刺繡唐卡
在香港佳士得秋季藝術品拍賣會上，巨幅明代永樂御製紅閻摩敵刺繡唐卡以3.1億元落槌，創下拍賣新紀錄。據悉，拍得這件天價藝術品的是滬上藏家劉益謙。
記者：據說，您和夫人內部有分工，您主要涉及古代方面，夫人負責當代這塊兒。具體在收藏中真的是有這種分工嗎？遇到分歧的時候怎麼辦？
劉益謙：字畫她很少關心，油畫我最近比較關心。從拍賣油畫角度上，我基本上還是支持她的，不參與。
5036萬買一本字帖
劉益謙在2013年9月的蘇富比紐約拍賣上買下了蘇軾《功甫帖》（約1790年）
記者：現在一城兩館已經辦起來了，規模也很大，需要耗費大 量的人力、財力，您對館的定義，是純公益性的，還是將來讓它自我 發展甚至開始盈利？
劉益謙：美術館在中國乃至在亞洲，不管辦了多少年的，基本上 都是在虧錢。我當然希望它能在財政上收支平衡，但是我這一代肯定 是看不到了。關心藝術的人越來越多了，對傳播中國的文化有積極意 義就夠了。這種傳播是沒有盈利模式的，它不掙錢，所以它只能是公 益性質，能做的就是儘量節省開支。
我為什麼把美術館的名字叫“龍美術館”，而不是我自己公司的 名字，是因為我不需要它給我帶來附加的價值，我想做一個純公益的 事情。我公司的盈利還是不錯的，但是美術館是我自己願意做的，我沒必要把我的個人愛好跟我的商業行為掛鉤。
上海龍美術館
記者：建了兩館，庫存也是很豐富了，在這之後您的收藏力 度有增無減，再過幾年東西越來越多了以後，有沒有計劃擴大您的 美術館？
劉益謙：不弄了，牽扯精力太大。時間上的錯位我開了兩個館， 如果沒有這個錯位，我只開一個美術館就可以了。浦東館是用了我買 的商品房用地，建設時又花了不少錢。
記者：您一直比較謙虛，說自己對藝術品的鑑賞不是很瞭解， 但是您收藏的都是大家的作品，您收一件東西會經過什麼樣的流程， 或者說最後誰確認了之後您才會購買？
劉益謙：我這麼多年買東西，沒有一件是別人最後給我確認了 的。其實鑑定這事情，憑的是閱歷和見識。但是隨著現在科技的進 步，東西的質量都比原來提高了很多，我願意相信市場。天上不會掉餡餅，現在全中國也沒人敢說自己是絕對的權威和專家，一件東西很 多人都懂，大家心裡都有數，所以我願意聽大家的意見，而不是某一個人的。
藏品
記者：您平時有沒有固定的，對您收藏鑑賞提供專業意見支撐的團隊？
劉益謙：一直有的，至少有七八個人的書畫鑑定專家或行業人士。跟他們探討，聽聽大家的看法，最後自己做出決定。
藏品
記者：收了這麼多的東西，有沒有對您的藏品進行一個估值？
劉益謙：沒有這個必要。我認為，就算估了值，這些東西也不是我的，變了現也不是我的，我也花不完。男人需要一些事業成就感， 這些錢再多我也用不了，人一天能用的錢總是有限的。現在我用自己 的財富積累了這麼多藝術品，我認為已經很好地把這些財富發揮了應有的作用。
藏品
記者：大家覺得您的民營美術館已經成了一個標杆。您認為還 有機會再建一個像您這樣的民營美術館，並達到您的高度嗎？畢竟民 間的東西已經越來越少了。
劉益謙： 我認為機會還是有的，就是需要一定的時間。收藏是一件費力、耗時又費錢的事情，中國有很多有錢人，但不是說現在有錢 就能一夜之間把東西都收起來的。我花了20多年，才收了這些東西。
藏品
記者：您建的美術館，可謂前無古人，後難有來者。您買的東 西都很貴，動不動就幾千萬甚至過億，您每年有預算嗎？
劉益謙：還是有預算的，有時候控制不住。我收藏得 很雜，古代近現代書畫、瓷器、油畫、雜件我都很喜歡。一個人的收 藏，沒必要歸於哪一類。哪個點能代表我們的文化，代表我們民族最 精髓的東西，哪個東西就值得收藏。你說到底官窯好還是字畫好，沒 人說得清楚。
藏品
記者：一個明成化的杯子賣兩個多億，拿來喝茶，您真喝了嗎？
劉益謙：只喝了一口。我是一個男人，玩一下這個東西，很正常。我認為有看法的人是神人，我是個凡人，凡人肯定有好奇的啊。 你想，換成你也會喝的，這個杯子兩億八千萬元的。兩億八這麼小一 個杯子，其實是很隨性的一個東西，我感覺是一個人一種真實情感的流露。我認為這沒什麼好驚訝的，我又不是買個兩億八的杯子天天喝茶，如果天天喝，那你說我土豪我沒意見，可我就喝了一口。
藏品
記者：您見證了這麼多年藝術品市場發展的歷程，您覺得未來藝術品哪個版塊的收藏投資機會更多？
劉益謙：我認為都有機會，但是門檻越來越高。有些話我不好 說，藝術品本來就是花閒錢玩的東西，少數人才能玩得起，暫時沒有 閒錢的人應該多去看。現在說全民收藏，全國有7000多萬人收藏， 但大多數人收的都是假的。平時到處有推銷古董的，但絕大多數是假 的，哪有那麼多真東西。拍賣跟市場比較近，拍賣公司是越來越徵集 不到東西，為什麼這麼多拍賣公司到處跑來跑去，根本就拿不到東 西，真的沒有啊，不可能挖地三尺啊，全世界挖也不可能挖到。
藏品
記者：您有沒有考慮收些國外的藝術品呢？
劉益謙：我和我太太也關注，現在買了一點，但是不多，因為 對國外整個文化的背景不太瞭解。從我太太這個角度來講，國外的， 主要是油畫和裝置多一點。例如日本、韓國、新加坡等國的，主要收 藏一些亞洲的。在這個基礎上，慢慢買過幾個西方當下比較活躍的藝 術家的作品，也辦了個西方藝術家的展覽，對於西方藝術的瞭解，需 要時間。現在西方比較有名的畫廊，也總是向我推薦一些東西，其實 這個急不來，我認為美術館應該做好我們本土化的東西，我才可以從 民間角度，去和西方對話。將來會去收藏些西方比較經典的，如畢加 索、凡·高等人的作品，現在價格不合適，太高。
藏品
記者：對於接下來的藝術品市場您怎麼看？
劉益謙：我認為藝術品持續發展是沒問題的，但從拍賣公司來說 的話，我認為市場壓力越來越大，徵集不到東西，這是要命的事情。 徵集太難，加上很多東西都拍過，一張畫拍三次，佣金漲了50%，100 萬元的一張作品，轉三個手，150萬元 ，本金就要150萬元，還不要說你賺錢。現在喜歡的人多，參與的人多，原來可能三年五年拍一下， 現在可能一年半年拍一次，流通的時間在縮短，在加快。
藏品
記者：收了很多藏品，可是您收藏當代書畫的東西卻很少，您是怎麼考慮的？
劉益謙：當代書畫，價格比當代油畫波動還要大，我不太關心這 塊，當代書畫我收到範曾、黃永玉為止，更年輕的我基本上沒買過。 當代水墨和當代書畫我覺得很難有個突破。怎麼去突破？你認為突破 了，別人可能不這麼認為，齊白石不是你認可的，不是我認可的，是 市場認可的，這麼多人認可的，他有了時間的沉澱。中國傳統有的字 畫有1000多年曆史了，書畫超越前代人肯定是需要時間。因此價格波 動會比較大一些，前陣子範曾作品的價格波動就很大，這麼大的畫家 波動都很大，何況是年輕人。
藏品
記者：您評判當代油畫是站在中國的範圍來評判還是站在世界 的範圍來評判？
劉益謙：中國油畫已經和世界融合了。你看中國一些年輕的油畫 家都去國外辦展覽了，全球一體化了，和西方的交流也多了。我認為 中國當代藝術發展這麼快肯定與全球化有關，很多80後畫家的畫，我 都買了，他們有些和世界上最大的畫廊簽約，技術是夠的。只是西方對我們瞭解的比對我們瞭解他們的多。
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