元代绘画大师黄公望，在其80岁高龄之时，花了整整四年时间，创作了中国十大传世名画之一的《富春山居图》。画完之后他将毛笔重重扔进江中，于是，《富春山居图》，便成为其封笔之作。
明朝末年，此画落入至一个吴姓收藏家之手，吴氏将这幅传世之作当作自己的命根子，生前拥有还不够，去世之前，还千叮万嘱家人，他死后将此画烧给他。在其家人将《富春山居图》丢入火盆之时，幸好，吴家后人之中还有一个识货之人，眼疾手快的将其“抢救”出来。可惜的是，画已被烧成两半。
两幅“残品“后辗转于多位收藏家手中，随着岁月的沉浮，在民间若隐若现。
清朝乾隆年间，《富春山居图》的名扬天下，乾隆也非常想要得到它，于是便以君王之威仪征召此画。功夫不负有心人，乾隆十年，《富春山居图》人被送至宫中，乾隆听闻大喜，命人送至乾清宫，每日欣赏琢磨，爱不释手。而且，外出巡游时，乾隆也会将此画随身携带。
然而，距乾隆得到此画不到一年，又有一幅《富春山居图》被送至乾隆手里。一等忠勇公富察·傅恒从天津富商手中购得此画，并借机将献给乾隆。乾隆反复观摩，又让内侍拿出去年的那幅画对比，研究了好长一段时间，最终得出结论，富察·傅恒献上的那一幅是赝品。
就算再精明之人，也会有看走眼的时候，这次，乾隆就看走了眼。富察·傅恒献上的，正是《富春山居图》的真迹的下半卷无用师卷，却被乾隆当做赝品处理了。这是乾隆的不幸，却是后世人的大幸。正是因为乾隆的眼拙，让此画逃过一劫，因祸得福。
这要从乾隆一个让天下人闻之色变的兴趣说起。
俗话说，”乾隆一出手，天下文物抖三抖“，历史上的乾隆，除了喜欢收藏名家大作之外，还是个题字盖章达人，凡是自己喜欢的书法绘画作品，都要留下自己的痕迹。比如王羲之的《快雪时晴帖》，乾隆帝题了七十多处字，盖了几十枚收藏印章。一幅好好的作品，便被乾隆的”御笔“给毁的面貌全非。
据说，所有被乾隆提过字，盖过章的名家大作，高达数千余件，那幅被乾隆”鉴定“为真迹的《富春山居图》，后世称之为《富春山居图》子明卷。在被乾隆收藏的短短五十年间，被乾隆御笔提了一千多字，戳了五十四个印章。几无空隙处，整个画面被破坏殆尽。
唯一躲过一劫的，便是《富春山居图》的真迹无用师卷。者还得感谢乾隆的一时眼拙。
乾隆死后，《富春山居图》的真迹无用师卷，和被乾隆被当作真迹的《富春山居图》子明卷，在故宫内安安静静的躺了一百八十余年。直到1933年，日军占领山海关，北京城岌岌可危的时候，才被送出北京。辗转全国各地。又于1948年底，被运至台湾。被收藏至台北故宫博物馆，至此，《富春山居图》无用师卷尘埃落定。
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