嗨各位好，歡迎觀看我的作品，是第四期暑假開始了這是學生黨擁抱作業和太陽的日子，也是上班族擁抱工作和太陽的日子，天氣已經開始要熱到懷疑人生了，那這一期的電影就帶你去伊瓜蘇大瀑布那裡涼爽一下！吧本期要講的電影春光乍洩是我個人認為的王家衛的巔峰之作，王家衛也憑藉該片獲得第50屆戛納國際電影節最佳導演獎，我猶豫了好久才決定講這部電影，因為拿十分鐘的時間來頗完整部電影是十分困難的，但我們還是要嘗試去讀懂他盡力看懂完墨鏡在片中要傳達給我們的信息！
電影春光乍洩導演王家衛1997年作品，春光乍洩是由王家衛知道張國榮梁朝偉和張震主演的一部文藝片。電影講述了一對情侶何寶榮和黎耀輝離開香港，同晚阿根廷，為了一起去看南美洲的伊瓜蘇大瀑布，期間兩人發生了爭執而分了手。一天晚上，渾身是傷的何寶龍找到李亞輝的住處，李耀輝將何寶榮安置在家中，並悉心照顧他，他們的感情開始有了好轉，一同度過了一段溫馨美好的時光。
裡要揮去一家餐館當廚師，結識了私自出家門周遊世界的張婉，這是何寶榮懷疑李耀輝在外有染，而李耀輝又懷疑何寶榮出門勾搭他人，倆人之間產生互相的不信任，爭吵之後何寶榮要離開，李耀輝卻不肯把護照還給他和寶龍大陸離家出走，從此李耀輝對何寶榮避而不見，張婉也前往他想去的世界的盡頭，美洲的最南端，何寶榮找到李耀輝，在布宜諾斯艾利斯的舊居，卻發現李曉輝已經離開了。
何寶榮頓時哭成了一個淚人，呃李耀輝獨自前往伊瓜蘇大瀑布後，他決定返回香港，在途中又去了臺灣，在那裡雖然沒有找到張網，卻最終在他家人那裡得到了他內心的答案。王家衛的電影一般都不是把敘事結構條理化，甚至會弱化敘事的形式，而是把重心放在人物的塑造和情感訴求的表達上，所以第一次看完家衛的電影，可能都會有一種不是很懂的疑惑！
其實相比王導其他作品，春光乍洩在敘事上算是比較幹練簡潔的，沒有過多的鋪墊和交代，比如電影一開場就是護照和伊瓜蘇瀑布的燈，這兩個貫穿全場的重要線索道具，不管是吵架打架還是傳戲，對話完全都不拖沓，簡單粗暴！
所以春光乍洩比較費解的地方大致是在何寶榮呂耀輝和張婉的情緒性格和他們之間複雜的感情關係上，而現實生活中人與人的感情與性格本身就是晦澀複雜的，導演其實是在用一種比較簡明的呈現方式來散發各種包裹著不同表達與理解的細節信息，它在等待有心的觀眾來猜解這些信息，而每個人拆解出來的答案可能就是不一樣的，所以接下來我就用我的老方法來解這道題，攝影春光乍洩的攝影是由王家衛御用攝影師杜可風戰機的，沒有過多的炫技，但每一個鏡頭的用法都恰到好處地賦予的畫面很強烈的表達能力，大家都知道王家衛的電影很熱衷於手持攝像機，拍攝春光乍洩也不例外。
在這場李耀輝跟何寶榮爭吵後，飛奔在街道上的戲中，攝影機跟著演員十分激烈的跑動，晃動的鏡頭直接表達出李曉輝心中的焦躁情緒與難以宣洩的內心苦悶，這是一種難受到要嘔吐的感覺，在片中攝影師一直在給觀眾一種暗示，這種暗示叫做參與感，例如在這場夕陽下踢足球的戲中，攝影的視角彷彿變成了踢球的一員，讓觀眾身臨其境參與其中的！
還有一些如這樣的視角，像一個旁觀者或偷窺者一樣，以這樣的鏡頭帶著觀眾去窺探人物的內心活動！有一場戲是李耀輝回家取表給何寶榮，攝影機就是從窗外往外拍攝，注視著窗外他們的一舉一動。在構圖方面，影片大多都是在一個狹小的有限空間裡完成敘述的，這種空間的閉塞感將小人物的焦躁與想自由想逃離的願望在空間上表現出了相對的衝突。
而在室外的場景中又經常以大全景來描繪空曠卻冷清的空間，影片開始，兩人在公路旅途中分手，寬廣的馬路車輛匆匆來往，人物就在畫面的一角走過來，這樣的佈局顯示出了人在環境下的無奈與孤獨感！ 這也就是攝影學裡說的一角是構圖，影片中還常出現不對稱的畫面構圖，一般來說，不對稱的構圖是通過人物的視線來平衡畫面的，在兩人爭吵之後，要灰失落地坐在一邊，她的眼神看向另一邊，又低下了頭，而另一邊則放著預祝他們共同願景的歌曲！
黃島用黑白與彩色畫面來區分兩人分手與重歸於好的不同心緒，單一據李耀輝不如我們由頭來過，出現後，李耀輝的世界變成黑白切為溫暖的色調！還有衰。被告人有道理。當兩人再次起爭執，何寶榮憤然離去之後，李耀輝的世界又開始變成了憂鬱的冷色調！
色調這樣大幅度的變化，在片中並沒有突兀的感覺，而是完全服務於劇情與人物情緒的需要，這在當時也算是玩到一個非常大膽的創新用法，對嗎？黑莓路上那你們算了別罵。舉凡嘍我同我我人也不是給我的！還沒有那個雷馬拉來幾K白路坎坷，I3不了誰。剪輯。根據春光乍洩周邊紀錄片和報道，可以知道，王家衛在片場拍攝時都是即興創作的，她根本就沒有一個固定的劇本，算是走到哪想到哪就拍到那，最後才抱著所有的素材到剪輯師那裡，用他的思路與想法拼湊成這個故事。
這也就是為何觀眾能在片中看到不同的可能性，而這部片子在不同地區的發行也各有不同的版本。由此可見，環島對蒙太奇作用的理解和運用都十分的深刻與嫻熟。首先是平行蒙太奇的應用。在影片的最後，何寶榮回到了曾和李耀輝同居的小屋，看著眼前熟悉的一切，不禁悲從中來，抱著毛毯痛哭不已。而此時的李耀輝已隻身前往伊瓜蘇瀑布，可惜身邊的人已經不在了，另外一邊的小張也如願來到了世界盡頭，見到了美洲大陸最後一個燈塔！這種緊急手法展示了這三人不同的人生軌跡。
何寶榮失去了摯愛，萬分悲痛，李耀輝最終得到了不再逃避和回到香港的答案，張婉終於實現了自己到達世界盡頭的願望。這三種軌跡其實都是一個人成長的三個不同層面，還有就是心理蒙太奇的應用。當何寶榮在酒吧與他人跳舞時，鏡頭一切變成了在鏡子中他和李曉輝一起跳舞的畫面。
這是何寶榮內心的折射，也是她再也觸摸不到的鏡中回憶！片中還出現了很多重複出現的場景，這些被強調的畫面大多是聚眾的線索，香菸瀑布，踢球，公路等等，對於劇中人物構成了重要的回憶細節，這也就是重複蒙太奇的應用了，王導看起來是在拿何寶榮和黎耀輝這一對情侶講述著關於人與人之間的感情訴求，實則他是把槍口對向了世俗間的芸芸眾生！
我覺得張婉的出現是整部劇的落腳點，我想劇中的張婉飾演的就是王家衛自己，王導通過這個人物點名了劇中的李耀輝，也點明瞭，他想通過這部劇想講一些東西。警察李耀輝在最後找到了張婉家人的店鋪時，他的旁白說了這樣一段話，給我放上攻之前，嘛我找這裡人開滿高走一點，看到這裡我終於明白，給力帽一個貿易商還是比較來教會。
因為黑馬有個地方會放軍頭，我們就了都給弄，我怎麼定義？好吃，謝謝，再見。李耀輝最終得到的那個答案就是迴歸與不再逃避。春光乍洩拍攝於1997年，是香港迴歸的那一年，在里奧飛回到香港時，電視上播放的鄧小平同志逝世的消息，這一信息基本揭開了這部劇在政治層面的含蓄表達。
迴歸之際的香港人面臨著歸屬感追尋，還有我是誰的困惑，劇中的李耀輝就深受這種困惑。而最終導演通過張婉這個角色傳遞給李耀輝他的建議，所以當你聽到最後想起快樂的時候，你就能明白春光乍洩的結局看似是安定，其實是註定好了，感謝收看這一期的我的結篇，我們下期再見！
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