当皇帝一无是处,当艺术家却无人能及的宋徽宗

岳飞在《满江红》里写到:“靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭”。足以见到“靖康之耻”带给中华民族的耻辱。堂堂天朝上国,经济政治文化均屹立在世界之巅,却被异族灭亡,皇帝沦为阶下囚,王公贵族受尽屈辱,黎民百姓饱受磨难。这一切都要归咎于宋徽宗赵佶。赵佶在位时骄奢淫逸,沉迷享乐,痴迷方术,宠信奸臣,不问政事,对内引得朝野动荡,民不聊生,激起了大规模起义,如方腊起义,宋江起义等,对外又苟且偷安,软弱无能 ,使得中华民族屡受外族欺凌,最终将北宋王朝葬送于金人之手。

当皇帝一无是处,当艺术家却无人能及的宋徽宗

宋徽宗赵佶

在金兵入侵中山府时,赵佶就想着弃国南逃,被大臣所阻,等到战事越来越不顺,金兵越来越近时,就慌忙将皇位传给太子,自号太上皇。待到金兵攻入帝都外城时,假意与宋朝议和,要求太上皇来谈判,宋徽宗都不敢去,无奈钦宗只好以身代去。宋徽宗不管是作为父亲还是帝王,都显得毫无担当懦弱无能,是当之无愧的昏君,在前后几百年间,都能在历史上的昏君列表里排的上名号。

不过宋徽宗虽然政治上无能,但在艺术上却颇有造诣,他自幼爱好笔墨丹青,对奇花异石、飞禽走兽有着浓厚的兴趣,尤其在书法绘画上,更是展现出非凡的天赋。宋徽宗自创瘦金体,极具个性,在中国书法史上具有重要地位,瘦金体运笔灵动快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬,故笔法外露,可明显见到运转提顿等运笔痕迹,是一种风格相当独特的字体。宋徽宗的“瘦金体”配得上所有的溢美之词,看过之后真的会被惊艳到,简直是鬼斧神工,是皇家气质、艺术天赋、独特审美以及浑厚艺术修养的产物,在历史上一直被模仿,从未被超越。

当皇帝一无是处,当艺术家却无人能及的宋徽宗

牡丹诗帖

当皇帝一无是处,当艺术家却无人能及的宋徽宗

夏日诗帖

当皇帝一无是处,当艺术家却无人能及的宋徽宗

题李白上阳台帖

宋徽宗在位期间,致力于推动官方画院的形成与发展,提高画家的地位,他提倡柔媚的画风,擅长画竹、花鸟和山水,所画花卉能够展现出不同季节下的特定形态。赵佶是皇帝,因此有机会遍览临摹历代书画名家的大作,他的书画水平与日俱增,犹以花鸟画最为出名,在物象意念的安排和写实技法上具有无与伦比的独特性,而且赵佶还善于将诗、书、画、印相结合,达到交相辉映的效果。赵佶在绘画上能够“寓物赋形,随意以得,笔驱造化,发于毫端,万物各得全其生理”。其在绘画上的贡献对后世影响深远。

当皇帝一无是处,当艺术家却无人能及的宋徽宗

瑞鹤图

当皇帝一无是处,当艺术家却无人能及的宋徽宗

听琴图

宋徽宗赵佶在政治和艺术上的表现完全是两个极端,他的政治有多糟糕,那么他的艺术就有多出色。宋朝是历史上艺术成就最高的朝代,而宋徽宗也是历史上艺术成就最高的帝王。他当皇帝一无是处,搞艺术却无人能及,如果他不是皇帝,而是一个富贵王爷,专门搞艺术的话,想必也能名垂千古吧,也不用承担起亡国之君的骂名了!


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