kaindion
我每年寫文章60萬字以上，這兩年寫了不少於120萬字的各類書評、文稿，也收到了很多約稿、出書合作。
最開始的時候我也是專門找一些講如何寫作的書。人都喜歡捷徑，能直接告訴我們寫作的方法自然是最好的。但實際上寫多了慢慢發現“任何書籍”都可以幫助你提升寫作水平。我有兩個非常有價值的親身經驗：
1.如果你喜歡寫作，找到特定書籍，直接“定點模仿”
一句話，這是軍事戰略裡的“定點模仿”（定點突破），直接模仿某個細分領域的成熟寫法。當你把十幾個領域的書都讀完、模仿完，你的寫作能力就係統上去了。
2.前提，確定你要寫作的方向
寫作不是眉毛鬍子一把抓的，是需要有方向的。比如頭條、悟空就有很多“領域”，這就是一個細分的方向啊。
你是歷史，還是寫娛樂，還是寫科技，還是寫職場，這是大的領域。
還可以細分到哪個朝代的歷史，職場上的哪個技能，這些二級細分領域，才是你要確立的方向。
最後，溫馨提示：一定不要瞎寫，也不要隨性地寫，那樣寫起來會“很累、很無趣”。有方向+定點模仿，這兩步足以提升你的寫作水平。
我是千城，就是那個要讀完1000本書、走過1000座城的男人。
千城Slash
隨著自媒體的興起，越來越多的人開始寫文章，輸出自己的觀點，有人還依靠寫作賺到了比工資更高的收入。
但是也存在一個問題，很多人寫著寫著，會發現因為沒有系統學習過寫作，很容易碰到寫作的天花板，很難持續輸出優質的內容給讀者看。
所以，我們需要通過讀大量的好書，積累寫作素材，夯實寫作基礎，提升寫作水平，下面是我看過的幾本書，我認為對我寫作能力的提升有非常大的幫助，推薦給大家！
《成為作家》
這本書算是入門書籍吧，在一年的時間裡，我讀了三遍，我認為這本書最大的價值，不是寫作技巧上的幫助，更是認識寫作的一種幫助。
初期對於寫作的迷茫和困惑，在這本書裡，你都可以找到答案。
讓你知道，每個人都有機會成為作家，需要的是日積月累地訓練和提升。
讓我最受感動的一點就是，如何找到寫作的感覺？
那就是持續不斷的寫作訓練：早起半小時寫作，以及在每天規定的時間裡寫作。這是必要的訓練，似乎與運動員每天堅持訓練並無多大差別。
從某種意義上來看它的確是。因為這意味著你在強迫自己保持一種寫作的“感覺”，你必須讓寫作這個看似應該是隨性的行為變成一種例行公事。
《當我談跑步時，我談些什麼》
在這本書中，讓我知道，對於寫作的初學者，當你立下決心要成為一名作家，你不僅需要才華，更需要集中力和耐力，寫作不僅是腦力勞動，更是體力勞動，讓你瞭解，寫作不僅僅是外界給你的評判，更是你內心的追求。
小說家這一職業，至少對我來說，是無所謂勝負成敗的。書的銷量、得獎與否、評論的好壞，這些或許能成為成功與否的標誌，卻不能說是本質問題。寫出來的文字是否達到了自己設定的基準，這，才至為重要；這，才容不得狡辯。別人大概怎麼都可以搪塞，自己的心靈卻無法矇混過關。在這層意義上，寫小說很像跑全程馬拉松，對於創作者而言，其動機安安靜靜、確確實實地存在於自身內部，不應向外部去尋求形式與標準。
《月亮和六便士》
這本書是毛姆的經典作品，讓你的思想不僅僅停留在浮華的物質世界中，更能讓你沉下來，去品味人生的一些道理和趣味。
這是一本讓你充滿寫作力量，能讓你重新思考寫作初衷的一本書，當你拋下一切，只為寫出一篇篇耐人尋味的作品時候，你才真正享受到了寫作的樂趣。
《30天寫小說》
我覺得這書適合一個月內，完成那些你一直想做但總是沒做的事情，不只是寫小說！書分兩部分，第一部分包括管理時間、利用親友營造有利的輿論環境、用有儀式感的事情增加心理暗示，以及設定合理的預期目標等；第二部分主要解決過程中一些心理問題，比如蜜月期、倦怠期、逆境期時都怎麼給自己打雞血。
《文心》
這本書是由葉聖陶和夏丏尊兩位大師合作撰寫的一部關於如何讀寫的書。這本書寫得生動有趣，每一篇文章都是用故事的形式來寫的，讀起來很有趣。這本書涵蓋了修辭、語法、詞彙、詩詞、小說、日記、書信工具書、文學史等諸多與作文相關的語文知識。閱讀這本書，不僅可以提高寫作水平，而且可以收穫“關於國文的全部知識”。
最後，還說一說我看過的，比較好的書籍：
餘秋雨的書《文化苦旅》《霜冷長河》《千年一嘆》等等，讀他的書會知道很多知識，收穫很多思想，他的語言也很優美有深意，經常引用一下很有文采的。
另外就是《論語》，《弟子規》，《傳習錄》，《菜根譚》等等經典語錄類的書，引經據典或是立意都不錯。
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你還有哪些可以提升寫作水平的書籍推薦給大家呢？歡迎在下方留言討論哦。
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霸王課
一個普通人，要提高寫作水平，只需把《中學語文》及其配套教材學好就行。先照著這些範文模仿練筆，看名家如何行文，這是基礎；打好了基礎，再循序漸進讀大部頭的名著，堅持不懈，寫作水平一定會或多或少的提高。
當然，要成為一名學者、作家，除多讀書外，還要有特殊潛質和天賦（不展開說了）。一些人連最起碼的應用文也寫不好，便張口張愛玲、閉口胡適之的生抄亂引，國際新聞、時事熱點的長篇大論；乍看之下，文字或花團錦簇，或機智風趣，似乎才高八斗、學識超群；仔細推敲，不是加了點韻腳改頭換面抄襲拼湊的口水文，便是人物生平簡介等盡人皆知的重複和答非所問、文理不通的胡扯。
學習作文正如練習書法，不能楷書不過關，甚至很差，便直接跳級刷狂草。中學語文都沒學好，便妄想著成為張愛玲第二。這樣也就是騙騙程度高不過中學、智商低於中線的讀者，以滿足自己的虛榮心，獲得一點蠅頭小利罷了。
再重複一遍：基礎要打好，走不穩，即便僥倖飛起來，也飛不遠。
武丁仗劍決雲霓
梁衡，著名學者、新聞理論家、作家。現任人民日報副總編輯、中國人民大學新聞學院博士生導師、中國作家協會全委會委員、中國記者協會全委會常務理事、人教版中小學教材總顧問。
他被譽為“作品入選課本最多的作家”， 他的散文有31篇，71次入選各類大、中、小學課本，且多是要求背誦的重點篇章。
梁衡也稱得上中國當代苦吟作家。遍觀中外作家，好文章無不是千百遍的刪改之後而成的。
賈島“兩句三年得，一吟淚雙流”，“推敲”美名留傳千載。曹雪芹在悼紅軒裡對《紅樓夢》“披閱十載，增刪五次”，才有“開口不談紅樓夢，讀破詩書也枉然”的巨大聲譽。歐陽修《醉翁亭記》，洋洋灑灑的開篇，經過反覆刪改，只剩下“環滁皆山也”五個字。
巴爾扎克早年經商，欠下了一筆巨賬，他想通過寫作來嘗還，沒想到，他不但沒有還清債務，卻讓他越欠越多。不是因為他文章寫得不好，在大仲馬沒有出現在法國文壇之前，他是法蘭西最叫座的作家。
只是因為他是一位嚴肅的作家，對文字追求簡直到了苛刻的程度，他不厭其煩地修改自己的文章，為了追求文字的精確，人物的形象，有的書稿已經進入排版程序，但是他依然固折地要求撤下來，重新修改。他寧願賠償出版社因此而造成的損失，以致他一本書寫好，不是出版社欠他錢，而是他欠出版社錢。
和他一樣的另一位對文字精益求精追求的是俄國作家列夫·托爾斯泰。《戰爭與和平》這部長篇鉅製，洋洋百萬字，有的章節寫得不下於20遍。那時候，每天早晨他把助手謄寫的手稿改得面目全非，又滿懷歉意，請她再謄寫一遍。
他寫《復活》時，為了寫瑪絲洛娃，這個曾經美麗而現在墮落的女子形象，改到最後，他寫瑪絲洛娃：走出監獄時，她的眼睛略顯浮腫，一縷金黃的頭髮從她的額前垂了下來，遮在她的眼前，使她看起人來眼睛顯得有點斜視。
福樓拜曾經向他請教寫作的學生莫泊桑說：每一個動作只有一個動詞可以描述，寫作就是苦苦尋找那個最能精確表達的詞語。
這就是作家苦心孤詣不厭其煩，一遍又一遍修改文章的原因，他們為了把思想表達得精確，準確，總是在尋找那個最準確的詞語，而信手拈來永遠是一種美好的願望，每一篇傳世作品無不經過這樣千錘百煉的修改。
梁衡寫作《把欄杆拍遍》，寫了7年，他寫這篇文章，把文章貼在牆上，反覆閱讀，反覆修改，與文字談了7年戀愛，終於一朝修成正果。這篇文章橫空出世，名動文壇、學術兩界；一時，寫辛棄疾的評傳文章無出其右。
梁衡修改文章，除了尋找那個最準確的，既能刻化人物，又能表達自我，他還遵行著這樣的原則：他把這個寫作的“秘笈”，叫作“三層五訣”。
“三層”就是，第一，你要有形象描寫的美，就是客觀美。畫家都是畫一個人像不像，這是最起碼的。
第二，你要有抒情方面的美，就是情感美。我們都知道朱自清的名篇《背影》，寫父親為他送別，那種情感方面的美感和力度，令人動容。
第三，也是最高層次，就是你要達到哲理的美。你不但要把前兩條做到，你還有一層哲理在裡面，就可以成為經典。最典型的就是《岳陽樓記》，裡邊的那句，“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”，它就是哲理了。
相比而言，蘇東坡的《赤壁賦》，“月出於東山之上，徘徊於斗牛之間”，“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”，月亮下的長江，美不美？很美！可它主要還是客觀描寫的美，比起“先天下之憂而憂”那種哲理政治的美，明顯還是後者更高明一些。
這就是文章佳作的三個層次，第一，描寫美；第二，抒情美；第三個，哲理美。
學生們的作文，一般我們要求，達到第一個就很不錯了。報紙、雜誌上刊登的文章達到第二個就不錯了。而達到第三層的，就很少，應該說就可以選入課本，可以流傳了。
為了達到這三層的美感，他總結了五個具體的技巧。
第一，形。首先要練習把某個具體的東西寫出來。就像畫家首先學素描、畫石膏像，學生考美術專業，先要抓住形。
第二，事。事是講敘述的，形是講描寫的。形是靜態，事是動態。事就是人、事、物，要交代清楚。
第三，情。不管是靜物的還是動態的，不管是敘述還是描寫，你一定要把自己的感情放進去。正如王國維的一句名言，“一切景語皆情語”，你看起來是寫景，實際是把你的感情放進去後的景。
第四，理。正如我剛才講的《岳陽樓記》關於“憂樂觀”的名句，你的文章最終要回答出一個道理來。
最後就是，典。典，就是典故或典章。就是你在前面運用四個技巧、達到三個層次的整個過程中，你要調動你肚子裡面積累的所有知識。
毛主席寫《為人民服務》時，就引用了司馬遷的一句話，“司馬遷說過，人固有一死，或重於泰山，或輕於鴻毛”。他把兩千年前的事情一下子拉過來了，拉進自己的文章裡，就顯得非常厚重。典就是這樣。
《岳陽樓記》裡沒有典，大家注意它全文400多個字，並沒有用典。但是它自己，因為上了一個極高的高度，它自己已經成了一個“典”，後人無數次在引用它。
總而言之，“五訣”就是形、事、情、理、典。就這麼簡單。
這篇文章成功之後，梁衡又寫作了一系列歷史人物文章：如韓愈、柳永、諸葛亮、辛棄疾、居里夫人、周恩來等，篇篇精彩，引人入勝。
許多學生從小學三年級寫到高中三年級，作文依然改不了低幼化、口水化的狀況，立意蒼白，語言乏味，讓人懷疑，他這些年寫的作文都是假作文，其實箇中原因，就是他這些年從來沒有寫過一篇真正意義上的像樣作文。
他寫的再多，也只是低效的重複，這樣的作文不但不能提高作文的能力，這樣的作文還會一遍又一遍地打擊著他作文的熱情，陷入惡性循環，最終，他懼怕作文，當然想寫出作文，就更別指望了。
作為高三學生，無論是哪一個省，作文的分值都是單題最大分值的題目，你在作文上付出多大努力都不為過，但是不明作文之道，準備起來，又覺千頭萬緒，不知從何下手，那麼靜下心來，寫一篇文章，反覆修改，哪怕是一個標點符號，一直讓它達到發表的層次。掌握了為文之道，那麼，你再寫起作文來，便能駕輕就熟，所有作文的問題，字詞句篇，語修邏文，都可迎刃而解。
青衫居士李君山
要提升寫作水平，首先要提高閱讀能力，閱讀相當於輸入，寫作是輸出，只有輸入遠遠大於輸出，才能言之有物，才能思如泉湧。
在閱讀過程中，做好筆記，是寫好文章的基礎。做好筆記，可蒐集素材，可對自己心動的內容評論產生寫作靈感，可明顯提高寫作水平。
如何做筆記效果最好呢?首先推薦《如何有效閱讀一本書:超實用筆記讀書法》。
在這本書裡，作者奧野宣之介紹了一元化筆記讀書法，對於想提高寫作水平的人來說，通過一元化筆記，讓讀書充滿主動性，隨時記錄心得體會，讓書中思想和自身思維發生碰撞，反覆閱讀筆記凸顯筆記價值。
很多作家都會有自己獨特的素材筆記本，這些筆記本是作家創作的素材寶庫，所以，要提高寫作水平，要學會閱讀，學會在閱讀中做好筆記。
二、如何打消對寫作的畏懼感，推薦閱讀《成為作家》這本書。
這本書裡介紹了一個方法，對於初學者提高寫作水平很有幫助:
初始階段，先固定寫作時間，比如清晨。起床後，其他什麼事情都不做，就開始書寫，可以寫任何你想到的內容，不去管寫的水平如何。這樣，能夠有效打消對寫作這件事情的畏懼感，培養起寫作興趣。
三、如何掌握基本的寫作技巧?推薦閱讀《完全寫作指南》這本書。
這本書讓你“從提筆就怕到什麼都能寫”，介紹了各種實用寫作文體的寫作模板，供讀者參考，哪怕是寫作小白，也可以按照書中介紹的格式寫出符合要求的文章。
按照作者精心規劃的寫作流程，只要經過:確定目標，瞭解讀者，頭腦風暴，組織結構，寫初稿，修改，這六個步驟，無論什麼寫作難題，都可以順利解決。
桑葉青青2018
在知識變現興起以後，寫作者突然成了高收入人群，而實際生活中，文字成為一種必不可少的溝通方式，寫作在職場中非常重要，直接影響我們升遷加薪。
我本人也是寫作的受益者，我一個三流大學的物流專業差生，能夠走到今天的位置，寫作是我最大的本錢。
隨著“知識變現”的app越來越多，稿費越來越高，我們對寫作能力的渴望也越來越強烈，一篇優秀講書稿1萬元的價格，讓大批“自由職業者”投入到寫作者的行列中。我自己開了寫作課之後，我發現雖然大家上學的時候，都學過寫作，可是實際用的時候，卻並沒有把這些知識運用到寫作、生活中。
那麼作為普通人讀什麼書才能提升寫作水平呢？
敲黑板，我說的是普通人，也就是說，那些唸完中文系的高材生們就不要湊熱鬧了。
寫作類型書分為兩類，一種是虛構類寫作書，一種是非虛構類寫作書。這個分類通俗的解釋就是，小說、文學、漫畫等故事類屬於虛構類寫作。書評、講書稿、拆書稿、書單、議論文、郵件等屬於非虛構類寫作。
說到非虛構類寫作就不能不提小紅書。
《一本小小的紅色寫作書》
這是本非常簡單的書，書裡都是非常基礎的內容，比如六大基本寫作結構、運用“自上而下”的寫作法、讓你的例證個性化、案例解讀等等基礎知識，因為太基礎了，無論你水平多高，你都要會這些基礎知識。這也是為什麼這本書是大家的手邊書，常看常新的原因。
《故事思維》
這是本老書了，做文案的肯定都不陌生，安妮特 ·西蒙斯的奠基之作，暢銷全球十餘年。她開創性地提出商界溝通中常用的六大類故事，並詳細闡釋了在何種情況下、如何講述這些故事：從獲取投資人信任到贏得商業合同，從團隊建設到營銷活動的開展，徹底講透了用故事提升個人在商界影響力的方方面面。
《文案創作完全手冊：文案大師教你一步步寫出銷售力》
奧美的文案內訓書，全書圍繞通過技巧性的敘述來體現充分的說服力和命中率，從標題到結尾都用案例細緻的做了講解。
講完了非虛構類，就要再提虛構類的，我個人推薦
《寫作課：何為好,為何寫不好,如何能寫好》
培養了多為作家的老師小說家艾麗斯·馬蒂森的寫作課，教了22年寫作課的老師，把自己的寫作課整理成書，瞭解寫作者最迫切的需要，書中所有指導性建議都來對真實作品的深入剖析，不似理論專著的枯燥，亦有深度與廣度，兼具趣味性、文學性和實用性。
《寫小說如何打草稿：規劃設計即將面世的傑作》
提到寫小說，就不得不說，在美國，有一個舉辦近18載、影響世界範圍內超過20萬名讀者、幫助數千人完成寫作的全國小說創作月（NaNoWriMo）活動，活動的三位負責人——也是本書作者——潛心研究活動的舉辦經驗和教訓，並從中提取出關於如何準備一部小說創作的有效方法，寫成了本書。全書從頭腦風暴、創造人物、構思情節等方面，以練習題和塗鴉的形式，呈現小說創作的另一種方法。書裡提出的清單列舉法、情節地圖、問答法、實地考察旅行、啟發性引語以及特地預留的大片塗鴉空間，都能讓你在小說創作路上走得更順暢。對有志於嘗試小說創作的文學愛好者以及文字工作者來說，是一本極富啟發性的實用創作指南。
再次敲黑板，今天推薦的都是適合普通人的入門級寫作書籍，都是基礎中的基礎。我個人還是建議大家打好基礎，這就像蓋房子打地基，基礎不牢，風雨飄搖呀！光靠熱情寫個一天兩天的沒事，時間長了就不行了。說到寫作流程，推薦一本流程類的寫作書，《完全寫作指南：從提筆就怕到什麼都能寫》，這本書跟《一本小小的紅色寫作書》《文案創作完全指南》，這三本書因為老版的封面都是紅色的，並稱寫作界三大紅寶書。
最後強調一點，你看書學寫作，千萬要“會讀書”也就是說你得先會閱讀，看完跟沒看一樣，沒有把書裡知識轉化成自己知識體系的一部分，進而實踐總結運用，也是瞎掰呀！看書之前記得先學閱讀方法。
鼴鼠的土豆
關於寫作。無論是學生時代的作文，還是成人的學術大作，甚至是文學作品，歸根結底就是三點:一是知識與閱歷的儲備，二是豐富的想象與敏銳的通感，三是嚴謹的邏輯與脫俗思維。這三種能力，不是指特定哪本書，就可以培養的。可以說，任何一本書都可以培養，哪怕是一份用來擦玻璃的廢報紙，對心有靈慧的人，都可以吞噬為內在力量。真正有營養的書本，不是現代書店裡暢享的成功學，更不是套封著全國銷量**的商品讀物。
1.知識與閱歷儲備。一個來自書本。一個來自生活。小到《十萬個為什麼》大到易經八卦，時間簡史，天文地理，民俗文化，能博學者，吸納的信息多了，就會融匯創造出新的載體。舉例，《京華煙雲》中涉及的五行論婚配，《紅樓夢》裡飲食、服飾、茶道、戲曲，甚至是天下霸唱《鬼吹燈》裡的地理與變異生物，都是知識的沉澱。更不排除，生活是最好的素材庫，好的寫手，尤其是上個世紀湧現的小說家，他們的作品善於刻畫生活，很多素材源自街頭巷尾的飯後閒話，願自或苦或樂的真實生活體驗。舉例，《白鹿原》裡田小娥把尿撒在鹿子霖臉上的那段描寫，就是生活中活脫的浪蕩潑辣。恃寵而驕的婦人。《小姨多鶴》裡苞米麵子粥趁燙嘴吸溜了，也是過去東北尋常百姓生活的特色。能把生活描述的有滋有味，就足矣讓寫作脫穎而出。
2.想象與通感。關於想象，要從小培養，成人的思維模式與“”理性“”約束早已扼殺初心與想象，培養想象一是童話，而是詩歌，一套《詞綜》下來，基本都有了林妹妹的三分才情。關於通感、很多作家都是感觀“精分”者，尤其以詩歌作家為代表，往淺了說是多愁善感，往深了說就是感觀敏銳。尤其以顧城為代表的詩人，莫言為代表的小說家，在他們的世界，顏色、味道、花草樹木都異與平常的刺激著感觀。舉例《紅高粱》裡，高粱，女人，酒，紅色不僅是性暗示，更是有味道有顏色有聲音的精神符號。《她從那條路上來》，描述窮苦孩子也寶寄居姑媽家，在權勢親人下的卑微謹慎，越驚恐越犯錯，把“窮”描述到了觸目驚心。以感觀寫感觀的錯覺，恐怕就是:感時花濺淚，恨別鳥驚心。
3.邏輯與思維。邏輯服務於思路，一本九年義務教育的《語文書》學好了，也會得大成。思維，是寫作的靈魂，多看”雜文”與”學術”可悲的是，中國的“雜文”快瀕臨滅絕～思想這個東西，大隱隱於市，比如《世界童話名著》，小時候讀是故事書，成人後恍然發現原來童話故事，才是點醒世人的預言：
《嫫嫫》：冰冷的城市裡，出現了一大群“灰先生”，他們以儲蓄時間換取金錢為名，竊取人們的生命之花——時間。於是整個世界都變得唯利是圖，忙碌、冷漠，美好和安寧已經遠去。。。
《假話國曆險記》：小茉莉天生具有破壞力的大嗓門，在所有人都說假話的古怪國家，吐露真實的人只能進瘋人院，唯有敢於發聲，萬事才會有完美的結局。
《康拉德》這個從罐頭裡生產出來的完美孩子，他禮貌善良，乖巧聰明，滿足了所有家長對“別人家”孩子的憧憬，然而，社會是不允許真善美的存在，將其視為異類，狠狠滴壓榨打壓。。。直到孩子為了生存，不得不痛苦地學會說謊虛榮，溜鬚拍馬的人類惡習。
《倒長的樹》：一顆寓意人類進步的樹，沒有盡頭，顛倒黑白，影射了光怪陸離的現實世界，從不露面，只靠廣播和電網，製造恐慌來約束統治人民的政府！以不斷吸食男女奴僕鮮血生產銀子的機器！人類因為富有、先進，進化到只剩下用來按電鈕的兩個拇指。。。。細思極恐～
【總結】寫作就是耳熟能詳的一句話:博觀而約取，厚積而薄發！
斯巴達與小弱雞
有好思想好文字的就是好文章，二者缺其一都是爛文。好文字源於詞彙的積累，沒有豐富的詞彙那來得好文字。詞彙積累主要集中在小學和初中階段，這個階段如果沒有積累好詞彙以後最想積累詞彙就難了。所以，在小學、初中階段一定要多讀、多背文字好的文章，如古詩以及文字好的散文等。如果這一關沒有過，以後無論讀什麼書都沒用，都寫不出文字優美的文章。
能不斷髮現、弘揚真善美，不斷揭露、批判偽惡醜的就是有一種好思想。有沒有好思想是人的一種本性，是智慧、是天賦，不是靠多讀多本書就能形成的；但讀書對好思想的形成有一定的幫助作用。無論讀什麼書，只要能發現書中的真善美所在和偽惡醜所在，讀書的目的就達到了，就有利於好思想的形成；否則，無論讀什麼書、無論讀多多的書都是白讀。
漂泊遊士
寫作對我而言，就像在平地上蓋一棟不存在的大樓。它需要下極大的功夫，需要系統科學的學習訓練。在這裡我想分享對自己幫助頗大的幾本書：《作家的靈感寶庫》《小說的骨架》《寫小說如何打草稿》《暢銷作家寫作全技巧》。
1，《作家的靈感寶庫》：沒東西寫？不存在的
這本書的作者是美國聖塔克拉拉大學的名譽教授弗雷德懷特，他在大學裡教了三十多年的寫作和文學課程，並獲得過多個大獎，是一位寫作和教學都非常豐富的老師。
而這本書就是他結合自己多年的經驗編纂的一本“靈感辭典”。假如你想寫作但還沒有靈感，那真的強烈推薦這本。冒險，懸疑，愛情，奇幻，成長，逃離……幾乎我們平時在小說和電影裡看到的，沒看到的題材靈感都能在書中找到，並且主題都是分門別類，可以觸類旁通，舉一反三，打通想象力的任督二脈。
2，《寫小說如何打草稿》：突破白頁，從這裡開始
很多人即使有了寫作的靈感，但可能還是沒能順利開展寫作。這本有趣的塗鴉書就可以幫我們突破第一層的障礙。
在美國有一個舉辦近20年，影響世界範圍內超過20萬讀者的“全國小說寫作月”活動，而這個活動的三個負責人就共同寫就了這本書。他們從多年舉辦活動的經驗教訓中提取了準備一部小說的一些有效方法，像用卡片，列清單等很有啟發性又好玩的方式幫我們推開第一扇門。
3 ，《小說的骨架》：拿到航海圖才能更好遠航
如果故事發生的背景，人物，情節等基本框架心裡都有點譜兒後，是不是就要馬上開始寫了呢？最好的建議是先別急，不妨先拿到一份“航海圖”再啟航吧。
每一個寫作者都明白，小說創作是一次孤獨的思想長旅，而如果沒有比較完整的構思就很容易迷失方向。這本書就從人物、背景、結構、衝突再到主題傳授寫作的技巧，並且還採訪了多位作家，分享他們的創作秘訣。
4，《暢銷作家寫作全技巧》：你也可以寫出暢銷書
寫出暢銷書應該是每一個寫作者夢寐以求的事情了。這本書的作者就是日本推理大師大澤在昌。他是日本直木賞、吉川英治文學獎、日本推理小說大獎獲得者，同時還擔任過日本推理協會會長。
而這本書就是他30多年創作經驗的總結。大澤將他自己近百本小說創作的技法精髓，歸結濃縮成10堂寫作課，有點像“開私塾”的感覺，其中有老師和學生的問答，也有作者和編輯的交流環節，可以說是一本非常實用的“作家養成手冊”。
看好的小說和電影，能讓我們對好故事有最感性直觀的認識和感受。而如果要更深入地學習寫作技巧，嘗試創作的話，的確還是要系統紮實地學習理論知識，從別人的創作經驗中吸取精華。打好基礎後，堅持寫下去，保持對日常生活的敏感，最好能和志同道合的老師朋友共同探討學習，這樣進步也會更大~
妙隱cmy
提升寫作水平，不是讀一兩本書的事情。要想下筆如有神，寫出錦繡文章，前提是要有深厚的知識儲備，這就不是一蹴而就的事了。
而且寫作水平跟其他很多技術活一樣，需要長久的練習，經常的寫作。一個從來不嘗試著去創作的人，即便他是滿腹經綸，提起筆來大腦也會一片空白。
所以一個人想要具備極強的寫作能力，前提是平時要多讀書、讀好書。而不是去找到一個寫作的工具書，讀一兩本書就想自己成為寫作高手。
這就如同作詩一樣，一個文字功底、知識儲備比較差的人，他想要寫出一首好詩是不可能的。因為他要運用每一個文字的時候都要搜盡枯腸，而找不到靈感。最後就是勉勉強強，用文字拼湊一個貌似體裁接近詩的順口溜，甚至連順口溜的押韻都達不到。
因為知識儲備太少，其對文學作品的欣賞水平也相對低下。這就造成自己寫出的作品或者詩詞，在別人看來慘不忍睹的情況下，他自己還覺得美得不可方物，得意洋洋的到處誇耀。我在頭條還見過一些好笑的事情，那就是自己連順口溜都沒有寫好，居然到處跑去修改別人的作品。還評價說“幫君改一個字，使無敵”，都不知道他哪裡來的自信。先不說改的怎麼樣，所謂文無第一武無第二，文學作品根本就沒有無敵的說法。
搞寫作就像一個人的力量一樣，一個人如果要擁有力量，需要持續不斷的吃飯和補充營養來積累。你不能餓了三五天不進食，突然給你吃了一頓飯，就叫你去扛起一二百斤的包，那既不現實，也會很傷身體。
所以寫作沒有取巧的途徑，所謂的神來之筆，都是靠勤學苦練的積累得來的。要想成為名家，必先精通名家，學海無涯苦作舟，這是不二法門。
