蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
蟬的工筆及寫意畫法
形態結構
蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟
將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式
蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例
畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌
1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。
2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。
3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項
1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。
2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。
3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟
1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。
2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。
4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟
1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。
2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。
4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
轉自：國畫藝術
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