紫砂自明時被用來制壺以後，流行於世、聲名漸隆，而此後名家高手輩出，更是讓紫砂煥發了別樣的光彩。
今天我們要講的，便是紫砂的不同變化，欣賞一下仿其他材質的紫砂作品。
以砂成竹
紫砂雲紋詩文仿竹刻臂擱
此臂擱為紫砂質，呈淺黃褐色，仿竹刻而成，竹節狀，仿製形象逼真。
臂擱上飾以多枚朵雲紋，稀鬆相間，營造了雲霧繚繞之意蘊，凸顯了幾分書卷之氣。
其上題寫隸體詩文，曰：“山雲本無定，來去信誰羈。能沃筆花潤，疑霏墨雨滋。寫楹愛斜帶，出岫任橫批。分付摛詞者，休稱縵為”
清 紫砂仿竹篾紋花插
此件花插紫泥為胎，呈四邊菱形，口沿圈足以及身筒邊線分別製成竹節形制。
腹壁四身用泥製成藤編紋飾，繁複交錯，工藝講究，極富實用性。
清 紫砂制仿竹筆筒
筆筒為紫砂仿天然竹節外形而制，若由諸多幹枯竹子組成，器底作竹子斷面，尤為逼真。
底部有“清西泠八家，覓鳳年竹段，道光年楊記”的款識。
以砂成木
清乾隆 仿樹樁紫砂隨形大花盆
這件仿樹樁，紫泥材質，作梅樁形，外壁凸雕瘦骨嶙峋的梅樹，二斜出枯枝上似有花苞點點。
老幹發新枝，象徵衰而不老。以截斷的樹樁為造型，是宜興紫砂的常見器形之一。
清 紫砂仿根瘤筆筒
此筆筒為紫砂制，直壁圓口，外壁仿根瘤雕刻，樹皮紋理斑駁褶皺，其上根瘤突兀散佈，凹凸有致，簡繁得當。
整器巧施雕琢，自然逼真，置於几案間，仿若奇木渾然天成，頗具天然意趣，又不乏滄桑之感。
清乾隆 仿松段樁紫砂隨形筆筒
這枚筆筒為仿生作品，截取一段古松為形，以樹樁為主幹，用堆泥手法刻畫樹皮，樸質有味。整體包漿潤澤光滑。
口沿和頸部斜伸出兩端小枝，用綠泥做松針。與斑駁的粗皮形成對比，更添生趣，引人流連。
以砂成石
清中期 紫砂仿靈璧石小筆架
砂質細膩，包漿溫潤。山形連橫，奇峰突起，既可觀賞把玩，亦可為筆架文房之用。
筆架通體以紫砂製作，仿靈璧石之“透、漏、瘦、皺”，製作逼真，當為文人雅士案頭必備之物。
清中期 紫砂仿湖石筆山
這座筆山由紫砂泥胎整燒而成，卻形成了上下截然不同的質感。
上部主體造型仿湖石之形態，無論色澤、紋理、質地，皆惟妙惟肖，足可亂真。
底座部分則展現紫砂器常見的光滑圓潤，三足支撐，顯平衡穩固之態。湖石形態曲折、含蓄，而又通透、質樸、自然，可表徵文人品格。
以砂成銅
明 陳仲美製 紫砂犧尊
此為紫砂仿青銅之酒器，以紫砂獨特的肌理來表現青銅器之風采。
此犧尊頭型比牛略長，耳朵高高聳起，整個身體筋骨結實、肌肉豐腴。有牛之壯而更顯聰慧、靈動。
明 陳仲美款瑞獸尊
此件瑞獸尊紫泥調砂，仿青銅器中犧尊造型。瑞獸昂首直視，雙眼炯炯，口部大張，頭頂獨角逶迤後伸，神態憨拙可愛。
四肢直立撐起肥碩的身軀，兩翼羽翅捲曲流暢，淺浮雕而成，極富動感。寶尊喇叭口，長頸，直腹沒於瑞獸身軀之中。
清 紫砂仿青銅三足鼎
圓底深腹，三足，整器威嚴，器身飾柺子龍紋，並飾雲雷紋地，腹部貼有蕉葉紋一週。
內飾獸面紋，紋飾精美細緻，造型挺拔，盡顯商周獰厲之美。
紫砂本無華，妙手生光輝。
這些精美的紫砂器因為手工的製作而表現出了別樣的魅力！
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