李兵
中國美術家協會理事,中國文藝志願者協會理事， 一級美術師，清華大學美術學院書畫高研班導師，四川師範大學外聘碩士生導師，四川音樂學院美術學院客座教授，成都大學東盟學院藝術委員會委員，四川省文聯黨組副書記、副主席兼秘書長，四川省美協山水畫會名譽會長,四川省政協書畫院副院長,四川省西部中國書畫院院長。李兵獨立探索提煉出的新皴法——“塊斧劈皴”(也有人稱之為“李兵冰雪皴”)和獨特的“擠白”“襯白”染雪法、冷暖對比烘雪法等，填補了中國水墨高原雪山畫法的空白,開創了冰雪山水畫的新境界,成為中國水墨雪山畫體系的創立者和領軍人物。
李兵所畫雪山畫根本沒有畫雪，卻讓觀畫者感覺到了雪的存在，此種 “實則虛之，虛則實之”的獨特表現手法是中國畫寫意精神的上乘境界。他的用墨、用色超凡脫俗、恣情揮灑，把傳統筆墨與自然物象以及自身感悟都鮮明地展現在了宣紙上，既隨意寫景，又以景造意，法自然而不刻意雕飾，創作出的作品不僅力量雄健、氣勢恢宏，而且清爽淳樸、境界高遠。因而其作品多次在全國性展覽中獲獎,並廣為海內外藏家和文博機構及中央國家機關有關部委等收藏。2002年11月李兵作品《春歸雪嶺》被泰王國欽賜淡浮院收藏。2010年5月被中國書畫收藏家協會評選為“當代最具收藏投資價值的山水畫家”。2011年1月李兵藝術作品及其簡歷被收錄進《中國當代美術史》。同年10月，由李兵繪製的《榮寶齋畫譜》第356期（山水部分）出版發行。2011年11月，李兵作品被中國政法代表團作為禮品贈送美國警方。2012年10月，《李兵》大紅袍畫冊由天津人民美術出版社出版發行。11月在全國政協禮堂舉辦展覽引起轟動。人民美術出版社於12月出版發行了《李兵西域雪山畫集》。2013年李兵雪山畫系列作品相繼在四川博物院、安徽博物院、沫若藝術院等進行展出受到廣泛好評。近年來，李兵作品陸續被人民大會堂、毛主席紀念堂、中華人民共和國駐聯合國日內瓦代表團、中國駐牙買加大使館、中國駐哥打基納巴盧總領事館等收藏和懸掛。第十三屆中國西部國際博覽會期間，李兵作品《玉顏清風》被坦桑尼亞總理平達先生收藏。2016年10月被中國藝術報道等單位評選為“當代最具學術價值與市場潛力國畫家”。2017年8月，入選“全球500強”水墨畫家，作品在香港國際會議中心展出，獲得廣泛好評。
李兵是一位以雪景山水見長的畫家，他所選取的表現對象都是人們心中的聖山。早在遠古時期，蜀人就有祭山的習俗，三星堆出土的大量玉牙璋就是證明。在藏族人心中，神山是屬於神靈世界的，能超越時空永不毀滅。神山對他們產生了人格化的深刻影響。畫家李兵長期生活在藏區，貢嘎山、四姑娘山、雪寶頂雪山、亞拉神山、雀兒山、格聶神山、雪隆包雪山、稻城三神山等，都留下了他跋涉的足跡。畫家對其深切的觀察與體驗所衍生的感覺、知覺到經驗，成為神秘的意象，有著豐富的想象、寄寓與理想。
景山水是宋代以來流行的山水畫題材，歷代名家為冰雪世界留下了許多如詩的佳構。荊浩的《雪景山水》、巨然的《雪景圖》、范寬的《雪景寒林圖》、黃公望的《九峰雪霽圖》、文徵明的《關山積雪圖》、謝時臣的《群峰霽雪圖》等，無一不帶我們領略了寧靜幽深的高潔境界。雪是清淨的象徵，是無塵的世界。枯木野徑，古渡蕭寺，溪山行旅，寒鴉孤舟，古人筆下的雪景山水多為冷逸荒寂的疏淡景象，那種美是柔性的、內斂的，即便是北方雪景山水也是如此，它是中國文人的一種精神象徵和哲學之思。李兵以當代目光審視美術史，把傳統的皴法、樹法、雲煙法擴展為新經驗的意境再造，從而拓展了雪景山水畫的語言，進而把壯美作為主調，開拓了全新的雪景山水錶現領域。
兵在技法上不是簡單地沿用傳統的留白、暈染、彈粉諸法，也不擇取拓印、潑白、滴白、揉紙、抗水等新法，而是變宋代山水的大斧劈為李兵獨有的“冰雪皴”。雪山有雙重機理，即山石固有的結構和機理，以及雪堆積而形成的紋理。李兵以色骨代替墨骨，大筆皴中又包含細節的深入，將梯形和條塊性雪線與山骨稜角線相結合來表現高嶺層崖、群峰壁立。在構圖上，李兵多采用全景式構圖，這種表現形式兼有高遠、深遠、平遠等視覺因素，由前至後，多層次、多維度地展現雪山博大沉雄的力量和廣闊深邃的無限空間，賦予雪山崇高之美。
李兵作品中光影表現手法的運用，豐富了傳統雪景山水的表現技巧，形成了特殊的審美格調。畫家大膽地借鑑了西畫和攝影藝術中的光學原理，對雪山凹凸部分施以皴、染，從而強化物象結構體面之間的關係，使整個畫面中的線與體積達到高度統一。為表現雪山明亮、晶瑩之感，李兵採用了輪廓光、透射光、映射光以及反映局部肌理的結構光，顯現出一種象徵性的美學新意象，帶給觀眾以距離之美、聯想之美、擬人之美和信仰之美。線面和光影的結合，正是李兵山水的主要特徵。光影表現不是簡單的明暗處理，而是主觀運用到創作中的一種表現方法，是一種具有中國畫意象、氣韻的特殊光感體現，也是畫家對中國雪景山水的開拓意義所在。
李兵是雪山之子，在那裡，有他如歌的歲月，有他心靈的震顫和人生的感悟，用畫筆來面對雪山的時候，他有一種虔誠和神秘的力量。他的畫是人性之涵養，人性之靈化。（作者魏學峰，著名美術史家、書畫鑑賞家，四川博物院研究員、首席專家，中國文物學會常務理事，中國漢畫學會副會長，九三學社中央委員）
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