書法藝術造形的一個根本問題是動與靜的對比與協調，篆書以橫平整直， 左右對稱的結體為靜，以化方為圈、繚繞曲折的線條為動。分書的結體也是橫平整直、左右對稱，而且變篆書的顧長為方扁，圓轉為方析，顯得更加平穩和沉靜，為了與這種靜態形成對比，分書的動態也必須進一步加強，方法是線條特別強調左右翻挑，一波三折，以此將平靜的結體攪得波瀾起伏，龍騰風翥。然而，物極必反，藝術風格的發展也是如此，文學上“駢體之極，復尚古文”，書法上分書“波磔極矣，久亦厭之”，於是在漢未出現了像《張遷碑》樣褪盡鉛華、 歸真反樸的作品。
《張遷碑》的用筆方起方收，線條粗短，很少有奪張的蛋頭雁尾和一波三折，筆畫特徵“平硬厚重”，無法使結體靈動起來。《張遷碑》從造型上尋找出路。一般分書作品為了追求造型的穩定，結體上緊下松，它反其道而行之，上疏下密， 甚至上大下小，以此造成頭重腳輕的不穩定感，造成一種動勢。 同時在分間布白上打破左右對稱的格局，以參差欹側造成種動勢。 這在動靜的對比與協調上開創了一種新的方法，同時也表現出種新的意境: 稚拙古樸。
根據這種現象，我們對字體書風的理解，應當注重點畫和結體的關係，所謂的點畫好和結體好，更準確地說是它們之間的關係好，相輔相成，相映成輝。如果離開關係的比較和研究，好壞分析就會失去意義，至少會大打折扣。西哲狄德羅說美在於關係，無論這個說法是否全面，總比美在各個單元的特徵要深刻一些。我們現在的書法研究，偏重於單元特徵，點畫如何?結體如何?其實是初步的，不能揭示書法美的本質構成。書法理論必須在點畫和結體的基礎上，加強對它們之間的關係的研究。
《張遷碑》的點畫特徵是方筆，在起筆時增加一個與筆畫運動方向相垂直的切人動作，即橫畫直入筆鋒，豎畫橫入筆鋒，好像要截切點畫一樣，由此造成方折的起筆形狀，表現出一種駿利豪爽、氣骨雄強的趣味和效果。
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