韩国影片《燃烧》根据日本作家村上春树短篇小说《烧仓房》改编，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》。讲述了三个经历各不相同的年轻人：钟秀、本、惠美之间纠缠不清的爱情故事。
从低端视角看去，这部片子 除去一场床戏和女主的裸舞及男主片末裸身逃离之外， 几乎无看点。没有什么紧张刺激的情节，没有什么慷慨激昂的配乐，平淡到叫人昏睡，而且是两个半小时的片长，能完整看下来确实需要一点儿意志力。
可文艺片的魅力就在于“隐喻”，当我们从映画的本身剥离开来，抽象到意识形态领域的时候，就会解读出好多我们自以为是的东西：
一，人为什么活着？
钟秀的父亲因为生意失败不能还贷款且攻击工作人员被判入狱，母亲16年不见他，刚一见面就要他帮忙还钱且一直低头玩手机，大学学习文学出来就失业，自以为是个作家却啥都没写出来。他到底为什么活着？
惠美是一个卖场促销舞者，她丑，她去整容，她穷，她借了好多卡债，以致于家人要求她还不清卡债不许回家。她有钱了还不攒着，偏偏要去非洲旅游，她想要寻找活着的意义。她和不同的男人交往，她的床下备着计生工具，她说钟秀是他唯一的朋友，可她小时候的事钟秀一件都想不起来。
本，开着保时捷的富豪，经常办个Party的成功人士，凡事不要太认真就是他活着的意义，他无需工作就有巨额财富，他有豪宅，身边美女簇拥，他游戏花丛无需负责，但他也不快乐，他说他喜欢烧已经废弃的塑料大棚，在燃烧中体验快感。
二、性是贫乏生活中唯一的亮光吗？
钟秀在进入惠美的身体的时候看到前方墙上透进了一缕阳光，那是这个朝南的房间里难得的亮色，他执着于这点儿快乐，于是他在惠美不在的时候里，站在窗户下、看着惠美的照片自渎，这是他灰色人生里唯一的安慰。
三、富人和穷人是天生的对立阶层吗？
当钟秀躺在床上，在梦境中感受到惠美抱着他给他自渎带来的快乐终究是一场空的时候，他彻底崩溃了，他在冰天雪地里杀死了本，脱光了自己，点燃了本的尸体和自己沾满鲜血的衣物，还有那辆象征着他的权势的保时捷。
因为他觉得，他的一切都被本夺走了，甚至于说，就是本杀死了惠美，他的爱、他的亮色、他的希望全部都美了，所以他“燃烧”了，烧死了本，也毁灭了自己。
两场印象深刻的戏：
轻度饥饿和重度饥饿的区别：轻度饥饿是胃里的，重度饥饿是精神上的；当那些非洲人举起双手向天发出怒吼的时候，惠美感同身受。
酒吧里评论中国人和韩国人：我们韩国人都习惯了逆来顺受，看别人脸色（参照韩国历史，他们也算有自知之明），可是中国人却不是，太自尊了，认为钱是肮脏的，揉得皱皱的，扔给人，认为中心老是在自己那里，而且在家里不做饭、不做家务（中国男人）。
两组镜头：
惠美在夕阳中的裸舞，悲怆的神色和肢体语言，暮色四合的原野，夕阳晚照下的乡村，日渐衰败的山区，一切都结合得那么自然。
天空中晚归的鸟群，忽而向东，忽而向西，无枝可依。“风急天高猿啸哀、渚清沙白鸟飞回”的意境呈现。
一种技巧：顺滑无比的剪辑和多角度镜头剪切。这点稍微专业一点儿，自己不拍摄的人可能比较难以体会，镜头切换真的是个技术活，可有些人却当是他们家的门上换门帘呢，随意得很，不多说，看了自己慢慢体会。
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