一、傳統的影響印度人大多信奉印度教。 溼婆是印度教中的三大神之一，印度教認為，舞蹈是由溼婆創造的，溼婆神是舞蹈的化身，因此，印度人把對溼婆神的崇拜表現為對舞蹈的熱愛。 即使在平時的日常生活當中，比如聚會、結婚等活動，他們也習慣用歌舞的形式來表達情感。 歌舞是人們喜聞樂見的藝術形式，備受印度人民的推崇， 所以當它們在二十世紀與電影這一新奇的藝術形式“聯姻”。
二、本能的驅使印度電影誕生後，在相當長一段時期內，其審查制度十分嚴格，對色情元素的管制很嚴厲。 然而印度的其他藝術，如雕刻、繪畫等，可以大膽地表現情慾。 因為毗溼奴———印度教三大神靈之一，他有一個化身就是情慾的象徵，而且印度教徒非常崇拜溼婆的林伽，認為性和情慾是神賜的。 所以，為了表達內心正常的本能衝動，並且避免和審查制度造成衝突，聰明的印度人最終選擇了舞蹈這一和性本能有著深刻聯繫的元素：
曖昧遊離的秋波, 欲說還休的語言, 若隱若現的肢體, 似迎還拒的接觸, 以及類似聚會和儀式的群眾歌舞, 這一切都十分獨特巧妙地宣洩了印度人在電影中對豔情的期待。 三、影片製作的需要1、歌舞元素能夠巧妙推動整個電影情節。比如，《三傻大鬧寶萊塢》中眾多或幽默或溫情的歌舞場面把影片一次次推向高潮。 2、歌舞元素也易於表現跌宕起伏的情節，表達電影中各角色的強烈情感，所謂“言之不足，歌以詠志”。
3、從觀影的角度來看，很多印度電影都在3小時以上，觀眾的注意力很難集中這麼長的時間， 所以在影片中適當地穿插一些歌舞有利於調節氣氛。 4、印度是一個多民族國家，民族語言眾多，作為“世界通用語言”的歌曲和舞蹈容易為各種語言的觀眾所理解和接受。
四、市場的推動著名的印度電影導演戴夫·阿南說：“印度的電影就是歌舞電影，最好的印度電影中的歌曲與舞蹈都非常動人，備受觀眾喜愛。 如果歌舞好，你就成功了一半。 音樂是電影的一部分，好的歌舞正是電影劇本的精華所在。 ”“電影歌曲已是宣傳影片成功的關鍵。 ”早在上世紀50年代，印度電影的製片人就嘗試在影片發行之前先推歌曲，並且取得了成功，這種單獨售賣的形式能有效收回影片的製作成本，所以沿用至今。
分享到:
