《沉睡的維納斯》
《沉睡的維納斯》這是喬爾喬內的作品，現存德國德累斯頓美術館。創作於文藝復興時期，這是表現女性人體美最具魅力的一幅畫！
《泉》
《泉》是法國新古典主義畫家安格爾於1830年至1856年所創作的一幅布面油畫，現藏於法國盧浮宮博物館。該畫運用柔和並且富有變化曲色彩和柔美的曲線，表現出女性人體的古典之美。年輕的裸女手拿陶罐，讓裡面的永緩緩地傾例出來，微屈的雙膝和因舉起陶罐所表現出的肌肉曲線營造一種典雅、純潔的脫俗之美。
《大宮女》
《大宮女》是法國畫家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾於1814年創作的一幅油畫，現收藏於巴黎盧浮宮。該畫作尊崇嚴謹的古典風格，以頭包土耳其頭巾、手拿孔雀羽扇的奧斯曼帝國的宮女為主題，整幅畫面散發著美輪美奐的異國情調。安格爾的藝術“清高絕俗，莊嚴肅穆”，這一切可以通過他的重要作品《大宮女》體現出來。畫中，安格爾放棄了很多不必要的細節，使之統一在一片安詳靜謐的和諧氣氛之中，就像是精心計算過一樣，每一個“數字”所代表的都是和整體息息相關的極其“危險”的事件，隨意改動其中的任何一處，都會使整個畫面徹底坍塌。
《維納斯的誕生》
《維納斯的誕生》
《維納斯的誕生》是波提切利的作品，現藏於烏菲齊美術館。強調秀美與清純和含蓄的美。構圖比較單純，全畫以裸體的維納斯女神為中心。畫面上人物的體態和衣紋表現十分出色，人物與自然背景也達到巧妙的統一和諧，維納斯是那樣無動於衷地以羞怯和幽怨的感情在對待一切，她對於生活的未來不是充滿樂觀的信心，而是感到惆悵和迷惑，這也是波提切利矛盾的世界觀的反應。此畫中的維納斯形象，雖然仿效希臘古典雕像，但風格全屬創新，強調了秀美與清純，同時也具有含蓄之美。也預示著美需要像貝殼一樣去打磨。
《真理女神》
《真理女神》是朱爾斯·勒菲弗爾的作品，作於1870年，現藏於法國巴黎奧賽博物館。本畫具有象徵意義的構思。真理被一個美麗純真的裸體少女，一手高舉著“光明”，一手緊握一根繩索，形象他說明了真理既複雜又單純。畫家以浪漫主義繪畫的手法，描繪了身材修長的窈窕少女，少女純淨的眼睛凝視前方，體態勻稱，曲線流暢，富於青春活力。無疑，美麗的裸體少女是真理的象徵，也是藝術理想的象徵。
《許拉斯和山林水仙女》
沃特豪斯這幅畫取材於希臘神話阿耳戈眾英雄遠航遇險的故事，是說英雄少年許拉斯在途中去河邊汲水而被眾水仙拉下水淹死。沃特豪斯描畫了仙女們從睡蓮池塘裡探出潔白的身體渴望著他，這根本就不是拉人下水，分明是輕挽柔抱，脈脈情深，亦真亦幻，觀者會默然凝眸…… 清清的月光照在他的臉上，照見了那絕秀俊美的面龐；水澤的寧芙（水仙女）立刻愛上了這年輕的異鄉人，於是從水中露出了她們美麗的胴體，拉住他提水壺的手臂，那是他未曾聽過的嬌媚的聲音，沒有見過的令人迷惑的眼神，還有那晶瑩如玉的珍珠。於是年輕的英雄被迷惑了，背棄了他的主人，寧芙們把他拉到了永遠冷靜清幽的世界。充滿柔媚情懷的筆觸，美麗而又悽婉、甚至是冰冷的結局；誰也無法抗拒.它訴說的是一個充滿哀傷夢幻和誘惑魅力的故事。 此畫從１８９７年在皇家學院展出後又於１９００至１９７８年多次外出展示並廣泛印刷，成為２０世紀西方追懷理想主義藝術的代表作。
《仙女》
布格羅集女性人體美於這一幅畫中，羅丹曾這樣讚美：人體，尤其是心靈的鏡子，最大的美就在於此，我們在人體中崇仰的不僅是如此美麗的外表，而是那使人體透明發亮的內在的光芒。”布格羅以古典主義的美學觀念，運用古典藝術技巧，精緻地描繪了理想的美人，她們非人間所有，因此人們稱她們為仙女。
《維納斯的誕生》
這幅畫是威廉·阿道夫·布格羅創作的，名為《維納斯的誕生》，國外的評論說，這幅作品的元素，脫胎於作者當年複製的拉裴爾的《Galatea》和波提切利的同名作品《維納斯的誕生》，後者也是站在貝殼上出生。
《皮格馬利翁與伽拉忒亞》
《皮格馬利翁與伽拉忒亞》是路易·拉格雷尼的作品，作於1781年，現藏於美國底特律美術學院內。 據希臘神話說，皮格馬利翁是塞浦路斯國王，曾鍾情於阿芙羅蒂德女神的一座雕像。這一傳說後被羅馬詩人奧維德的名著《變形記》加以改作與發揮，創造了一個更膾炙人口的故事:雕刻家皮格馬利翁創造了一尊表現他心中理想的女性的象牙雕像。他把這尊女像比喻成神話裡的海中女神伽拉忒亞，並漸漸對自己的作品產生了愛情。維納斯女神感於這位雕刻家的真誠的愛，答應賜給這尊雕像以生命。畫上所描繪的是按照奧維德的《變形記》構思的場面，在這裡的皮格馬利翁已不是國王，而是一個民間雕刻家。地上有雕鑿的工具，伽拉忒亞剛從雕像的底座上下來。右側還有他的工作臺。這個傳說後來被英國著名作家蕭伯納改編而成為更富有情理性的劇本，使藝術家從熱愛自己的藝術作品中最終得到幸福的幻想性生活，它具有生活的象徵意義
後宮浴池
熱羅姆畫的這幅《後宮浴池》，描繪了阿拉伯王宮最隱秘的後宮生活，描繪了生活於後宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思……，幾乎都流露出一種惆悵與茫然的神情，華麗的露臺，冰冷得象囚室，不見天日，只有露臺外面才是晴朗的天空與清新的氣息。從構圖和色彩處理上，都遺留著古典主義原則的嚴謹性，注重細節的和諧對比，人物、服飾、建築尤重質感的表現，充滿異國情調。
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