馬凱，典型的山東大男孩，高大帥氣，面部俊朗。
專訪聊了一個多小時，我從他臉上看到了羞澀，從他眼睛裡看到了希望。
一個男孩取得了一點成績後被人誇獎時的羞澀。
一個優秀青年導演對自己未來電影之路的希望。
我只有在拍片的時候才能看到希望
【泉城時光】：您也是通過“橫漂”進入影視行業的，開始也是做群眾演員吧？拍過哪些戲？還從事過別的崗位嗎？通過這些經歷，您有那些積累？
【馬凱】：《正者無敵》，《活佛濟公》，《薛平貴與王寶釧》，《少年包青天》，電影有《鮫珠傳》。戲份都特別少，也算不上有什麼角色。我還做過現場執行助理，演員副導演助理。
這些經歷讓我知道，在拍攝現場，導演是幹嘛的，有了一個最基礎的判斷，看他們去調教演員，去擺機位，去跟工作人員溝通，學習一切能從現場學到的東西。
【泉城時光】：怎麼想到要當導演呢？
【馬凱】：首先做編導是我的愛好，我一直沒有想把它作為我的一個職業。
我在11年的時候就第一次嘗試拍短片，失敗了。12年又拍了一次，又失敗了。13年沒有拍，我轉做幕後了，也沒時間拍了。14年拍了兩次，全都失敗了。所有的拍攝都是我自掏腰包，我把所有賺的錢都投入到拍短片上了，沒有任何回報。
但我還是想拍片，我覺得我能在拍片的時候看到希望，看到我在這一行堅持下去的希望。做演員的話，我看不到的。
我帶著演員去墓地體驗恐怖感
【泉城時光】：大多數新導演的處女作都是更偏自我表達的文藝片，您為什麼一上來就拍類型片？並且還是類型化如此清晰明確的恐怖片？
【馬凱】：我從小就特別喜歡看恐怖片，之前我四次拍短片，三次都是恐怖片，所以拍長片還是恐怖片。
【泉城時光】：最初的版本，製作成本很低，偽紀錄片的方式，是主動選擇？還是預算太低不得不這樣？
【馬凱】：應該是雙方面的，首先我想拍一個很真實的東西，呈現一個真實的世界，但我沒那麼多錢去營造。違紀錄片的形式，恰到好處，既能實現我想要的真實世界，又彌補了資金不足。
【泉城時光】：《中邪》偽紀錄片的形式，能看到很多《女巫布萊爾》/《鬼影實錄》的影子，有從這些影片中借鑑一些套路嘛？
【馬凱】：有，我最直接受影響的是《鬼影實錄》，它讓我知道了偽紀錄片這種拍攝形式。
【泉城時光】：除了預算低，拍攝過程中還有哪些困難？都是怎麼解決的？
【馬凱】：資金上，比如演員的衣服，拍攝過程中很可能弄髒或者粘上血，但我們只有一身，只能拍一條。拍攝之前必須花很多時間去排練，保證沒任何問題了，開拍一條過。
我雖然之前做了大量的功課去研究違紀錄片的拍攝，但真到了現場實施的時候，還是有很大差距的。我希望在鏡頭語言上有些突破，《鬼影實錄》大部分鏡頭是固定的，《中邪》大部分是手持的。手持帶來的問題是，演員會在鏡頭後面，拍不到演員的情緒，如何用鏡頭去展現演員在此時此刻的情緒？
比如影片很後面的一場戲，丁鑫和劉夢失散後再次相遇，那時候是丁鑫拿著鏡頭碎裂的攝像機，我就想，怎麼把這場戲的動態拍出來？
劇情設計的是丁鑫被陳麗追，情緒是慌張的，鏡頭是晃動的，當他剛要翻牆的時候，劉夢突然出現在畫面裡，這時候，鏡頭突然往上甩，然後猛的墜下來，掉落到丁鑫的腿上，快速拍到人物的腿，然後隨著身體轉動，把人物被驚嚇後的狀態很真實的呈現出來。
實際拍攝中，就需要演員和攝影師很默契的配合，整個過程不可能一個人完成。鏡頭裡看上去是一個人跌倒的，但實際上是攝影師先拿著攝像機，男演員在後面跟著，鏡頭往上一甩的時候，男演員快速躺到地上，攝像機快速掉下去，正好落在腿上，把人物關係帶進畫面。這樣才能讓觀眾認為是，拿著攝像機的男演員摔倒了…這一切看上去很順暢，但都是花了很多心思設計出來的。
【泉城時光】：整個創作團隊一共幾個人？怎麼搭建起來的？
【馬凱】：一共11個人，6個演員，1個場記，1個攝影師，場務就是我自己，製片人，還有個負責伙食的。
場記在我拍短片的時候就有過很多合作，攝影師我們剛認識了一年，演員也都是這些年“橫漂”認識的。
【泉城時光】：演員也都是非職業演員，您怎麼跟演員溝通指導表演，已達到您的要求呢？偽紀錄片畢竟是“偽”，表演也是很重要的…
【馬凱】：他們以前只是拍過一些電視劇，拍電視劇的狀態跟拍電影完全不一樣，電視劇裡演員不能亂動的，鏡頭固定的，一動就出畫了。他們拍電視劇的時候，身體都是繃著的。我告訴他們，我要的東西不是那樣的。我們花了一個月的時間把劇本過了一遍，告訴他們我要的是什麼。你可以有很碎的動作，可以出畫，出畫就對了。
我帶演員去墓地體驗恐怖感。真實的被極度驚嚇的感覺，我們在生活中幾乎是體驗不到的，就想到了這個辦法，就半夜12點去。我知道很嚇人，讓演員先離遠點，我自己先進去，我先體驗一下恐懼到底多大，能不能承受。我確實感到很恐懼，但還能承受，然後讓演員進去。
【泉城時光】：劇本是如何創作的？怎麼想到的“還人”這個故事？“還人”的流程和儀式是怎麼來的？
【馬凱】：我在和製片人孫德強討論要拍的時候，問他，臨沂有類似“跳大神”這樣的驅邪故事嗎？他說有一種叫“還人”的，正好他有個親戚就是幹這個的。我們就去他家學習，要準備什麼道具，要說什麼話，應該怎麼走，等等。
我也看了很多街頭算命的，看他們的精神面貌是什麼樣子的，然後才能有針對性的去找演員，才能讓演員去表演算命的。基本的流程我知道了，創作劇本的時候我才能寫進去。
【泉城時光】：電影開篇的街頭算命，看上去是偷拍，是真偷拍嘛？
【馬凱】：有真偷拍，也有擺拍。
【泉城時光】：影片有大量的夜戲，還有設計出來的很多恐怖場景，拍攝過程中主創人員有沒有被嚇到？
【馬凱】：拍攝過程中確實挺嚇人的。我們人少，就11個，那個山莊在半山腰上，荒涼、偏僻。一到晚上，風吹得樹枝晃來晃去，紅燈籠也晃來晃去，真的很嚇人，我們沒人敢一個人上二樓的。還有那個小娃娃，這種心理暗示多強啊。
【泉城時光】：針孔攝像機的偷拍非常牛逼，既增加了敘事視角，又豐富了影像的層次，怎麼想到的？
【馬凱】：這個我也是想了很長時間，如果只有兩臺機器兩個視角的話，你怎麼去拍攝王叔王婆那邊的戲份？我從新聞上看到過有些賓館偷偷安裝攝像頭偷拍情侶，我也是受這個啟發吧，就想到了偷拍這種形式。
【泉城時光】：《中邪》是恐怖片，最重要的類型元素當然是恐怖，但影片前半段有很多的喜劇元素，是有意做這樣的類型融合和混搭嘛？
【馬凱】：確實有意做這樣的嘗試，但我還是希望有一定的控制，不能讓喜劇元素太過。我設計的喜劇元素都是王叔“我的夢中情人是劉曉慶”這樣的，是從人物身上呈現出來的，符合人物的身份，也不會脫離紀實性。
【泉城時光】：恐怖片就是要嚇人，《中邪》做到了。我週三晚上看片，幾個驚嚇點出來的時候，影院一片驚呼，有女觀眾被嚇得捂住眼睛。怎麼設計的這些驚嚇點？以保證能嚇到人？
【馬凱】：想嚇到觀眾，得先嚇到我自己。我膽子其實很小的，但為了找那種恐怖感，我就特意晚上看恐怖片，把那種感覺加到我的創作裡面去。只有導演害怕的時候，才能知道整體的氛圍如何營造。
獲獎的感覺，太不可思議了
【泉城時光】：成片出來後，當時有什麼展望嘛？有沒有想過電影節拿獎？最終上院線？
【馬凱】：怎麼可能呢，誰敢想啊...當時就想著賣網大，賺點錢。
當時很多周圍的朋友都說不好，被打擊的不行了，連賣網大的勇氣都沒了。但我就覺得你得對製片人有個交待，人家投了錢了，不能就這麼擱著呀，那就應付一下，投個影展吧。
【泉城時光】：2016年第10屆FIRST，最佳影片/最佳導演提名，最佳藝術探索獎，拿獎的感覺怎樣？
【馬凱】：太不可思議了，當時對FIRST的期望是最高的。主席是王家衛呀，我的天哪，什麼級別呀...那一屆有1300多部參賽影片，《中邪》這麼低的投資，怎麼可能會入圍呢，不敢想啊...
【泉城時光】：我很早就看了最初的版本，週三晚上看了補拍後的院線版，明顯看出來有了更加精緻的剪輯，增加了紙人紙馬紙轎子，恐怖指數提高了不少。補拍是按照什麼原則進行的？是當初就想這樣拍，但預算太低拍不了，現在補上？還是有後來的新創意？
【馬凱】：首先，加這麼多東西，也是為了更符合原創劇本。
另外，劇情方面，原創劇本里，王叔是被砍死的，院線版裡，是被嚇到後掉下去摔死的，這才是姐弟倆最初的用意。他們為什麼要擺那麼大的陣仗？就是為了不負法律責任嘛。當時男主角摔到腰了，我也只能臨時改了個結尾，倉促結束了。後來補拍，我得把這個事圓過去。姐弟倆耗費這麼大精力，把王叔王婆請來，就是為了不直接動手，把他們嚇死，可能就判個幾年。
【泉城時光】：對《中邪》的票房有什麼樣的期待？
【馬凱】：肯定是越高越好了，現在也很忐忑，就想著上映那天，我把手機關了，關上一天。
【泉城時光】：對一個新導演來說，處女作能拿獎，還能上院線，已經是很大的成功了。中國電影目前最缺的，就是您這種能拍類型片的年輕導演。您怎麼看待目前的成績？
【馬凱】：這簡直就是夢幻之旅呀...我現在想想，都感覺太超現實了。
首先，製作成本很低。還有，我的身份問題。我就是橫店一個那麼小那麼小的最底層的人，瞬間成為全國各大電影公司要挖掘的青年導演，這種巨大的差異，讓我感覺很超現實。
我想做中國溫子仁
【泉城時光】：近些年，國外有很多優秀的恐怖片，比如溫子仁的《招魂》/《潛伏》系列、《它在身後》、《無名女屍》、《小丑回魂》等等，有哪些是你特別喜歡的嘛？
【馬凱】：《它在身後》，我非常喜歡。
【泉城時光】：早些年呢，歐美恐怖片和日韓恐怖片的區別還是比較明顯的，歐美更偏向一種外化的恐怖，驚悚懸疑甚至血漿多一些，日韓更偏向一種內在的心理恐怖。隨著跨越東西方的溫子仁出現，目前是一種融合的趨勢。我覺得《中邪》還是更偏向具有東方傳統文化背景的心理恐怖多一些，有很多民俗元素，您更喜歡這一種嘛？還是因為審查等原因，某些元素我們不能拍，不得不這樣？
【馬凱】：主要還是更喜歡這種。我們的恐怖片都在模仿日韓，自己的文化元素很少，我什麼不能拍一個地道的中國恐怖片呢。我從小聽爺爺奶奶講這些故事長大的，我自己拍一個多好。
【泉城時光】：一提到以往的國產恐怖片，全都是槽點，很多觀眾都把國產恐怖片當搞笑片看，因為真的不嚇人，全是各種一驚一乍裝神弄鬼的爛俗套路。有一種說法，國產恐怖片之所以拍不好，是因為“不讓有鬼”，您怎麼看這個問題？
【馬凱】：我認為這個理由不成立，責任不能全部推到廣電那邊。
【泉城時光】：以往國產恐怖片普遍質量差，但產量卻一點都不少，各種筆仙/碟仙的，鍋碗瓢盆都快拍遍了，有市場需求才有生產嘛，這些片子往往票房都還不錯，大幾千萬上億甚至幾個億，您覺得觀眾為什麼想看恐怖片？
【馬凱】：還是有很多觀眾喜歡看恐怖片的，喜歡那種恐怖刺激，喜歡被驚嚇的感覺。但國外的我們不能引進，只能看國內的，有些觀眾也抱著“萬一好看呢”這種態度。看國外的恐怖片，只能在電腦上看，沒法在影院巨幕上看，效果是完全沒法比的。
【泉城時光】：下一部作品還是恐怖片嘛？預算多少？現在進展都什麼程度了？
【馬凱】：還是，預算在千萬以上，目前劇本已經寫完了。
【泉城時光】：您是不是有志成為“中國溫子仁”？
【馬凱】：哈哈哈...我當然想成為“中國溫子仁”...
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