商代末期 白玉鸚鵡 劉臺子M6出土
西周昭穆時期 白玉神獸 劉臺子墓地M：124出土
西周昭穆時期 玉琮 劉臺子M2出土
這幾天筆者很仔細地閱讀了陳啟賢老師《劉臺子西周墓地玉器工藝技術與工藝微痕研究》一文。文章從不同紋飾的碾琢痕跡、運行的軌跡方向以及所留下的特徵的角度，非常仔細地論述了其細節和表現。原來打算和張家坡西周玉器的微痕表現做一個對比方面的探討，可是我感到還是分兩個部分來說比較為妥，這樣可以寫的仔細一點，明白一點。明天下午去北京，原來打算再很好地梳理一邊，時間只留給我今天一個晚上了。我想結合自己的一些認識來談一點讀後感，與大家共享前輩的感知。
圖一
圖二
圖三
圖四
以上四張相片均為陰刻直線，在這幾張成像中我們可以清晰地看到其碾琢底部與陡坡面的粗糙和復砣形成的斷斷續續細碎的琢痕。有的邊際明顯爆口，其中有推、蹭、刮、刻、劃所形成的不規則加工痕跡，也有由於玉質結構不同所形成的凸脊和坑窪。這些特徵就如同在高空巡視腳下起伏的山巒疊嶂一般，溝壑交錯起伏有致。那些晶團表面的自然狀態是古玉特有的，去看一張新玉碾琢痕跡的微距相片。
圖五
我們從圖五中可以看到幾個和古玉迥然不同的表現；碾琢痕跡的復砣明顯顯得鋒利；其晶團邊稜沒有自然的弧度，變的十分銳利；砣痕筆直細窄；缺少數千年玉質遭到工藝加工破壞後形成的次生變化。（田園玉翁注：這個對比效果圖，一定要掌握）
圖六
圖七
圖八
圖六、七、八是一組陰弧線碾琢痕跡的成像。這裡除了圖1至4具有特徵外，我們可以明顯感到弧線的內弧與外弧有著不同的表現特徵。其內陡坡比較圓緩規整，能明顯看到每一砣的走向；而外坡側由於砣具運行中的軌跡方向受到約制而顯得碾琢痕跡在向同一方向運行中的散亂。（田園玉翁注：沒有看明白，內弧，外弧的含義，以及特徵，是否是：外弧不規整，內弧坡面規整？是的，基本明白了）
圖九
圖九是一張新玉的陰弧線碾琢痕跡成像，它的特徵我觀察了自己手裡多件器物後，感到它的內弧與外弧的表現正好相反，外弧規整，內弧坡面顯得不得章法，這種現象是不是與工具有關或者是加工方式不同，需要做大量的對比和研究。
圖十
圖十一
圖十二
圖十三
圖10至13多用見於勾連雲紋的外側，我們可以看出其碾琢中由於旋轉需要過渡的接砣痕跡。這種痕跡已經浸熬了歲月的風霜，與玉質形成了和諧的一體，失去了那些溝溝坎坎邊稜的硬朗之氣。
圖十四
對於新工藝所形成的加工痕跡我想只要仔細看看一定會有所領悟的。
圖十五
圖十六
圖十七
圖15至17是斜坡刀工藝的成像。可見陡略有傾斜，細長的斜坡截面呈V字形，坡面較糙，但坡面邊稜清晰自然，很有章法。由於坡面是一砣砣推同向過去的，故沒有平臺可見，有些可能在製作中進行了刮磨，故碾磨痕跡中會出現較碎的不規則細劃痕。
圖十八
這是一件楊工的現代玉雕作品，工藝屬於上乘的。我們可以明顯看出坡面上的多種碾琢修飾痕跡。它與老工截然不同。
圖十九
圖二十
圖二一
可以從圖19至21中發現，基本上圈紋線的加工過程中，在最後都有一個琢磨的修正過程存在。這種尖銳可能利用的具有一點硬度的器物，在圈紋邊上或多或少地進行了刮磨，並且留下來無序的細小痕跡。
圖二二
圖12這張圖是一件贗品的眼部，我感到可能用的不恰當，但我手裡沒有現成的實物來作為對比，故暫時且利用一下，待找到合適的相片再調換下來。
圖二三
圖二四
圖二五
圖23至25反映的是平面的打磨表現特徵。這種沒有固定方向或留有遊離狀解玉砂劃痕的特徵以及玉質表面受到人為破壞所形成的物理變化的晶體狀表面是自然的圓潤的，不會有任何打磨痕跡滯留於這些晶體狀頂部，去磨損其自然形成的強烈古玉特徵，除非這個人腦子灌水。
圖二六
現代工藝的打磨其留下的痕跡基本都是朝著一個方向運動的軌跡，其表面更細緻，光潔度更高。像這件玉器是柔光的，沒有利用現代拋光技術作為最後一道工藝。但其表面的特徵和古玉器的表面特徵有著天壤之別。它沒有老氣，缺少滄桑感。
圖二七
圖二八
圖二九
圖27至29反映的是凹弧面的打磨成像。由於相片角度的問題我們不能觀察到圖28的打磨形式是否是一個方向還是兩個方向。但其他兩張相片都可以看到遊離的解玉砂在其表面的運行軌跡。以及凹弧面依稀可見的細小磨痕。
圖三十
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