錦鯉的墨雖然名稱一樣，但因品種的不同所以墨的來源也不同，因此墨的顏色和形成方式也都不同。
以御三家中的大正三色與昭和三色的墨為主題來說說不同來源、不同的墨吧。
其實以前這兩個品種的墨是涇渭分明的，但因為有些血系改良的關係才造成了品種和墨質混亂的現象。在現在日本魚場求大不求質感的現狀下，墨好像被當成點綴模樣的飾品，墨斑大塊位置漂亮就是好，也就是目前都認為優秀的錦鯉魚。
錦鯉墨的來源有三大系：
淺黃系、烏鯉系以及真鯉系，淺黃系的墨是帶藍光或紫光的漆墨；
烏鯉系的墨是純黑的墨；
真鯉的墨就是墨質最差的褐黑鍋墨。
大正三色的墨來自淺黃系，所以墨斑在隱墨狀態或墨的前插會顯現如淺黃網目般的藍紫色調，這是大正三色墨質與真鯉墨質的最大差異。
淺黃的體色為藍色：
漆墨是以藍為底藍到發黑的墨，帶有光澤且從體表下浮現；真鯉的墨是黑褐色或黑灰色，墨較在體表，不具光澤。
來自淺黃的大正三色漆墨大多有前插或隱墨，且前插和隱墨會呈藍黑色與淺黃的網目顏色相似：
帶有真鯉墨色（黑褐色）的大正三色在日本是不常見的，即使是桃太郎的魚也不太容易找到，但是這種墨質的魚在臺灣的大正三色身上卻出現較多。這並不是因為日本的桃太郎系不會產出這種墨質，而是因為在選別時日本業者會將這些墨質不良的魚淘汰。選別大正三色時要著重墨的質地，不要只追求墨的位置，簡單的說就是不要一味的講求模樣。
來自真鯉的墨，帶黑褐色調且較表面性很像昭和三色的硬墨。如：紅圈內的墨；
昭和三色的墨有來自鐵真鯉的硬墨和來自烏鯉系的軟墨。鐵真鯉的墨是以前最早昭和三色的墨，這種墨質現在還會在真正的緋寫身上看到，墨質較表面，不是從地肌底下浮現，墨質穩定不易下沈，但是墨的質地不佳，邊際差且不帶光澤；烏鯉系的軟墨從地肌底下浮現，墨質邊際是完整的一片鱗，所以邊際非常乾淨完整，完成後的墨質是純黑的，質地好的墨會帶有光澤。這種墨會因環境變化呈現不穩定的下沈或浮現，最具代表性的品種就是松川化。
緋寫的硬墨（緋寫的手稿和昭和三色的元墨存有差異，緋寫的墨必須是手稿，並不是元墨）
烏鯉（純黑的體色與真鯉的黑褐色、鐵真鯉的鐵黑灰色不同）
松川化的手墨和昭和三色的元墨有著相似性，墨質以一片鱗一片鱗的方式浮現。
軟墨的昭和三色，墨質以一片鱗一片鱗的方式浮現。
8歲，91cm，墨完成後的狀態，與緋寫的硬墨質相比較，質地、邊際、色調、光澤感都有所不同。
松川化的墨質浮現頃向，最先浮現和最強勢的地方都在腹部，這就是大日非常注重腹部的墨、腹卷墨的意義所在。
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