白蕉（1907-1969），上海金山人。本姓何，名馥，字遠香，號旭如，又署復翁、復生、濟廬等，別署雲間居士、仇紙恩墨廢寢忘食人等。曾為上海美協會員、上海中國書法篆刻研究會會員、上海中國畫院書畫師。出身於書香門第，才情橫溢，為海上才子，詩書畫印皆允稱一代，但生性散澹自然，不慕名利。詩論亦富創見，詩名蠻聲文壇，寫蘭尤享盛譽。書法以“二王”為宗，兼取歐、虞諸家，沙孟海《白蕉題蘭雜稿卷跋》雲：“白蕉先生題蘭雜稿長卷，行草相間，寢饋山陰，深見功夫。造次顛沛，馳不失範。三百年來能為此者寥寥數人”。曾主編《人文月刊》，著有《雲間談藝錄》、《濟廬詩詞稿》、《客去錄》、《書法十講》、《書法學習講話》等。
白蕉的理論清澈而深入，非常自然、輕鬆地闡釋了許多大而複雜的問題。如論執筆，“怎樣去執筆，這問題又正和怎樣去用筷子一樣，簡單而平凡。”論選帖，“選帖這一件事真好比婚姻一樣，是件終生大事，選擇對方應該自己拿主意。”論碑與帖，“碑與帖如鳥之兩翼，車之兩輪。”
“碑版多可學，而且學帖必先學碑。”“碑宏肆；帖蕭散。宏肆務去粗獷，蕭散務去側媚。”論字兒的神采，“作字要有活氣，官止而神行，如絲竹方罷，而餘音嫋嫋；佳人不言而光華照人。”這個特點體現在其書法批評上也是如此，如論康有為用筆“頗似一根爛草繩”；論包慎伯草書用筆，“一路翻滾，大如賣膏藥好漢表演花拳秀腿。”真是太妙了，把別人能體會到但說不出來的那種感覺非常輕鬆而準確地表達了出來。其書法在用筆結體章法上也是非常自然、非常輕鬆。能自然已不易，能輕鬆更不易。近世書家中能同達自然而輕鬆的也只有于右任、黃賓虹、謝無量等幾人。
白蕉先生的書法明快清新、澹淨古雅，而又不顯孱弱單薄。非常鮮活地展現了晉韻及唐法。從明清到現代，許多“大家”象巨人一樣在地面上高視闊步，但在晉韻、唐法這兩座大山前表現出來的依然是迷茫、徘徊乃至顧此失彼，而白蕉則在晴朗的天空下信步於這兩座山的峰顛。至於白蕉先生是如何做到這一點的，我到現在都感到不可思議，是眼界高、取法高、用功勤、個人天分與悟性的多方面統一。
恆、興、靜為白蕉先生提出的學習書法過程中須做到的三境，是開給生活在現代的我們每一個學書者的良方。
目前先生的書作只散見於各報刊書籍、乃至很多網絡信息，都表現的非常零散，對於學習書法的人來說，都是很希望能早日見到收集先生書跡（包括篆刻）較全的集子。
白蕉書法，從早年到晚年，基本上經歷了“楷書——行書——行草——草書”的過程，早期多為楷書和字字獨立的行書，越往後，草書的成分越大，晚年方有純粹的草書作品。而且，他的書法一步一個腳印，也是“暮年方妙”，到了1961年後，才達於顛峰，令人不可企及。
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