這是 “畫裡畫外都是戲”專欄第三十一期
《五王醉歸圖》是元代畫家任仁發創作的一幅紙本設色畫，這幅畫作在2016年以3.036億元高價拍出，創造了當年全球中國藝術品的最高成交記錄。
對，沒錯，今天介紹的這幅畫不是館藏作品，它是乾隆皇帝收藏的九件作品中，唯一一件流散在外的，其他8件都在博物館。
當年溥儀預感到自己好景不長，暗自偷運書畫精品出宮，其中就包括這幅《五王醉歸圖》，幾經輾轉流落民間，又被帶往美國，直到2009年在香港拍出4658萬港元，又在2016年被蘇寧集團拍下，收藏在蘇寧美術館。
五王從右到左依次為：臨淄王李隆基、宋王李憲、申王李撝（huī）、岐王李範、薛王李業。 唐玄宗五兄弟之間感情和睦，經常一起約飯，打球，狩獵……這幅《五王醉歸圖》描繪的就是他們喝醉回家的場景。
被攙扶的李隆基
打頭穿深紅色衣服，被兩個侍從攙扶著的是李隆基，看樣子他醉得很厲害；
宋王李憲
跟在李隆基後面，身穿淡黃衣裳，騎烏騅馬，面部醉紅的是李隆基的大哥宋王李憲；
岐王李範、薛王李業
精神稍好的岐王和薛王，好像正商量待會去哪。
申王李撝和兩個侍從
落在最後面，騎著像花豹一樣的馬是申王，他彎下腰作勢要吐出來。侍從在一旁照料著他，還關心著後面的那位，畫面形象生動。
同很多元代作品一樣，這幅畫題材不僅是唐代人物故事，繪畫風格也是唐代的筆法和用色，這是因為元代在蒙古族統治下，書畫界盛行一股復古浪潮，任仁發覆古學習的對象就是唐代韓幹和北宋李公麟。
唐 韓幹《照夜白》局部
任仁發用均細剛勁的鐵線勾勒馬匹，淡彩暈染，馬兒肥壯健碩，畫面中除人、馬以外沒有任何背景，完全延續了唐代畫馬的風格。
任仁發筆下的馬
大多數人在解讀這幅《五王醉歸圖》時，聽說它是李隆基和兄弟們醉歸的情節，就不自覺的代入
主角是李隆基，畢竟其他人名氣不如他，況且處於畫卷第一位，奇怪的是這麼重要的人居然沒露正臉。
沒有露臉的李隆基
其實這不是不能理解，明清時期的《金瓶梅冊頁》中畫家也有類似處理，李瓶兒死後，到場的賓客吃好喝好很開心，畫家詳盡刻畫了每個人的表情，唯有西門慶是一個背影。
《金瓶梅冊頁》
細看他正掩面哭泣，他一生喜歡熱鬧，這是他第一次陷入死亡帶來的寂寞，畫家弱化主角的處理，給觀者提供了更多想象空間。
西門慶掩面哭泣
也有一種說法是，在李隆基身後，坐姿端正，若有所思的大哥李憲，才是畫卷的主角。按照古代皇位的繼承製度，首先應該考慮李憲，但他卻把皇位讓給弟弟，大概是不讓父親為難，又或者是像畫卷中的局勢一樣，他是唯一一個沒有與之互動的人，是軍事上孤立無援的存在。
當然，任仁發也不是無緣無故畫下這個故事。史料記載，元仁宗攻佔了京城，緊接著把王位讓給哥哥，這是符合儒家價值觀的行為，進一步宣揚兄弟和睦的“社會主義核心價值觀”，起到教化作用，就像……emmm……
（雖然辣眼睛，但千萬別跟我說你家也有！）
元 趙孟頫 《飲馬圖》局部
《五王醉歸圖》的作者任仁發以鞍馬畫著稱，雖然他的主業是水利部部長，但是他畫的馬可以與韓幹相媲美，還與同時期趙孟頫的馬齊名。
看完大家可以試著回答萃花今日份無獎問答：為什麼有的馬尾巴是打結的？
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