清風拂面，楊柳依依，春色動心，煙景撩人，賀知章有《詠柳》詩寫得好：
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，
二月春風似剪刀。
此詩妙就妙在把春天擬人化，把看不見的風，比喻成剪刀，把婀娜多姿本的柳葉，說成是被無形的巧手
裁成，這就使本已無甚新意的賞春詠柳詩，一下子變得意趣盎然。所以說只會遣詞用典，斟字酌句的不
是詩人，能給司空見慣的事物賦予生命，讓平實無華的文字動起來，那才是詩人。
比如王荊公的那句“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”原先用過“到”，或“至”，總覺得失於平
淡，後來改為一個“綠”字，整首詩便成了一幅流動的畫面。
再比如賈島“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的著名典故，賈島在推和敲二字之間躊躇不決，以致擋了韓愈
的車駕。韓愈給他的建議是用“敲”字，為什麼呢？因為上一句“鳥宿池邊樹”是寫靜，如果用“僧推
月下門”，那麼畫面還是靜態的，就顯得寡然無味。而下句用“僧敲月下門”，一個“敲”字，便打破
了上一句的寧靜，一靜一動，相得益彰，有畫面，有聲音。使得讀者不僅是在看，而且是在聽。
再回到春風楊柳的話題上來，我看到有網友以“春風拂楊柳”為上聯，徵求下聯。我以為“春風拂楊柳
”，雖然不錯，但無甚出彩處。且聽我改動一字，拋磚引玉。
春風怨楊柳，素月妒梅花。
說明：怨字，出自羌笛何須怨，春風不度玉門關。人們只喜楊柳依依，婀娜嫵媚，卻不知楊柳之態，皆
來自春風吹動。而風吹之功卻被楊柳奪取，故有春風之怨。
陶淵明詩曰：白日淪西阿，素月出東嶺，遙遙萬里輝，蕩蕩空中景。
把酒賞月自是人生樂事，然而臘梅一放，便將明月光華掩蓋。只因月有舉頭遙望而不可及之嘆，梅有推
窗映目可攀可折之喜。月有一分白，梅有一段香。月白徒清冷，梅香沁人心。所以梅花能遭月之妒。
一個怨字，一個妒字，便將他們擬人化了，使得文字有了感情，活潑生動起來，境界全出。諸君看過以
為如何？各位如有興趣，看看是否能組成更好的句子。
期待看到諸位更精彩的下句。
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