用心之旅
黃梅戲:屬於中國五大戲曲劇種之一，起源於湖北黃海，發展壯大於我國安徽的安慶。也是安徽的主要劇種！在我國的其他地方也有黃梅戲的演出團體，主要分佈於我國的湖北、江西、浙江、江蘇、福建、香港和臺灣等地，黃梅戲唱腔淳樸流暢，表演質樸細緻，以真話活潑著稱。一曲《天仙配》紅遍大江南北，讓眾多的戲劇愛好者喜歡上黃梅戲，所以於2006年5月20日被國務院批准列入國家級非物質文化遺產名錄。
越劇也屬於我國的五大劇種之一(京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇)他發源於浙江嵊州，壯大於上海，昌盛於全國，流行於世界，有第二國劇之稱，全國大小民間團體，都有演唱越劇的功底。越劇唱腔優美動聽，唯美典雅。極具江南靈秀之氣，多以"才子佳人"題材為主。其經典力作《天仙配》愛到了廣大關注。同時也被國務院首批列入全國非物質文化遺產名錄！
綜合兩大劇種的各大優點，讓你感受到了祖國文化的博大精深。領略了兩大劇種的源遠流長。說真的各有各的精闢，各有各的靈驗。讓我難以取捨。只能根據個人的喜愛而定。我所偏向的劇種為黃梅戲，也許是能夠領略到其中的一點韻味而己！
閒情小達人
我先說越劇它是浙江的地方劇種，善於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，表演真切動人，極具江南之氣，越劇的舞臺藝術在注重內容美的同時，更加重形式的美感，美輪美奐的舞臺藝術真是美不勝收，著名的浙江小百花越劇團演出了色彩各異的劇目，老藝術家徐玉蘭與王文娟聯袂演出的《紅樓夢》《追魚》拍成戲曲電影，經久不衰，尹派傳人趙志剛的《沙漠王子》範瑞娟與傅全香的《梁山伯與祝英臺》家喻戶曉。
黃梅戲故鄉是安徽，用的也是安徽的語言，黃梅戲清爽易懂，唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力，表演質樸細緻，以真實活潑著稱。老藝術家嚴鳳英的《牛郎織女》《天仙配》膾炙人口，之後湧現出一大批中青年演員，馬蘭黃新德的《龍女情》韓再芬的《孟麗君》等都是讓人稱讚不絕，
要不越劇與黃梅戲作比較，本人更青睞於黃梅戲，它來於民間，雅俗共賞以濃郁的生活氣息和清新的鄉土風味感染觀眾。越劇來於南方，語言的差異，劇中的唸白與劇情有些觀眾看不懂，有就對它失去了興趣。知道的有限不對之處見諒。
王潤璞
黃梅戲發源於安徽、湖北一帶，經過歷代藝人的努力，嚴鳳英大師把黃梅戲發展為一個膾炙人口的大劇種，傳統劇目《天仙配》《女駙馬》《羅帕記》《牛郎織女》等深受觀眾喜愛。80、90年代，以馬蘭、黃新德、吳瓊、韓再芬、吳亞玲、楊俊等為代表的新一代黃梅戲領軍人物崛起，全國可謂無人不知黃梅戲。年輕一代裡，王琴、何雲、鄭玉蘭、吳美蓮、袁媛都比較優秀。
越劇雖然以紹興方言演唱，但越劇旋律優美、故事動人，不僅南方人民喜歡，許多北方戲迷也票越劇，水平很多還不錯。肯下這麼大功夫，可見對於越劇的熱愛。越劇院團巡演很多都排全國的，江浙滬、珠三角、雲貴川、湖北湖南，甚至到寧夏、新疆等等。越劇明星也比較多，除了創派老藝術家、中生代王君安、吳鳳花、陳飛、錢惠麗、李敏、茅威濤、張小君等，到年輕一些的張琳、楊婷娜、盛舒揚、王柔桑等，都是粉絲眾多的偶像級人物了。
這兩個劇種市場化比較明顯，觀眾發展的比較好，希望更新的一代表演時基本功再紮實一些、流派韻味再濃厚一些，再多出幾個戲曲明星。
天津梨園金秋戲曲展演要開始了，這也是天津人民看外地地方戲的好機會，有越劇和黃梅戲。
方寸之上
當年袁雪芬等發起的新越劇運動 挽救並進一步振興了越劇……希望有識之士能再發起第二次變革改良。
其一是慢慢擺脫鄉音，更多的融入普通話，使能聽懂的受眾大大增加(江浙地區可以照舊流行鄉音越劇，其他地方則多用普通話越劇，兩種越劇形式可以並列發展，必然會使越劇更加流行開來)。
其二是女子越劇之外再增加男女越劇，即男角色儘量就用男演員(畢竟還是有不少受眾對於越劇都是清一色女演員頗有微詞)。
社科學院不及閣大學士
越劇和黃梅戲是我最喜歡的兩個劇種，我本人比較欣賞這種富有江南特色的劇種，這兩個劇種有很多共通之處，比如都很接近普通話，音樂曲牌都趨向於流行音樂等。
拿最經典的《十八相送》唱段來說，越劇和黃梅戲對唱毫無壓力，而且也幾乎沒有違和感，而且在地域上，這兩個劇種離得也不遠，浙江和安徽兩省，還有很多交界的地方。
就越劇和黃梅戲而言，同為中國五大優秀劇種，其受眾群體不同，不過如果想要比較一下，我感覺除了音樂曲牌無法論高低之外，傳播度和熱度還是可以說一下的。
傳播度:黃梅戲＞越劇
就這兩個劇種的流行度而言，黃梅戲要大於越劇的，比如在一個不關注這兩個劇種的普通人身上，他們聽的更多的還是黃梅戲的《天仙配》、《女駙馬》，而越劇就拿不出一出全國皆知的劇目來。
比如我在很小的時候，還沒正式接觸戲曲那會兒，就經常從電視機看到“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏”、“為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元”等唱詞，甚至都成了我們那裡小孩子的民謠，基本上誰都會唱。
但是越劇的傳播就沒有那麼廣了，雖然越劇的經典劇目也有很多，但基本很難從越劇中找出能夠與《天仙配》、《女駙馬》這樣的經典劇目相匹敵的劇目。
而且在上世紀五六十年代，黃梅戲傳入香港後，在香港迅速颳起了一陣黃梅戲電視劇、黃梅戲電影風，在短短的十年，香港有一百多部黃梅戲電視劇的問世。
我們熟知的《新白娘子傳奇》，就是上世紀九十年代，為了紀念黃梅戲電視劇而拍的。那時候在東南亞，也有很多黃梅戲戲迷。相比下來，越劇雖然近些年在國外也有傳播，但還沒到那種為人痴迷的狀態。
熱度:越劇＞黃梅戲
前面說了，黃梅戲有兩部經典劇目，但是這麼多年以來，彷彿黃梅戲給人的感覺就是這兩出戏，除此之外很難再給人留下別的印象，近些年黃梅戲似乎也在日漸衰落。
而越劇則不同，越劇在浙江流傳甚廣，大大小小的劇團數千個，至今仍受很多人的喜歡，在浙江省，經常能看到走穴的民間越劇團到處演出，紅白喜事上也經常能看到他們的身影。
相比下來黃梅戲的熱度那就差太遠了，不說民間劇團，連官方劇團都沒多少了，而且除了皖南部分地區之外，其他地方很難見到黃梅戲的演出。
越劇幾乎在每個省份都有劇團，而黃梅戲幾乎在每個省份都沒有劇團，一個蒸蒸日上，一個日薄西山，儘管黃梅戲曾經也有過輝煌，但是現在真的是不行了。
不過越劇和黃梅戲各有各的優點，我的文章也只是一家之言，其實有很多人同時喜歡越劇和黃梅戲的，至於它們哪個更受喜歡？我想應該是各有千秋吧！
戲曲說
越劇和黃梅戲都是中國五大劇種之一。都是來自華東地區的上海市和浙江省安徽省。中國地大物博，人口眾多，人的愛好欣賞能力各不相同，戲曲愛好也不相同。我認為黃梅戲，在祖國長城內外，大江南北很受歡迎，而越劇在某些地方受歡迎。一九五七年文化部把黃梅戲《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》搬上銀幕拍成電影，黃梅戲就名揚國內外，受到世界各國人民歡迎。現在在各國華人中，誰都知道中國有黃梅戲的劇種。黃梅戲受到歡迎，與安慶市羅嶺人嚴鳳英分不開的，她把湖北黃梅縣流傳的採茶戲，注入安慶地方語言，讓其唱腔更加豐滿園韻，而走紅唱響國內外。(本人觀點，僅供參考)。
關注社會情感文化
戲曲方面我喜歡三個劇種，京劇、越劇、黃梅戲。從聲腔上講，越劇委婉細膩，濃濃的南方韻味；黃梅戲秀美清麗，如民間小調，近似歌曲。我自小愛好音樂，接觸越劇黃梅戲是上世紀七十年代末，文化革命後，文藝作品放開，看電影接觸的，特喜歡，為此多次看電影，加深印象，還買了劇本。那時的越劇電影有《紅樓夢》、《追魚》、好象還有袁雪芬的《祥林嫂》；黃梅戲電影有《天仙配》、《女駙馬》。熟知了徐玉蘭的寶玉，王文娟的黛玉，王少舫的牛郎，嚴鳳英的織女。嚴鳳英死於文革，徐玉蘭去年去世。學越劇吐字方面有點體會，那就是江浙語吐字時舌尖一般抵著下牙。
秋楓雨韻
乾杯安德烈
我個人認為京劇更受歡迎！因為是國粹，是典範，是代表！唱腔委婉動聽，再有優秀的人物在演藝，就讓京劇錦上添花！
黃梅戲也不錯，但是總覺得是民間的戲種，而沒有京劇那麼的大氣。
