元代繪畫大師黃公望，在其80歲高齡之時，花了整整四年時間，創作了中國十大傳世名畫之一的《富春山居圖》。畫完之後他將毛筆重重扔進江中，於是，《富春山居圖》，便成為其封筆之作。
明朝末年，此畫落入至一個吳姓收藏家之手，吳氏將這幅傳世之作當作自己的命根子，生前擁有還不夠，去世之前，還千叮萬囑家人，他死後將此畫燒給他。在其家人將《富春山居圖》丟入火盆之時，幸好，吳家後人之中還有一個識貨之人，眼疾手快的將其“搶救”出來。可惜的是，畫已被燒成兩半。
兩幅“殘品“後輾轉於多位收藏家手中，隨著歲月的沉浮，在民間若隱若現。
清朝乾隆年間，《富春山居圖》的名揚天下，乾隆也非常想要得到它，於是便以君王之威儀徵召此畫。功夫不負有心人，乾隆十年，《富春山居圖》人被送至宮中，乾隆聽聞大喜，命人送至乾清宮，每日欣賞琢磨，愛不釋手。而且，外出巡遊時，乾隆也會將此畫隨身攜帶。
然而，距乾隆得到此畫不到一年，又有一幅《富春山居圖》被送至乾隆手裡。一等忠勇公富察·傅恆從天津富商手中購得此畫，並藉機將獻給乾隆。乾隆反覆觀摩，又讓內侍拿出去年的那幅畫對比，研究了好長一段時間，最終得出結論，富察·傅恆獻上的那一幅是贗品。
就算再精明之人，也會有看走眼的時候，這次，乾隆就看走了眼。富察·傅恆獻上的，正是《富春山居圖》的真跡的下半卷無用師卷，卻被乾隆當做贗品處理了。這是乾隆的不幸，卻是後世人的大幸。正是因為乾隆的眼拙，讓此畫逃過一劫，因禍得福。
這要從乾隆一個讓天下人聞之色變的興趣說起。
俗話說，”乾隆一出手，天下文物抖三抖“，歷史上的乾隆，除了喜歡收藏名家大作之外，還是個題字蓋章達人，凡是自己喜歡的書法繪畫作品，都要留下自己的痕跡。比如王羲之的《快雪時晴帖》，乾隆帝題了七十多處字，蓋了幾十枚收藏印章。一幅好好的作品，便被乾隆的”御筆“給毀的面貌全非。
據說，所有被乾隆提過字，蓋過章的名家大作，高達數千餘件，那幅被乾隆”鑑定“為真跡的《富春山居圖》，後世稱之為《富春山居圖》子明卷。在被乾隆收藏的短短五十年間，被乾隆御筆提了一千多字，戳了五十四個印章。幾無空隙處，整個畫面被破壞殆盡。
唯一躲過一劫的，便是《富春山居圖》的真跡無用師卷。者還得感謝乾隆的一時眼拙。
乾隆死後，《富春山居圖》的真跡無用師卷，和被乾隆被當作真跡的《富春山居圖》子明卷，在故宮內安安靜靜的躺了一百八十餘年。直到1933年，日軍佔領山海關，北京城岌岌可危的時候，才被送出北京。輾轉全國各地。又於1948年底，被運至臺灣。被收藏至臺北故宮博物館，至此，《富春山居圖》無用師卷塵埃落定。
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