《東方快車謀殺案》改編自阿加莎的小說，是她波洛系列裡最有名的一部。小說發表於1934年。
此篇阿加莎的靈感來源於一個真實的案件。1932年美國第一個飛躍大西洋的飛行員林德博格20個月的孩子被綁架。雖然按照要求交付了五萬美元的贖金，但11天后，孩子的屍體還是在家附近的灌木叢裡被發現。在調查過程中，有人自證了清白，如保姆。有人閉口不言而選擇自殺，如女傭。4年後，紐約的一個木匠，雖然自鳴冤枉，但還是因為綁架謀殺的罪名而被送上了電椅。但關於此事的波瀾，遠沒有就此停止。在後來的民間傳說裡，陸續有人被各種蛛絲馬跡證明為兇手，木匠的妻子也至死都在為夫喊冤。
此事被美國司法界定為“世紀犯罪”。
作為一部推理派小說的標誌性作品，《東方快車謀殺案》多次改編為電影、電視劇、舞臺劇，2016年甚至還改編為電子遊戲。電影改編中，最有名的就是1974年的版本，聚集了如英格麗·褒曼、勞倫·白考爾、肖恩·康納利等神一般的人物。
新版《東方快車謀殺案》陣容仍然令人咋舌，約翰尼·德普、朱迪·丹奇、米歇爾·菲佛、佩尼洛普·克魯茲等等。但主演波洛的則是該片導演肯尼斯·布拉納，勇敢地佔據了爛片三原則的第一條，自導自演。
一般而言，翻拍最重要的一個任務就是現代化改造。推陳出新需要知道，推掉什麼陳，推出什麼新。有的改動很有必要，如為了政治正確而進行的細節再處理。老版本中，12位乘客都是白人。新版裡出現了黑人、猶太人。
有些改動就很二逼。如敘事視角的偏移。1974年版本是以事件為敘述點，而新版本的敘事重心落在了波洛身上。在1974年的版本里，影片開頭就用報紙的形式，對那場世紀犯罪的綁架案做了還原。這個還原還有另一個作用就是引出後來車上的人物。而新版本則將老版本里軍官送行波洛時的隻言片語進行了還原，為的是牽引出波洛這個人物。
新版的火車太新太現代化，像是從某個卡通電影裡穿越來的。就連經過的景物，也是電腦特效處理後的，努著力讓人驚歎於壯美，可那些軟件集成後的物體毫無生命力，更遑論時代感了。
主創們真的不知道嗎，這種翻拍作品，意識越新越好，而服化道越舊越好。
新版《東方快車謀殺案》做了一個近乎於完美的反面教材。
最嚴重的是，即便裝置了浮誇的鬍子，導演肯尼斯·布拉納還是無法理解波洛，甚至做出了許多違反推理派的設定。如開始時候對那位軍官的審判，他把柺杖插在了牆上，後來軍官豕突狼奔時，正面撞擊而翻倒。甚至還出現了波洛追蹤、搏鬥的畫面。
影片最後，還玩了一個更愚蠢更露餡的梗，說去尼羅河，暗示波洛另一個著名事件——《尼羅河慘案》。波洛是一個懶惰型偵探，他只是在遊玩的時候碰上才出手，而不是案發後，趕過去偵破，那是福爾摩斯，不是波洛。
肯尼斯·布拉納不但搞不懂波洛，他也沒搞懂那12位殺人者。在片中出現了波洛把槍扔到桌上，讓12人選擇的畫面。拜託，真把12人當成殺人越貨的匪徒了，他們是12位義士，在法律缺席的情況下，以身犯險，執行正義性質的私刑。肯尼斯不愛他的電影中的任何一個人，對波洛也是利用大於熱愛。
影片對應了12這個數字，是12個好人組成陪審團，對殺人者下達的審判。
《12怒漢》藉助的是法律的威嚴，《東方快車謀殺案》是私刑，行使的是正義必須舒展的力量。但另一方面，每一個人都刺了殺人者一刀。傷口深淺不同，可以想見最致命的三刀，是出自誰手。就連最柔弱的那個女人，也哆哆嗦嗦地插了一刀。
這是這個故事最值得玩味的地方。為什麼每個人一刀？簡直細思極恐。審判的意義之外，有沒有投名狀的意思，“下山殺得一人，將頭獻上，便無疑心”。正義的旗幟後面，總是有一小塊陰影跟隨著。這是人性的光輝與陰暗。
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