鏡頭畫面是信息的重要載體，也是電影中重要的組成部分，給與觀者強烈的感覺衝擊和強烈的視聽藝術感。
在影片裡，黑白色調和彩色色調融合在了一起，對於王家衛導演而言，無異於是自己風格的建造。影片的前二十分鐘，兩人分手，黎耀輝一個人去酒吧當事者賺錢，何寶榮在到處流浪。這使得畫面採用了黑白處理，很明顯的表達出黎耀輝，與何寶榮的情感矛盾，並且充分讓觀者感受到他們之間的孤獨與受傷。
直到何寶榮卸下驕傲，去找黎耀輝，而兩人乘坐出租的時候，畫面由黑白色調轉化為黃色的暖色調，何寶榮安靜的靠在黎耀輝的肩上，此時的背景音樂是大提琴曲，色彩與音樂的契合下，無不暗示著兩人關係和諧，兩位主人公也十分享受在一起時的和諧氣氛，更加得到了幸福和滿足，達到了人物內心情緒的象徵手法。
光線變化的過渡，是在黎耀輝去看瀑布的途中，車外的光線由黑變暗，又由黑變白，總共轉換十多次之多，通關照明管線的變化交代黎耀輝路途中時間過渡。
黃光用作於白天，黑色光用作於黑夜，他正是以日夜兼程的狀態前往。
瀑布，儘管這只是一個單單開車的鏡頭，但由光線的改變，使者樣普通的鏡頭畫面變得不在平凡，持續並且長時間的特寫鏡頭，給觀眾帶來一種視聽與藝術氣息的體驗。
這不僅表現黎耀輝驅車前行的歷程，還大大簡化了敘事結構，同時有傳遞出黎耀輝內心複雜的情感。有力的刻畫了黎耀輝的沉穩，所以長時間的面部特寫，並沒有使觀眾覺得枯燥無味。
電影本身的意義是延伸思想者的思維和想象，有一句話說“藝術可以看成是人類無法言表情感的色彩和符號。”
所以一部好的電影要將作品的主體人物形象，自我的審美個性融於色彩之中，例如，閃回鏡頭簡化敘事結構。
例如當黎耀輝問起並且警告他，不要翻自己東西的時候，何寶榮打死不承認，可下一秒鏡頭就切換到何寶榮趁何寶榮 不在，瘋狂翻箱倒櫃的畫面，就單單從這樣的一個閃回鏡頭當中，就可以看出兩人之間關係不和睦，並且互不信任，並處於一個矛盾的關係中，很好的簡約了敘事結構，推動了劇情的發展。
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