陈伟卫
相声的艺术形式，本身就是民间艺术的产物！
建国前的相声艺人出名的在剧场，茶馆表演！不出名的就干脆路边练摊！为的就是养家糊口！在此背景下，伦理哏，荤段子肯定比比皆是！
没有建国后侯宝林先生对相声的规范，那么相声会发展成什么样子呢？估计会像剧场中二人转的发展轨迹吧！二人转在夜总会，洗浴中心等表演出来的大都是荤段子居多！影响二人转这种艺术形式的发展，所以，赵本山才会提出了“绿色二人转”的命题！如果侯宝林先生没有对高雅相声的改革，估计如今的相声跟二人转发现的现状大致相同！
因为有了侯宝林先生的改革，相声中很多的包袱无法施展！老一辈的艺人，包括侯宝林，马季等，毕竟底子在，十成功力留五分也可以从容搞笑！但老一代人之后，到了姜昆，冯巩等人的时候，已然是勉强维持！相声在小品的冲冲击下，明显出现发展的举步维艰。
但一切都是时代的产物，不是姜昆，冯巩不行，而是在框框里，一切只能尽力而为。所以 他们的功绩不可以被抹去 他们维系了相声的生存发展。
郭德纲出现后，时代已经得到了发展。郭德纲
拾起了曾经那些不允许，不敢于用的“糟粕”，让相声变得亲民起来！郭德纲为了在高雅相声的压迫中重出一线天地，通过太平歌词向姜昆等人宣战，钢丝开始骂姜昆不会说相声！
大家有没有注意到，即便是郭德纲，在春节晚会的相声也就是那么会事！
所以，姜昆，冯巩一代相声人，是有贡献度的！他们出于相声从低俗到高尚的转型期！他们坚持维系了相声发现！郭德纲占了当今时代发展的便宜！郭德纲骂姜昆不过是为了炒作自己，而不是姜昆一文不值！
最后声明，我是钢丝，是一名理智的钢丝！脑残粉钢丝勿要骂街！谢谢！
杂诗堂主
必须做一个回答，以正视听。
许多人囿于所见所闻，囿于年龄阅历，囿于思想智慧，往往无法了解历史的全貌。
谈一下八九十年代的相声——
这时的相声是精彩纷呈，具体表现是新人不断，新作不断。典型的是1985年评选出的“十大笑星”。
其中，首屈一指的是马季。马季是建国后入行的相声演员中取得最大成就的。他师承侯宝林刘宝瑞郭全宝郭启儒四位大师，积淀深厚，传统相声和新相声兼能。特别创作了歌颂类的相声，在文革的特殊阶段保留了相声的一席之地。文化结束后，他更是焕发青春，创演了大量脍炙人口的作品，《宇宙牌香烟》《五官争功》《吹牛》等是他的代表作品。
其次，大受欢迎的是姜昆和李文华，老叟戏顽童的搭配相得益彰，表演了一系列精彩作品，如《祖爷爷的烦恼》《如此照相》《对口词》。
其他，还有许多优秀演员和优秀作品。侯耀文石富宽是一对黄金搭档，表演了《口吐莲花》《糖醋活鱼》等。高英培范振钰的代表作《钓鱼》，常贵田常宝华的《帽子工厂》，杨振华金炳昶的《下棋》都是精品。优秀演员和优秀作品太多，恕不逐一列举。
八十年代后半期，有一对新人异军突起，他们是刘伟和冯巩。两个人都是马季的徒弟，是马季发掘出的人才。他们的相声才用了“子母哏”的形式，不分逗哏和捧哏，形式更活泼，加上两人勃勃的青春气息，给人耳目一新的感觉。在刘伟出国后，冯巩与牛群搭档，风采不减，好作品不断，成为了春晚钉子户。
这一时期，除了这些新人新作，还有马三立苏文茂等老一辈的大师重新焕发青春，为相声舞台增添了光彩。
这段历史是相声史上不可磨灭的历史，谨记！
生活亮亮眼
说说相声建国后的那点事儿吧。
建国后，如果没有侯宝林等人的相声改革，即改革为所谓的主流相声，那相声就会跟建国后的妓院一样在国内没有立足之地。
有了侯宝林等人的改革，让相声得以继续在国内立足，但要让百姓接受并喜爱，仅凭侯宝林等几人也是不现实的，还需要有大量的新人加入，这样就有了马季。
粉碎四人帮后，百废待兴，相声也一样，这个时候，马季已经扛起了中国相声的大旗，但侯宝林等老一辈相声演员逐渐老去，相声急需人才，这时候姜昆等人出现了。
要说姜昆对相声的贡献，我想应该是传承吧。如果没有姜昆他们这一批相声演员的出现，相声这一文艺形式不就没人说了吗？
可以这样说，没有侯宝林等人改革的主流相声，相声不会有现在的舞台。没有马季等人的坚持，不会有现在的规模，没有姜昆等人的传承，相声不会有现在这样的地位。
再顺便说一下主流相声和非主流相声的争议吧。我就说一个大家爱说的票房的是，能买票的就是好的吗？我看未必，前两天看了一个新闻，一个直播平台，一个人，每天收入13多万元。直播平台那可是先看节目后交钱的，一个人的收入，一天就十几万，不知道非主流相声们能不能做到？如果做不到的话，是不是可以这样说，非主流相声赶不上这个直播呢？是不是可以说这个直播就是老百姓需要的呢？
我要说的是，这个直播主播被抓了，原因是表演淫秽节目。
老匪读红楼
不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。如题主所说，如果没有姜昆冯巩等主流相声艺人的话，相声早就死了！就好像现在的北京琴书，京东大鼓，西河大鼓，京韵大鼓，乐亭大鼓，还有人听吗？如果不是郭德纲的出现，相信很多人都没听说过这些曲艺种类吧？
我们不能因为以姜昆为首的主流相声界打压郭德纲，就把以姜昆为首的主流相声界贬低的一无是处。我们也不能抹杀姜昆等人为相声事业的传承与发展所做的贡献。
姜昆冯巩等人的相声有着非常明显的时代烙印。在那个特殊的年代，不光是相声艺术，所有的文艺种类，都要歌颂。这不是姜昆等人所能改变的。另外公平的说，姜昆冯巩等人的歌颂型相声，在当时也确实出现过不少的精品。他们的相声作品为广大的人民群众带来过无数的欢乐，为社会主义精神文明建设做出贡献，这些事实不容抹杀。
不管以姜昆为首的主流相声界，在传承上做过什么，不管他们成没成功，也不管他们相声说得有多么的不可笑，但是他们确实是做工作了。如果没有他们，中国相声不可能由马季，直接跳到郭德纲！如果没有姜昆冯巩刘伟等人，郭德纲根本没有机会从事他所爱的相声。
想一想那些各种大鼓吧！它们也曾经辉煌过，也出过很多的名家，但是都消声灭迹了。郭德纲的老婆王慧还是京韵大鼓名家呢，年轻轻就红遍天津卫，可是如果没有郭德纲，你能知道京韵大鼓有王慧这一号吗？
相声百年，到如今演出市场依旧红红火火，除了郭德纲中兴相声事业之外，也离不开姜昆冯巩刘伟等人的传承，尽管他们做得并不好，但是他们确实是在做！如果我们一味的把相声能有今天，所有的功劳都算在郭德纲的头上，其实是有失公允的。
靖逸轩主
毛主席说的百花齐放。百鸟争鸣。但是离开了市场。就是一潭死水。进了系统。不用卖力。收入稳定、。强烈建议。让他们自食其力。
帅小伙他爹3
早期的相声是一些艺人为了糊口不饿肚子，在街边说一些俏皮话、吉利话、贯口等小段子给行人听，一些行人开心了就会打赏钱，从而慢慢的形成了如今的相声，其实相声的起源只是为了吃口饭。到了马季这辈其实已经得了国家的认可和扶持，演变成了一种逗大家开心的曲艺形式。马季师承大师侯宝林（他给毛主席说过专场相声），马季按照现在的分类属于主流相声，他是承上启下的一代，他的作品“五官争功”、“宇宙牌香烟”等广受观众的喜爱，并且培养了姜昆、刘伟、冯巩等一大批的相声人才，也就是如今的主流相声演员。
姜昆是马季的大弟子，青年时的他经常下乡采风，创作并表演了很多主旋律、针砭时弊的作品，在80年代火爆程度不亚于如今的郭德纲，要不然第一届春晚也不会让他主持的，姜昆后期作品并没有突破固有的形态，他的作品往往是讲一些事情从而反应某些问题，在作品主旨上是高雅的，不过在笑点方面便很弱了。他创办了第一个相声网，参加了无数义演，编纂了相声选集，为相声的发展和推广做出了很大的贡献。在培养相声人才方面则差了很多，虽然收了很多徒弟，比如说唐爱国（糖葫芦）、周炜等，基本上都不说相声了，主持的主持，拍戏的拍戏。
刘伟，马季的学生，也是马季最为喜爱的学生（没有之一），他与师傅马季长期搭档，表演了很多脍炙人口的作品，不过在培养相声人才和相声发展上没有什么成绩，如今他早已消失在观众的视野中了。
冯巩，春晚钉子户，一个春晚符号，一种春晚的情怀。他是马季最优秀的弟子之一（姜昆也是），他从90年代的“牛群冯巩”黄金搭档，到后来的“相声剧”，以至于今年回归相声，总是受大家欢迎，是一个火了30多年的男人，他的作品中很多堪称经典，90年代录音机必备选段，例如“点子公司”、“明天会更好”、“瞧这俩爹”等。在相声的推广和培养相声人才方面也不怎么给力，他的学生火是很火，可都不说相声了，比如说贾玲、曹随风等。
郭德纲，一个草根逆袭的代表，如今相声界的翘楚，德云社的社长，他的相声作品分三类，一类是传统相声，一类是先挂（就是他和于大妈先定个主题，然后上台现聊现演），一类是主流相声（2013年春晚“败家子”就是典型）。郭德纲之所以受欢迎不光在于他对传统相声继承广全深，更多在于他接地气，与观众互动频繁，现挂很多。郭德纲将相声推向了一个新的高潮，爱相声的人也越来越多，在当今培养和推广相声方面郭德纲第二，没人敢说第一。
其实在这么讲究门户的相声界，说起来郭德纲也属于主流相声圈，毕竟他是侯耀文先生的徒弟，根红苗正，候派相声，再者说若不是侯耀文，能有今天的郭德纲吗？显然没有。其实主流相声和非主流相声都是为观众服务的，优胜劣汰，适者生存，未来会告诉我们孰是孰非。如果没出郭德纲，还会有这个问题吗？如果侯耀文没收郭德纲为徒，还会有这个问题吗？显然没有。在这里我只想说，没有主流相声，其实就没有非主流相声，这句话如果你看懂了，也就明白了。
我是“金簪雪里埋”，专注相声小品（娱乐），喜欢就关注吧。
金簪雪里埋
我猜，题主应该年龄不会太大，听了比较多的剧场相声，或者直接点说，听了比较多德云社和郭德纲的相声，所以言辞间才对这些主流相声演员怀了那么一点鄙夷和敌意。
题主想得到的答案，大概是相声不受拘束参天而立，百花齐放蓬勃发展的景象，然后痛斥这些人只是披着演员的外皮来争权夺利祸害艺术的。
但我想说，如果针对没有这些人，相声很可能并不会有什么好处，反而会经历更长的没落期，甚至被一代人遗忘。
新中国的相声第一个辉煌，由马三立、侯宝林等人一手开创。这些艺人来源于民间。旧社会的相声不像京剧有那么高的地位那么多粉丝，捧梅兰芳、马连良的能往戏台扔首饰，狂热度更胜现在小鲜肉。但相声几乎没有专场，想进剧场就得跟其他曲艺搭伙，这还算是不错，更多的相声演员是在街边卖艺。总没人见过唱京剧的街头撂地的吧。
而相声这种艺术形式有助于缓解压力增添欢笑，这是它在一个百废待兴压力巨大的时代登堂入室的原因之一。老一辈相声演员们其实早已走入主流，主流也为他们带来更高的地位更大的名声和更广阔的舞台。
而他们既然进入主流，门下正式弟子自然也是主流里的人，这些就是题主所说的那些。他们没经历过艰辛困苦和市场淘汰，地位很大程度上来源于裙带，水平肯定存在良莠不齐，作品也很难再有为生存破釜沉舟的犀利决绝。但是相声大师们收弟子多少也得看材料，门下弟子众多将他们推向台前，也多少说明他们有过人之处，也不至于那么不堪。
那个年代剧场尚未兴起，社会不够开放，人们缺少消费能力也缺少消费意识，晚会、演出，到处都是这些主流相声演员的作品，可以说他们填补了时代的空白，让相声这种艺术形式能够一直留在舞台上和公众眼前。
在此之后，才会有郭德纲兴起的剧场相声热潮。
捕鱼小分队
如果没有姜昆，刘伟，冯巩，这些所谓的“主流相声演员”现在的相声会变成什么样？
当下没有姜昆，刘伟，冯巩，这些所谓的“主流相声演员”现在的相声还是现在的样子，逐步的发展壮大和不断完善着自身的体系。
为什么呢?
这3位现在基本很久都没有新的作品了，基本都在靠老本和名声存活着，所以有没有他们，相声界无所谓。
但在10-20年前就没有 他们可不行，那是的老一届相声艺人都相继去世，新生代没有出现，他们就是当时的新生代相声的后起之秀。当下实境过迁，他们都老了，该需要新的相声界艺人开始发芽生存了，在霸占着就不明智了，该退就退吧！
新生代的代表人物郭德纲出现了，能文能武，并且有一大帮德云社人员，会扛起相声界的大旗的。为此有没有他们 三人，基本都不重要了，人们对他们也审美疲劳了，在说年龄大了，创作思维和自身定位的问题也就没有优势了，他们需要的是急流勇退，而不是占着茅坑不拉屎的姿态。
现在说他们还是主流相声演员真有点言过其实了，夕阳无限好，只是近黄昏，这就是他们的现状呀？
你们看到这角四胖子的岳岳没，那眼神就是告诉你们，你们该歇歇了。新生代不缺主力军的相声演员了。
琅琊榜爆料王
现在看起来有没有你们？无所谓呀。郭德纲已经拿下了天下。而你们只在背后瞎哄哄。吃嘛嘛，不剩干啥啥不行。闹哄哄的，涨了又插，还要送鸡蛋才有人看，你们不觉得无聊吗？
我伟大的国
首先这种设定就有问题，他们不是相声的代表，只是以此为进阶的社会谋士。他们随时都可能变更方向，不是研究传承这门手艺为一生追求。他们只是一任书记，团长而已！
