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十九、倒字
1.詩裡的倒字，因為遷就韻腳或遷就平仄的緣故。例如：
時難年荒世業空，弟兄羈旅各西東。（白居易）
（弟兄，照習慣當作兄弟，西東，照習慣當作東西，因遷就韻腳而倒置。）
孤城縱目盡南東，山轉溪回翠萬重。（彭汝礪）
徒芝望牛鬥，無計削龍泉。（杜甫）（牛鬥，照習慣當作鬥牛，因遷就平仄而倒置。）
他鄉唯表弟，還往莫辭遙。（杜甫）（還往，照習慣當作往還，因遷就平仄而倒置。）
清宵陪護話，美景從遊遨。（白居易）（遊遨，照習慣當作遨遊，因遷就韻腳而倒置。）
南館星郎東道主，搖鞭休問
路行難。（王初）（行路難，本是成語，倒說為路行難，以遷就平仄。）2. 名詞+形容詞，
一般說來，形容詞+名詞，但是，在詩句裡，為了遷就平仄或韻腳，偶然可以把形容詞放在後面：
欲獻文|狂簡，徒煩思|鬱陶。（白居易）
（原意是欲獻狂簡之文，徒煩鬱陶之思，為了韻腳和平仄的關係而倒置。）
盤燒天竺春筍|肥，琴倚洞庭秋石|瘦。（陸龜蒙）（原意是肥春筍，瘦秋石，為了押韻的關係而倒置。此詩是古風。）
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二十、湊韻
就是因為押韻困難，勉強把某字湊成一個韻腳，而這字在詩的意義上是多餘的，並非必在的，
湊韻為詩家的大忌，名家的詩裡很少湊韻，但是“中、時、初”在詩句的用法往往近似於湊韻。盛唐時代，這幾個字湊韻的情形少見：律變滄江外，年加白髮中。（劉長卿）
綠竹放侵行徑裡，青山常對捲簾時。（李嘉佑）
正月喧鶯末，茲晨放鷁初。（杜甫）（茲晨初放鷁，可解。）
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但是，下面幾個例子就有湊韻之嫌了：
峽中為客恨，江上憶君時。（杜甫寄杜位。）
行到水窮處，坐看雲起時。（王維終南別業。）
試待盤渦歇，方期解纜初。（杜甫寄李十四員外布。）
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到中晚唐以後，“中時初”等字更嫌多餘，這已經成為詩中的習慣法，有些名家也未能免。
1.中字——中字用於動詞之後，表示此種動作發生於某物之中，但這種用法是散文所不容許的，因為取消了中字，詩意不變：
分憂餘刃又從公，白羽胡床嘯詠中。（劉禹錫）
滄波獨步亦無蹤，聊上危臺四望中。（蘇舜欽）
2.時字——有些時字可以取消，而詩意不變：
蟬噪芳意盡，雁來愁望時。（劉禹錫）
曉色荒城下，相看秋草時。（張籍）
峽裡聞猿叫，山頭見月時。（張籍）
3.初字——往往只當時字講，有時多餘，例如：
漢家丞相重徵後，梁苑仁風一變初。（劉禹錫）
況憶同懷者，寒庭月上初。（張籍）
太極垂裳日，中原偃革初。（楊億）
畦稻霜成後，宮橙露飽初。（宋祁）
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二十一、音韻缺陷
敏銳的語音感，是寫好詩詞的關鍵。下面，簡單談談詩者應力避之的音韻缺陷：
1.出韻：出韻即俗稱之落韻，就是一首詩，除了首句可以用鄰韻以外，其它的韻腳必須只能用一個韻部的韻字。除了如押“一東”韻之詩，誤押上“二冬”韻中之字，即為出韻。 此為
近體詩大忌。2.湊韻：韻與詩句意義不相關，勉強湊合。（上文已述）
3.倒韻（倒字）——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，顛倒用（上文已述）。有的可顛倒而用：“先後、琴瑟、慷慨、玲瓏、參商、羅綺、乾坤”等，如果倒後不妨礙表達則可，如不可而強倒之，即稱之為倒韻，切不可用。
4.連韻（音同）：相鄰的兩句押韻句，用了同音的字作韻字。
5.重韻（形同）：重韻即同一韻字重複押。此為近體詩大忌，而古體詩則不避。
6.複韻（義同）：凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩”，七陽韻中之“芳、香”，一首之中有兩個這樣的韻字就是犯了複韻的毛病。
7.擠韻：詩句中過多的使用了同韻母的字，造成句讀拗口。比如：朝沐晨曦晚夕陽（曦、夕擠韻。小院瓜花獨自香，瓜、花擠韻）
8.僻韻：僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之韻，如陽韻的“薑 鸘”等字。
9別韻：即多音字誤押其他義項。如“興”字於十二蒸韻作“起興”解，於二十五徑韻則作“興致”解；如果該押蒸韻處用了徑韻的意義，這就叫犯別韻。
10.撞韻：就是在白腳處（出句的仄尾上）用了韻腳同韻母的仄聲字。 格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。比如：春風又綠江南岸，明月何時照我還 。（岸撞韻）此非大病，然則注重詩歌音韻美者當力避之。（白腳處撞韻，如果它不是去聲字，（去聲字的音重），還好一些，如果是去生字，那麼這句的重音在此，當力避之。）
11.犯韻：犯韻又稱冒韻，即同一句（聯）中不是韻腳處用上同韻之字。比如：羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。（怨犯韻）
以上諸條，詩者當避之，尤以出韻、重韻、湊韻、倒韻為大忌。
唐宮仕女圖傳世名作：《簪花仕女圖》（唐：周昉）
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