1988年，為紀念日本富士電視臺開播30週年，“東方快車”開出一趟特別列車。這趟列車於9月7日在巴黎野昂車站啟程，途經當時的聯邦德國、民主德國、波蘭、前蘇聯，以及中國大陸和香港，最後以日本東京作為終點站，全程15494公里。
9月22日，這趟特別的“東方快車”，抵達北京站並停留兩天，四天之後的14:45分，在ND2型柴油機車的牽引下，又駛進了中國香港紅磡車站。同月底，在把火車裝箱之後，又經船運往日本山口縣德山下松港，由位於山口縣下松市的笠戶事業所改裝，並於山陽本線進行試車後。
10月17日，由EF65 1136號電力機車牽引，這趟“東方快車”經山陽本線與東海道本線，抵達東京車站並完成了這次旅程的最後一段行程。這1977年5月19日，最後一列由巴黎往伊斯坦布爾的“東方列車”直通車停擺之後，“東方列車”又一次來到了東方，而且比起之前“東方快車”的終點站：土耳其大陸來講，是真正意義上的東方。
不知道是不是因為這個原因，在當時的東方，也重啟了“東方快車”熱，以至於在次年，於臺灣樂壇同時出現了兩個和“東方快車”有關的事。
一是蘇芮在“福茂唱片”旗下，發行了一張名為《東方快車謀殺案》的專輯。
二是臺灣“飛碟唱片”推出了一個全新的組合：“東方快車合唱團”，並在1989年的6月，推出了首張專輯《就讓世界多一顆心》。
《東方快車謀殺案》這張專輯，既是蘇芮音樂生涯最特別的一張專輯，也是臺灣流行音樂史上，一直被忽略的一張具有人文標本意義的專輯。
這張專輯在音樂陣容上，集齊了黃舒駿、鄭智化、庾澄慶和張雨生等優秀的唱作人，並由著名音樂人王治平擔任製作。雖然專輯在選歌上，主體還是大部分像《你愛的是我還是你自己》這樣的臺灣特產芭樂歌，但《蝸牛的家》、《漲停板》、《東方快車》這些作品的存在，確實代表了這張專輯的野心，即通過股市、房產等等視角，來反省當時的臺灣地區，在高速發展之下許多社會弊端。
所以，蘇芮這張《東方快車謀殺案》裡的謀殺，並不指的是推理小說裡的謀殺，而是高速發展所會引發的“謀殺”效應。這個命題，對於當下的中國大陸地區，同樣適用。
當然，《東方快車謀殺案》這張專輯最大的遺憾，就是在人文主題的切入上，還不夠徹底，因為太多情歌的加入，最終成了一張半概念專輯。
而說到《東方快樂謀殺案》，人們首先想到的，還是阿加莎·克里斯蒂那部著名的推理小說。這也是波洛系列最為經典的一部，在推理小說史上，也是一部有著開創意義的傑作。小說融合了本格推理和社會推理的特點，讓小說本身並不僅僅只是機械的解題、破題，甚至只是為了推理而推理，最後的結果，似乎也演繹了另一種“法律不外乎人情”的道理。
即使是推理部分，《東方快車謀殺案》所呈現的“所有人都是兇手”的結構，也讓後世推理小說家，因此以近似的方式，不斷致敬阿婆。當然，後來的阿加莎·克里斯蒂，還寫過另一篇堪稱鏡像的傑作《無人生還》。那一次，她又玩起來“所有人都是受害者”的遊戲，基本把推理小說中的兩種結構，都給寫完了。
事實上，“東方快車”在歷史上，並不單指某一趟列車。
在不同年代，“東方快車”都有不同的線路，也有不同公司同時運營的不同班次。它更多意義上是一種指代，而且因為橫跨歐亞大陸，還賦予很多小說家、電影導演以藝術創作空間。因此，“東方快車”更像是一個文藝舞臺，不斷有人在上面填空。比如“007”系列、希區柯克，就都在“東方快車”上演過相關的劇本……
而在華語樂壇，除了蘇芮的《東方快車謀殺案》，當然還要提同一年推出的組合“東方快車合唱團”。當然，對於中國大陸地區的歌迷來講，最早知道這支來自臺灣的組合，一定是源於《潮——來自臺灣的歌聲》這檔節目，也正是通過這檔節目，大家認識了蔡幸娟、“小虎隊”、姜育恆、曹松章、王傑、千百惠、蔡琴、黃鶯鶯等歌手，至少也是第一次通過MTV這樣一種形式，看到了原本聽過的歌手本人。
當時的人們或許未必知道，這個節目在中央電視臺這樣的平臺播出，某種程度上也是一種訊號，預示著兩岸經貿關係的加速……
但當時聽歌的我們，也不太知道這個節目選歌的規律，後來才知道大多數歌曲，都來自於“飛碟唱片”，如果當時合作的是“滾石唱片”或者“可登唱片”，可能很多音樂故事和音樂人的歷史又將改寫。
出現在節目裡的“東方快車合唱團”，就是“飛碟唱片”的人，他們的前三張專輯，也都由“飛碟唱片”推出。但嚴謹的說來，這種說法又不準確。
其實，從現在的眼光回顧當時的“飛碟唱片”，他們的模式，有點像2005年中國大陸地區的“創盟音樂”，即聯合不同創作人和不同廠牌，以或投資或結盟的方式，形成一種聚力，當時小柯的“鈦友”，汪峰的“峰聲”，就都是“創盟音樂”的合作廠牌。
“飛碟唱片”同樣如此，它當時就集結了很多具有音樂自主權的工作室。像王傑所在的Rio，就是著名音樂人李壽權的廠牌。而“小虎隊”和姜育恆，則屬於苗秀麗的“開麗創意”。另一位歌手蔡幸娟，也擁有自己的工作室：“中國娃娃”，除了她自己，邰正宵也曾經簽約過這個工作室。至於“東方快車合唱團”和另一位歌手張雨生，則都歸於“銘聲製作”名下。
當然，也正是因為這樣的原因，導致“飛碟唱片”在後來即使被“華納唱片”收購，後者也不能再版所有“飛碟唱片”的專輯，因為有的版權只屬於當時的製作公司，而非“飛碟唱片”。
“東方快車合唱團”所屬的“銘聲製作”，是著名音樂人翁孝良的廠牌。作為音樂創作人，翁孝良曾經創作過《奉獻》（蘇芮）、《我的未來不是夢》（張雨生）、《天天想你》（張雨生）、《夢田》（齊豫/潘越雲）等等作品。作為音樂製作人，他又一手發掘了張雨生、徐懷鈺和陶晶瑩等新人。
當然，也包括“東方快車合唱團”這個組合。
在臺灣樂壇，一直有把Band稱呼為合唱團的習慣，比如薛嶽的“幻眼”，李亞明的“藍天使”，趙傳的“紅十字”，蕭敬騰的“獅子”，以及“紅螞蟻”這些實際上的樂隊，就都被唱片公司標註為合唱團。
但至少在“飛碟唱片”時期，尤其是《就讓世界多一顆心》這張專輯裡，“東方快樂合唱團”，確實不能稱為一支樂隊，甚至只能稱為主唱姚可傑的獨唱團。因為在這張專輯裡，只收錄了貝司手盛子貞作曲的一首作品《孩子》，其它所有作品均由別的音樂創作人完成。
即使是在製作和錄音層面，這張專輯的編曲也是由陳志遠和屠穎（三首）共同完成的，演奏則是由當時臺灣樂壇的錄音“四巨頭”作為主導，“東方快車合唱團”成員反面是輔助。這些事實，也讓當時的“東方快車合唱團”，以一支樂隊的標準來講，確實還有點說不過去。
這裡所謂的錄音“四巨頭”，是指吉他手遊正彥、貝司手郭宗韶、鼓手黃瑞豐，以及鍵盤手陳志遠。陳志遠作為大師級別的音樂人，已經不用多做介紹，在臺灣百佳專輯榜上，陳志遠編曲的唱片，幾乎佔到了半壁江山的程度。
吉他手遊正彥，曾經被羅大佑稱為臺灣最好的吉他手，李壽全、李宗盛、蔡琴、羅大佑等許多作品，都是遊正彥彈奏的。在齊秦的“綜一唱片”時代，遊正彥也是主要的合作吉他手，而在2003年的“北京春分演唱會上”，遊正彥也以嘉賓的身份上臺，金屬扮相的他很酷，印象中，這也是他最後一次站在舞臺的聚光燈下。
貝司手郭宗韶，在圈內被稱為“阿嬌老師”，從劉文正、鄧麗君，到羅大佑、蘇芮，再到周華健，郭宗韶的音樂生涯橫跨了臺灣樂壇的近半個世紀。2016年因病逝世的他，也被第29屆“臺灣金曲獎”授予“特別貢獻獎”。
而鼓手黃瑞豐，早在上世紀六十年代中期，就開始在臺北各大Club擔任鼓手，蘇芮《搭錯車》專輯，就是黃瑞豐的作品之一。
當然，說到“四巨頭”的合作，我想舉例一張唱片，大家就會恍然大悟。它就是李壽全的《8又二分之一》。
說回“東方快車合唱團”，它的前身源自一支名叫We的樂團（當然在臺灣也叫合唱團）。因為報名第1屆“全國”熱門音樂大賽時，覺得自己的隊名不夠硬氣和霸氣，所以臨時改名為Telepathy（電感力）。而最終，“Telepathy合唱團”也獲得了這屆賽事的亞軍。
至於，這屆賽事的冠軍，則是一支名叫“Metal Kids”的合唱團，他們的主唱，叫張雨生。而參加這屆賽事的另一支名叫“幻象合唱團”的樂隊，後來的主唱也簽約了“飛碟唱片”，他的名字，叫邰正宵。
也正是“Telepathy合唱團”和“Metal Kids合唱團”的優異表現，吸引了翁孝良的注意，但他卻只簽下了後者的主唱張雨生，以及前者的主唱姚可傑和鼓手郭名虎兩人。
隨後，翁孝良又給姚可傑、郭名虎安排了吉他手楊振華、鍵盤侯志堅，以及貝司手兼團長的盛子貞，最終確定了“東方快車合唱團”的陣容。
從現在的眼光來看，《就讓世界多一顆心》確實不是一張有多搖滾的專輯，它更像是搖滾樂與偶像組合的合體。而像陳志遠和陳樂融創作的《不想放過的溫柔》這樣的作品，出現在同期“小虎隊”的作品中，不僅毫無違和感，甚至還要比“東方合唱團”更適合。
從音樂氣質來講，《就讓世界多一顆心》不僅沒有很多搖滾樂的喪，更充滿了一種陽光正能量，如果再晚出道十幾年，他們的競品，就該是“五月天”。
像同名主題曲《就讓世界多一顆心》，《趕在太陽的前方》和《快車搖滾》，就是典型的搖滾勵志歌曲。《快車搖滾》的作曲是“凡人二重唱”的吳志華，而《就讓世界多一顆心》和《趕在太陽的前方》則由製作人翁孝良親自操刀作曲，其中《就讓世界多一顆心的》填詞人，是楊立德。
楊立德的詞作有很多，最有名的大概就是童安格的《明天你是否依然愛我》，孟庭葦的《你看你看月亮的臉》和《誰的眼淚在飛》，以及蘇芮的《親愛的小孩》和《奉獻》，而《奉獻》，也是楊立德和翁孝良合作的作品。
順便提一句，楊立德還是著名的企劃、創意和營銷師，除了策劃音樂領域的《滾石雜誌》和“飛碟電臺”之外，他的作品還包括了其它商業領域，比如早期“海飛絲”命名、包裝和廣告攝影，就都是由他完成的。
專輯還有一首很搖滾的歌曲《暴風雨》，是一向給人溫文爾雅印象的周治平老師寫的。其實，每個音樂人都有他們不同的側面，比如從談吐到創作都很優雅的周治平老師，自己就有一首非常搖滾的《馬屁王朝》，呈現出他內心狂野的一面。
除了周治平，還有王治平，後者在專輯裡也寫了一首名叫《擁抱著你》的作品，一首由舒緩到熱烈、由冷酷到炙熱的作品。
從傳播度來講，這張專輯以同名主題曲挑大樑，其它作品雖然流行性並不是一流的，但倒都是些冷門好曲子，經過歲月和時光的積澱後再聽，還是別有味道。
雖然是一張不純粹的搖滾專輯，但《就讓世界多一顆心》裡，還是出現了大量的吉他Solo，除了“四巨頭”的遊正彥之外，還有一位來自香港的吉他手，貢獻了其中的一些Solo，因為文案沒有明確他彈的是哪幾首，所以具體的曲目，只能從略了。
蘇德華，綽號小飛象，被認為是八、九十年代香港首屈一指的吉他手。在夾Band時代，他的Blue Jeans（藍戰士）樂隊，同樣是香港搖滾史上最美好的回憶之一。當然，關於這支樂隊的一切，很多人更瞭解的是他們的貝司手：“西門慶”（單立文）。
這個梗，懂得自然懂，下次可以深入的聊。
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