開幕時間 ｜2018年4月14日15:00
展覽時間 ｜2018年4月14日—4月30日
展覽地點 ｜北京市懷柔區廟城鎮焦村藝術園區 品逸美術館
策展人 ｜吳向東
學術主持 ｜許宏泉
主辦單位 ｜品逸文化
聯合主辦 ｜焦村藝術園區
協辦單位
虛白館、留雲草堂、蘇州三元美術館、藝術糧倉、
重慶市青年聯合會、珏瀾文化、杏壇美術館、
清秘閣、亨嘉堂、西湖畫會、路寬畫廊、正觀美術館、
畫友會館、高碑店畫廊聯盟
藝術家 李勇
名名燊，字無忌，四川仁壽人，
西南師範大學美術系任教。
九三學社社員、重慶市青聯常委。
有泉悟道，佛意禪心
——品李勇先生山水畫作有感
葉原
2016年1月16日，“有泉山居·2016李勇迎新作品展”在重慶市文聯美術館正式開幕，筆者亦有幸列席此次畫壇盛會。李勇，字無忌，四川仁壽人，從藝三十餘年來，久以山水知名。近年以來，隨著“大寫意”概念的流行，追求筆墨的奇譎、詭異而忽視造型成為山水畫壇的時風。究其原因，除了自宋以來的文人畫本有重筆墨不重造型的原因外，還與西方抽象藝術在中國繪畫領域中受到推崇有關，一些畫家希望通過摒棄造型而在作品中呈現出某種抽象性特徵，進而以此溝通中西方藝術心理。然而，通觀李勇的作品，可以發現他幾乎從一開始便對這種流行畫風不甚感冒，而選擇了一條通達古樸同時也更需要下功夫的道路——精心構思畫面的佈局，謹慎而細緻地描摹畫中每一個具體物象的細節，甚至連樹葉的細微脈絡亦歷歷可見。李勇近年來的作品，如《靜坐可以修長生》《流水絃音仰與古會》《品山靜得古賢意》等皆是他繪畫心路歷程的具體體現。
李勇在繪畫上不唯時風馬首是瞻，而強調山水物象造型本身，在筆者看來這根源於他所秉持的繪畫理念。簡言之，較之其他風格的藝術，無論是傳統文人畫，還是西方抽象藝術，均更強調情感之於創作的作用。因此，如何將內心情感酣暢淋漓地訴諸筆端紙上，乃是畫家首先要考慮的事。在此情況下，畫面物象營造也是服務於內心情感抒發的。正如元代文人畫代表人物倪瓚所言：“餘之竹聊以寫胸中逸氣耳，豈復較其似與非、葉之繁與疏、枝之斜與直哉。”仔細品讀，李勇的作品更貼合早期晉唐山水畫的審美訴求，追求一種神形兼備的境界，強調作品要呈現出自然山水本身的神韻，而畫家個體的情感則要儘量抑制，避免在畫面中流露出來。換言之，李勇作品追求的是畫中山水物象對人心的打動，對人精神的愉悅與提升，而非在畫中直抒胸臆。
山水畫究竟應該以筆墨抒發個體內心情感，抑或真實呈現自然神韻，這兩種不同審美取向的繪畫風格本身並無高低之分。但需要指出的是，傳統美學中，個體情感的抒發是極為剋制與審慎的，所謂“哀而不傷，樂而不淫”，“文質彬彬，盡善盡美”，皆此之謂。當下，包括繪畫在內的各種藝術形式在情感的抒發方面已走到極致，甚至流於氾濫無歸。就此而言，李勇專注于山水物象本身的營造，有意剋制自身情感介入繪畫的理念，既是對傳統美學的紹述，又可視為對時弊的矯正。尤其值得一提的是，在他近年的作品中，常常可見僧人的身影。這些僧人大多表情恬淡祥和，或撫琴於崖巔，與童子、仙鶴相伴，或三兩為伍，結跏趺坐於松下瀑邊。在傳統文化中，佛教僧人被認為是一個特殊的群體，他們通常居住於遠離俗世的山野。因此，他們也被認為與自然更加親近。
據史料記載，佛教剛傳入中國的魏晉南北朝時期，僧人熱衷於禪修，其目的一是為了獲得“超越之勝力，為人之所想望”；二是為了“滅欲冥累，為禪棄之妙用”；三是為了“因禪定而得見斷諸疑網。或可生佛國補處，得寂滅樂”。簡言之，就是通過宗教實踐、修行擺脫世俗煩惱，而這又依賴於特定的自然山水。《坐禪三昧經》即雲：“閒靜修寂志，結跏坐林間”，“若修禪定，求解脫者……當於靜處，若在冢間。若在樹下。若阿練若處，修行甚深，諸聖賢道”。可見，僧人禪修悟道的過程亦是一個體悟自然神韻，最終超脫出世而與自然合一的過程。南朝時精於佛學的著名山水畫家宗炳曾提出“澄懷味象”這一對後世山水畫創作影響至深的命題，從某種意義上說，“澄懷”與“味象”不過是一體兩面。唯有如禪修者般內心“澄懷”，擺脫世俗牽絆及情感衝動，畫家方能品味出山水物象背後的自然之道；而“澄懷”的境界不可強求，它有賴於以一種放鬆的心態品味山水，與山水交融，其過程可謂是如飲醇醪，不覺自醉。
就此而言，李勇作品中那些看似隨手點染的僧人實際起到了畫龍點睛的作用。這一設置不僅顯出了山水神韻與佛意禪心結下的千年因緣，同時又使觀者在品味畫中山水物象神韻時，藉助於這些人物形象的暗示，悟出自然之道即在佛意禪心，而佛意禪心本合於自然之道，兩者相輔相成，相得益彰。作品的意蘊也因此而更形豐富、更顯層次。據李勇夫子自道，他的畫室有泉山居雖然室內陳設素淨簡樸，卻地處山間僻處，不僅林壑優美，有清泉泠泠，松風習習，更傍依道觀，時聞鐘聲法音。居此妙境，自易滌除玄鑑，內心明淨，將自己對山水自然、對人生世事的所悟所感訴諸筆底。而有幸欣賞這些佳品的我們也可藉此暫時擺脫現實的困擾與浮躁，同領自然之妙有，悟宇宙之真諦。揮寫至此，李勇的山水已漸入佳境，後路正長，有無限風光等待他的彩筆去細細勾摹描畫。
雪月花時最憶君 25cm×57cm 紙本設色 2017年
始知草木愛仙才 25cm×57cm 紙本設色 2017年
古來靜詒得清閒 51cm×88cm 紙本設色 2014年
登賀蘭山 39cm×65cm 紙本設色 2016年
般若華月 69cm×34cm 紙本水墨 2017年
野鶴閒雲自有天 69cm×34cm 紙本水墨 2017年
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