第七届鲁迅文学奖各评奖委员会8月7日通过投票表决，产生了提名作品。安徽商报橙周刊编辑、安徽商报作家方阵成员胡竹峰凭借散文《中国文章》入选鲁迅文学奖提名。
《中国文章》
胡竹峰 著
胡竹峰十年创作散文精选集。遥遥呼应古人所推崇的竹简精神，把一个字一个字刻在竹简上，字挟风霜、声成金石。追求文字的精炼，并以短作为自己艺术创作的核心。其所写内容与禅宗的“亲自然，远尘世”之风相契合，呈现出一种幽柔纤巧的审美风格。
贾平凹题签推荐
重返汉语的古典传统，
发现人生与自然的情致，
重建中国文章之审美传统的可贵立言。
——韩少功
《中国文章》新书首发现场作者胡竹峰（右）
与韩少功先生（左）
作者胡竹峰（右）与钟叔河先生（左）
胡竹峰，安徽商报记者、编辑。出版有《空杯集》《墨团花册：胡竹峰散文自选集》《衣饭书》《豆绿与美人霁》《旧味：中国古代饮食小札》《不知味集》《民国的腔调》《闲饮茶》《中国文章》等散文随笔集。获第三届“紫金.人民文学之星”散文奖、十三届滇池文学奖、林语堂散文奖、草原文学奖等多种文学奖项。
胡竹峰接受橙周刊访问
Q1: 新书《中国文章》是十年散文精选集，如果让你给读者推荐其中的两篇文章，你会推荐哪两篇？
希望读者随便打开书，随便看两篇就可以了。因为是精选集，每一篇都有自己不同的匠心。
Q2：这本书在出版之前，有没有对之前的文章进行订正修改？主要是删。我修改原则，无增只删，有些句子不够精炼，删掉一些赘肉。年轻时候不懂得节制，暴饮暴食，赘肉丛生，出精选集做一点修身。
Q3：很多作者会觉得过去的文章有不足之处，在你眼中，这十年来的创作历程是怎样的？ 似乎是入了文学门槛，一个人走走看看，不知不觉已经有十年时间。这十年里，我写了书法、绘画、饮食、历史、民国、戏曲、阅读等等诸多题材的作品。时间会让写作者丰富起来，只有丰富，才有可能厚实。
Q4：对于“中国文章”这一命题的理解，你是如何定义的？中国文章是名词，清代姚鼐《古文辞类纂》，选录战国至清代的古文，依文体分为论辨、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂记、箴铭、颂赞、辞赋、哀祭等十三类。这是我写中国文章的模型。你知道，散文在很大程序很大范围变成了抒情一体，我想用中国文章打破散文的桎梏，写出中国传统一脉里的山水画精神，碑帖精神，冷兵器精神。
Q5：现在写作大环境其实不是很好，对你来说，写作意味着什么？快写了二十本书了，越来越把文章当作一种生活，文章生活或者生活文章，都可以。大环境让人四顾茫然，但四顾完了，茫然完了，人还要过日子不是，你还得写作嘛，我也不想改行。写作意味着一种存在，一种修炼，在文字的道道里有一种天地人三者合一的东西。老子是天人合一的，天人合一是哲学，庄子是天我合一的，天我合一是文学。这种感觉很奇妙，让人知道很渺小，也知道自己很强大啊。
Q6: 在你眼中，一个作家、一个作者，最可贵的品质是什么？创作力，那是作家之源。写作是空中造楼，哪怕是海市蜃楼，也要有市有楼的映照。
Q7: 你最欣赏的一位当代作家是？
当代作家里，贾平凹、韩少功并列我最欣赏的当代作家，所以《中国文章》一书请他们两位给我作序题签。
Q8: 你的写作之路上，有没有曾经发生过一件事，它严重地影响了你，或者改变过你？ 2008年的夏天，我突然有所悟，进入到一个奇妙的境地，无古无今，无他无我，知道了文章该如何写，严格意义说来是知道胡竹峰应该写什么样的文章，一下十年了。前些年陈丹青先生给我写过几封很长的信，谈到我写作面临的问题，言辞恳切周到，又一针见血，受用至今。
Q9：这些年的报社经历对你的写作有所裨益吗？个人觉得报社工作对写作还是蛮伤害的，你看中国报业里作家并不多。现在报业的情况毕竟和民国时代不同，那时候报纸出了很多大作家。如今写作越来越职业化，越来越专业化。报社是很琐碎的具体，写作是很朦胧的总体，有区别。但我也感谢报社，《安徽商报》的气氛很好，我活在一个很文的很真的状态里，文学不过是文气不过是真气嘛。
Q10：在橙周刊工作这么多年，谈谈你对报纸副刊的理解？
报纸副刊还是新闻的后花园，讲究一点格调讲究一点文采，独立于新闻又融汇于社会。
Q11：对于我们的写作者和投稿者，给出点建议？
认真读一点白话文，然后转入古典转入西方都好。写作要有来头，就是向传统靠近，文学的传统太多了，找到属于自己的这一脉顶顶要紧。少跟风多随心，随着自己的心态走，心性走，假以时日的锤炼，从文从字顺开始，会有一个个出彩点等在那里。
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