霽紅釉又稱鮮紅釉、霽紅釉、積紅釉、醉紅釉，是一種極為名貴的顏色釉。霽紅創燒於明早期，因作為皇帝御用，並用於禮敬天地日月的名貴紅釉瓷，故名"祭紅"。霽紅釉色深沉，釉面光潤，不流釉，不脫口，不開片，無黑點、無色斑，非常珍貴。
明代永樂宣德時期，霽紅達到藝術高峰，但在明末失傳。清代康熙、雍正時期，在皇帝的支持和參與下曾傾盡良工復燒霽紅。遺憾的是在清乾隆後霽紅釉的燒製再度失傳。
清康熙 霽紅玉壺春瓶
《歷代名瓷圖譜》中雲:"祭紅，其色豔若朱霞，真萬代名瓷之首冠也!"然而好物難求，至寶更是得來不易。當初古代窯工們為了配製出祭紅釉料，曾將黃金、珊瑚、瑪瑙、玉石這樣極珍貴之物嘗試著摻入釉料中，可即便如此不惜成本，也往往因為溫度控制不好，或是氣氛、時間等因素稍有差異，同樣使得燒製失敗。正是由於祭紅器歷來難燒，因此，它比其他名貴色釉瓷更為珍罕，也是各類釉色的瓷器中最難燒造的品種之一。
霽紅釉發展與傳承
北宋時期鈞瓷，開創了以銅為呈色劑燒製紅釉的先河。隨後在元代，又出現了釉裡紅。然而，由於銅呈色時對溫度要求極為敏感，只有在1290°~1300°之間，充分把握瞬息萬變的特定燒成氣氛，才能呈現出殷紅如血的鮮紅色，因此，宋代的鈞紅和元代的釉裡紅，都無法充分燒製通體鮮紅的高溫紅釉。
明代御窯廠的建立，將中國陶瓷藝術推上了一個新的巔峰。大明永樂、宣德年間，為了滿足皇帝對紅釉鍾愛，景德鎮御窯廠匠來如織、窯火連天，甚至留下"翠蘭投火祭紅"的悽慘傳說。最終，在御窯工匠的不懈努力下，終於創燒出有著紅寶石般光澤的"霽紅釉"。 從此，霽紅就成為皇家御用的重器，僅供帝王使用。
清康熙 霽紅釉膽瓶
關於霽紅還流傳著一個悽美的傳說。
明宣德年間某天，皇帝著紅袍偶從一件白瓷器旁走過，發現白瓷被映成了紅色，獨具魅力。於是，令景德鎮御窯廠馬上燒造。可窯工們幾經試驗，都燒不出令朝廷滿意的紅色祭器。眼看時限將到，再燒不出來就要大禍臨頭。此時，一位老窯工女兒得到仙人託夢，要她投入窯火中以血染瓷。於是，她趁人不備投身窯中，只見一團熾熱的白煙騰空而起，滿窯瓷器皆成紅色。為了紀念這位烈女，人們就把這種紅色瓷器叫做"祭紅"(霽紅)。
也有人說，窯工們多次試驗無果，督窯的太監就把一批窯工關進監獄。揚言再燒不出紅釉瓷，時限一到，就要通通問斬。一位老窯工的女兒聞訊趕來，發現父親已身陷囹圄。為救父親，女兒縱身跳入窯火之中……窯工們開窯時驚奇地發現，裡面的陶坯竟呈現血一般的紅色，紅色祭器終於燒成了。為了紀念她，人們將這種紅瓷稱為"祭紅"，並在每次封窯時，都會用磚砌成少女的形象，該習俗一直延續到至今。可見霽紅的燒製難度有多大。
宣德朝時，霽紅質量達到了頂峰，其色似初凝的雞血，深沉安定，瑩潤均勻，釉中無龜裂紋理，寶光內蘊，釉色之美絕世無雙
清康熙 霽紅釉筆筒
霽紅的燒製難度
自宣德年後，歷代皇帝都曾不惜財力燒製祭紅，無奈這種殷紅的瓷器，如同神話中的寶物，十分難得。《清宮內務府造辦處活計清檔·記事雜錄》載：雍正七年八月十七日，“郎中海望持出碎霽紅磁片邊五塊。奉旨：此釉水甚厚，新燒得甚薄，不知是何原故，著伊照此破瓷釉水燒造，欽此。”故雍正霽紅釉是以宣窯作為最佳的標準，在康熙郎窯基礎上，經過雍正督辦和年希堯、唐英等的努力下才獲得成功的。清人龔詢詩云：“官古窯成重霽紅，最難全美費良工。霜天晴晝精心合，一樣摶燒百不同。”謂紅釉燒造不僅依靠人工，更賴氣候天成。
令人更感興趣的是古人配製“祭紅”真可謂不惜工本，象珊瑚、瑪瑙、寒水石、珠子、燒料……有的配方甚至真的摻入黃金，可是燒成率仍然很低，原來“祭紅”的燒成仍是一門“火的藝術”，也就是說即使有了好的配方如果燒成條件不行，也常有滿窯器皆成廢品之例。
乾隆年制款 霽紅釉蒜頭瓶
如五十年代蘇聯搞“社會主義大家庭技術協作”時，其中蘇聯、民主德國、波蘭、捷克等國專家從中國學會了配製“祭紅”的工藝，可是他們回國試燒是無論如何也燒是無論如何也燒不出合格的“祭紅”，並非配方是假的，而是他們用火的藝術還沒掌握也好而致。今天“祭紅”仍有不少新的研究課題有待人們去研究解決。
霽紅的市場價值
如今，景德鎮御窯廠遺址出土的霽紅器物，絕大部分都是由故意打碎的殘器拼接而成，大量考古資料，都證明了霽紅無以倫比的尊貴與珍稀。
由於霽紅釉的精美與珍稀，使之成為收藏投資界的首選對象，霽紅釉瓷器在會上價格平穩上升，每年約有25%成長。霽紅釉瓷器在古玩收藏市場價格“一路瘋 漲”，讓眾多大收藏家等膛目結舌，難以想象。就算有這麼高的收藏價值，因為霽紅的稀少性，可謂千金難求，不單單是有錢就可以買到的
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