本素材摘錄自安徽美術出版社《觸類旁通 中國畫技法新解 石譜》，吳靜初編繪。
一、花鳥畫中石頭的畫法
花鳥畫中所補置石頭是以特寫的手法呈現在畫面中的，其不過與山水畫中的石頭略有不同，因兩者在畫面中所處地位不同。但兩者用筆用墨的道理則完全一樣，即同樣注意“石分三面”，取勢得氣，要注意所畫石頭與花、鳥等內容在筆墨上取得諧調和聯繫，使兩者相得益彰。所謂“石分三面”，即注意凹凸、明暗、陰暗的互補互滲。若能取形得勢，則“氣”也隨勢而生，一言以蔽之，曰“活”。
畫石頭用筆尤為重要，用筆應有提按頓挫，以表現石頭輪廓凹凸不平；另外，必須注意畫面中的虛實、濃淡、粗細、輕重、快慢等關係，如左邊勾濃墨則右必為淡墨。無論是花鳥畫還是山水畫，其所補之石皆合乎此理。
石之造型切不可太過乖巧，太過規矩，乖巧則輕薄惡俗，規矩則平滑板滯，須“醜”中有美，“怪”中有凡，“皴”中有厚，“透”中有靈，知此方可為畫石之高手。
圖為太湖石，俗稱假山石，形態變化不一，多孔。畫此類石頭要注意“瘦、漏、透”，先設想好其大體形狀，然後連勾帶皴，一氣呵成。用筆的特點是以中鋒為主，轉折處略頓即收、挺健有力，少露圭角折筆；蘸墨時不宜過濃，一次用守後再蘸取，如此則筆意連綿，氣韻相通，最後以淡墨烘染暗部。↓↓↓
此亦為太湖石，然畫法略變：中鋒行至轉折處稍轉筆以使線條柔韌、靈動輕快，最後以淡赭石輕染。↓↓↓
太湖石的又一畫法。以中鋒帶側的線條勾石頭的輪廓，同時在暗部以小斧劈皴法厾出，邊勾邊厾，注意石頭的整體效果、大小塊面以及孔洞的安排，然後先染石綠，最後以赭墨色在暗部烘染。↓↓↓
小品一幅。圖中太湖石亦以中鋒帶側鋒的線條連勾帶皴（小斧劈皴法）畫出，最後用淡墨烘染。朱竹後加。↓↓↓
二、畫石的幾種常用皴法
1.斧劈皴法
以大斧劈皴法畫石，切忌先將石頭輪廓全部勾出，而是連皴帶勾，最後罩染顏色。↓↓↓
以水墨大斧劈皴法畫石的底部時，用筆不應太實，畫法與上圖基本相同。↓↓↓
水墨大斧劈皴法石塊參考。↓↓↓
赭墨罩染斧劈皴法石塊參考。↓↓↓
圖中石壁與塊石均先用濃墨以大斧劈皴法畫出，待幹後以淡墨或螺青（花青調淡墨）罩染，有森嚴之氣。↓↓↓
2.雲頭皴法
昔王叔明、郭熙畫奇峰常用此法，有雄麗古雅之趣，今以此法入花鳥畫亦有別趣。中鋒線條作雲紋狀行筆，從上至下層層疊疊，最後淡墨烘染。↓↓↓
以闊筆大寫意法所畫塊石有秀潤蒼茫之感。畫時以淡墨為主，濃淡相間，最後再用焦墨趁溼皴擦（即濃破淡法，擦時注意行筆方向的統一）。↓↓↓
3.米點山石皴法
此法為北宋米芾父子所創。畫時筆端飽含墨水橫向層層點染，則石頭少露稜角，此類石塊略帶泥土，花鳥畫家喜畫之。↓↓↓
吳昌碩先生常用此法畫石，羊毫飽蘸水墨，濃淡墨互相滲透，畫面可得渾厚華滋之感。若能從全局著眼，隨機應變，畫面很容易產生整體效果。↓↓↓
以此法畫石，勾、點、皴並用，簡約概括。圖上部略帶小斧劈法，下部則有米氏家法痕跡。↓↓↓
4.破筆披麻皴
用淡墨以披麻皴法掃出（要有力度），再適當以濃墨點苔。任伯年慣用此法且技法純熟，雖無心逼肖而能自得清淡儒雅之趣。↓↓↓
圖中坡石為淡墨破筆披麻皴法畫成。↓↓↓
5.亂柴皴法
先以中鋒用筆，濃淡墨並用，從上披皴而下，看似不拘章法，然線條疏密有致；最後以青綠（或赭綠、水墨）烘染，烘染之目的為求得整體效果。↓↓↓
三、作品賞析
《嘉年華》
以太湖石與豆冠花組合成圖。↓↓↓
《游魚圖》
圖為“米點”法畫石。↓↓↓
《竹石圖》
圖中石塊類似鐘乳石，方中寓圓，畫的同時加些皴擦便能得其質感。注意用筆輕重濃淡變化。↓↓↓
《秋色》
此圖試將焦墨石壁烘染以襯托出紅蓼主體。↓↓↓
《石筍》
此為松皮石，這類石頭在江南園林均可見到。畫時可先作松樹皮狀，用幹筆皴勾，而後以色罩染。↓↓↓
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