2018-08-20 18:05:15 寒楓文化

仕女圖亦稱“仕女畫”，是以中國封建社會宮女為題材的繪畫藝術作品。仕女圖最早出現於魏晉南北朝，繁榮興盛於唐宋時期，元代因社會動盪政治衝突逐漸衰退，明清時期再次興盛，並出現創作的鼎盛時代。魏晉以來，有一批歷代名家的《仕女圖》，將女性溫柔婉約、儀態容貌描繪得栩栩如生、活靈活現，讓人拍手叫絕，歎為觀止！本文羅列的《仕女圖》為其中的代表。

一、東晉《仕女圖》

東晉的《仕女圖》以顧愷之的《洛神賦圖》、《女史箴圖》、《列女圖》為代表。顧愷之（348-409），字長康，晉陵無錫人(今江蘇省無錫市)，博學多才，擅詩賦、書法、繪畫，為我國古代傑出畫家、繪畫理論家、詩人。顧愷之最著名的《仕女圖》是根據曹植《洛神賦》詩意創作的《洛神賦圖》，圖中的女神眉清目秀，體態輕盈，氣度高古。《洛神賦圖》原作已失傳，傳世至今的為宋人的摹本。

顧愷之的《洛神賦圖》

二、唐代《仕女圖》

唐代是《仕女圖》創作的興盛時期，畫家在創作中注重表現女性身段曲線和嬌媚姿態，所描繪的仕女臉型圓潤飽滿，體態豐腴優美，氣質雍容華麗，展示出大唐盛世之下女性的高貴之美。在眾多的《仕女圖》中，以閻立本的《步輦圖》、周昉的《簪花仕女圖》和《調琴啜茗圖》、張萱的《虢國夫人遊春圖》和《搗練圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》、阮郜《閬苑女仙圖》最為著名。

閻立本的《步輦圖》

周昉的《簪花仕女圖》

周昉的《調琴啜茗圖》

張萱的《虢國夫人遊春圖》

張萱的《搗練圖》

顧閎中《韓熙載夜宴圖》

阮郜《閬苑女仙圖》

三、宋代《仕女圖》

宋代也是《仕女圖》創作的興盛時期，這一時期在繼承唐代創作藝術的基礎上進行了創新，創作對象和題材更加廣泛，創作注重寫實，人物造型嚴謹，形體把握準確，體態生動自然。其中最著名的是牟益的《搗衣圖》和宋高宗的《書女孝經馬和之補圖（上卷）》。

牟益的《搗衣圖》

宋高宗的《書女孝經馬和之補圖（上卷）》

四、元代《仕女圖》

元代因社會動盪、政治衝突等原因，“仕女畫”繪畫逐漸衰退，但仍出現一些優秀的作品，如周朗的《杜秋圖》、衛九鼎《洛神圖》等。元代《仕女圖》創作多從歷史故事和文學作品中摘取題材，在人物造型上繼承了唐代遺風，畫中的女性多為圓形臉、丹鳳眼、高鼻樑、櫻桃小嘴，且用飄逸的長裙遮掩婀娜身姿，但女性曲線美表現得朦朧又美妙。

周朗的《杜秋圖》

衛九鼎《洛神圖》

五、明代《仕女圖》

明代是《仕女圖》創作的重要時期，也是中國歷史上《仕女圖》創作的鼎盛時代，出現了仇英、文徵明、唐伯虎等一批名家。其中值得一提是這一時期出現了工筆畫，仇英被譽為工筆畫的鼻祖，開創了《仕女圖》工筆畫的先河，使得明代《仕女圖》繪畫更加精妙細膩，創作上追求唯美，畫面往往置於樓閣亭臺，畫中的仕女容貌端莊清麗，體態婀娜修長，舉止之間流露出女性典雅恬靜之美，楚楚動人，令人賞心悅目、心曠神怡！

仇英的《四季仕女圖》

仇英的《漢宮春曉圖》

仇英的《千秋絕豔圖》

吳偉的《武陵春圖》

文徵明的《湘君湘夫人圖》

唐伯虎的《孟蜀宮妓圖》

唐伯虎的《吹蕭圖》

唐伯虎的《牡丹仕女圖》

六、清代《仕女圖》

清代也是中國歷史上《仕女圖》創作的鼎盛時代，出現了焦秉貞、費丹旭、改琦等大批名家。清代《仕女圖》強調姿態優美，崇尚淡雅飄逸，在表現技巧上吸取了文人畫元素，並首次把西方繪畫優點融入到繪畫當中，為後來的人物畫技改革創新和發展開闢道路。但清代《仕女圖》與唐宋畫風迥然不同，唐宋《仕女圖》中的女性臉容圓潤飽滿，體態豐腴健康，而清代《仕女圖》中的女性往往是修頸、削肩、柳腰的體貌，長臉、細目、櫻唇的容顏，風露清愁、黯然神傷的神態，表現是嬌嫩無力、弱不禁風、令人憐惜的小家碧玉般的“病態美人”，這也許是當時畫家文人對女性的審美觀，但這毫不影響這一時期《仕女圖》欣賞價值。