一,要自學書法。建議先買幾本理論書，認真地讀一讀。可以少走很多彎路。也算是理論指導實踐吧。第一本是啟功先生的《啟功給你講書法》。
啟功先生這本書的最大優點，就是他不弄玄虛，講得非常實在、簡潔和清晰。很多人講書法，都會把書法塑造成深不可測，但啟功先生卻揭除了書法神秘的外衣，並把書法看作是人人可學的身邊的藝術甚至技術。比如，他提出的“師筆不師刀”的擇帖主張，指出了學書法最好能買墨跡本；他提出的“透過刀鋒看筆鋒”的學碑方法，為我們臨摹借鑑碑刻提供了思路.......；啟功先生此書語言輕鬆幽默，娓娓道來，是一本非常難得的書法入門教材。說實話，筆者由此書中受益良多，有時候在書法創作中遇到難題，回過頭來看書的時候，卻發現這個問題啟功先生早就講過了，只是自己當時太粗心沒有留意罷了。
第二本書是周汝昌先生的《永字八法》。在這本書中，筆者以為，最重要的一個章節當屬《論遒媚》。周先生指出，“遒不是僵硬，也不是狂亂、衝動；是駿爽峻利，緊潔生起，不松不垮，不塌不倒，不敗不懈，不蔫不悴。媚不是妖冶，也不是搔衝動；是駿爽峻利，緊潔生起，不松不垮，不塌不倒，不敗不懈，不蔫不悴。媚不是妖冶，也不是搔這對於後學者把握晉代書法正脈的審美風格，明確自己的努力方向具有非常重要的意義。
二:調整方法事半功倍三點建議：
1、 首先是自信，書家是人不是神，不管多大書家也有客觀上不算好的字，可以不寫！字帖要為我服務，取我所需，不喜歡的字不寫，不會寫好。自己臨帖自己說了算！尊重古人和學我所需是辯證的。
2、 其次是 抓住一個字不放，不到亂真不罷休！特別注意細節認真對照，到咋寫咋像，離開帖還像的程度時就變成你自己的了！你的字當中就有一個褚遂良了，再寫第二個、第三個- - - - - -，寫過亂真的50個逼真褚遂良的字，保你有長足的進步，可以說就能基本掌握了！
3、 注意寫在方格子裡要“上留天，下留地，左右留牆壁”！雖然小學生的法則，對於你尤為重要！
三:如果你完全沒有寫毛筆字的基礎，那麼這個環節特別特別特別重要。橫線和豎線,第一個練習我們來寫（或許前期你可以稱作為畫）最最基礎的橫線、豎線。先不要去考慮入筆、收筆，怎麼順手怎麼來；我們要關注的就是線的粗細和直不直。可以說，線是書法中最最重要的一個元素了。首先要練的是粗橫——0.3cm寬度已經很粗了，基本不會出現在3cm以內大小的字裡，但我們仍然要練，就是要對毛筆“壓下去”有一個掌握。繼而，我們去練習0.2cm、0.1cm的線。0.1-0.15cm寬度的線在1.8cm的字裡面才是常態～在練習的時候，我們還要注意線的長度和間隔。在初期練習的時候，最好就給自己規定一個長度，我這裡規定的是5cm，遠長於我們小楷裡面橫的長度，這相當於提高了拉線的難度。間隔儘量做到均勻。
在我們接觸小楷初期，拉線的練習很重要，它決定著我們在真正進入筆法練習後，能不能寫出高質量的筆畫。因此我建議，大家把拉線的練習，作為初學小楷前3個月都要做的練習。這也是治手殘很好的辦法哦～
分析結構:漢字的基本結構其實無非是獨體字、合體字（左右結構、左中右、上下結構、上中下結構、半包圍結構、三面包圍結構、包圍結構），簡單瞭解一下即可，其實每種結構背後都會有一個比較統一的特點，練字的時候可以有意識地進行分類、歸納。這裡暫不多說。學會分析字形，這是你臨帖、寫書法的一個方法論。首先，你要有一份紙質字帖，因為我們要拿起筆在字帖上圈圈畫畫幫助你看好字形。
先上兩張圖，這是我畫線分析過的字，大家感受一下：
我分析字形過程基本如下：A 找中線、重心，因為這是一個字最基本的部分。B 觀察是否有突出的一筆，或者特別特別重要的一筆（比如特別長的一筆橫，突出的斜鉤等）。C 找橫豎的對齊關係。這個就好像那些帶輔助線的格子，主要是為了定位，分辨長短的關係和筆畫間的對齊。我把這些輔助的線叫做“經緯”。D 看空白，關注收放的對比。E 觀察筆畫在字形中的特點（主要是粗細）。
既然是方法論，自然也就不夠具體。如果真的想少走彎路、快一點進步的話，還是強烈建議找個老師來學習。老師的作用在引導、在糾錯，這要比自己摸索真的快很多。你可以把書法說成過程藝術，但不可否認我們更多看到的是書寫結果。不看過程，只去研究最後落在紙上的筆畫，有時候真的很難揣摩出其運筆的過程。這也是為什麼我們要講書法的傳承有序。只有在師父教、徒弟學的過程中，親眼看到筆是如何被駕馭的，才能將正確的筆法流傳下來。
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