第六屆中國書法蘭亭獎作品展於1月11日在中國美術館開幕。展覽展出書法篆刻組獲獎及入展作者共57人的書法作品171件，理論組獲獎及入展作者13人的理論研究成果以及評委、監委、審委作品44件。
據悉，第六屆蘭亭獎共收到1148名作者的投稿作品3803件（書法篆刻參評作品3404件，理論參評稿件399件）。最終共評選出70位獲獎及入選作者，其中獲獎作者14名（銀獎7名，銅獎7名，金獎空缺），入選作者56名。本屆蘭亭獎銀獎獲得者著名書法家張繼，展覽做排在首位，據此張繼應該第一銀獎獲得者，截止今日（21日）展覽正式結束。對本屆蘭亭獎獲得者作品反響如何？
聽到兩種聲音，具有代表性。一個是第六屆蘭亭獎評委，一個是大學書法教授，都是批評的聲音，如何？
六屆蘭亭獎評委曹寶林評價張繼
一個是第六屆蘭亭獎評委曹寶林對張繼的評價，如下：
曹寶林評價張繼作品
楊吉平教授評價張繼書法
楊吉平教授
楊吉平，別號老庵，1964年生於山西吉縣。山西師大中文系畢業，現為山西師範大學書法學院副院長兼書法研究所所長、副教授、碩士研究生導師、書法學校級學科帶頭人。系中國書法家協會會員，中華詩詞學會會員，山西書法家協會理事兼學術委員會委員，臨汾市書協副主席兼學術委員會主任。山西省教育廳黨組聯繫專家，山西省藝術教育委員會委員。
圖 張繼第四屆全國青年展作品 （2017年）
就張繼此幅青年展作品（圖）而言，曹寶麟先生髮表第六屆蘭亭獎評審感言說他比20年前寫得還差，並非危言聳聽。藝術的最高境界只有一個，便是天然無飾。老子曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”自然天然，書如其人，書人合一是被歷史證明了的顛撲不破的真理。但張繼的書法卻離自然越來越遠。在曹寶麟先生髮表第六屆蘭亭獎評審感言後，我們沒有看到張繼的公開表態。一般而言，一個人面對批評而保持沉默有兩種可能，一是默認或默許，二是表示反對或鄙視。這就是說，張繼認為他的書法是進步了，是比20年前寫得更好了。是這樣嗎？非也！
有字越寫越差的書法家嗎？肯定有。古人云：學如逆水行舟，不進則退。為學如此，學書何嘗不是如此。上圖1、下圖2的正文內容完全一致，這是全國第四屆青年展組織者的命題，然而張繼作品的落款居然與2000年全國第八屆中青展作品（圖）的內容一字不差，這說明如果不是張繼先生記憶力超群便是其黔驢技窮。僅從這一點便可得出結論，張繼充其量是個寫手而不是書法家。林鵬先生說過，寫字（也就是書法藝術）是讀書人的事情，不讀書你談什麼寫字呢？
圖 張繼全國第八屆中青展作品（2000年）
我們再看作品本身。張繼全國第八屆中青展的作品以簡書與漢碑結合，線條舒展，行筆自然，其用筆的粗細變化也非常豐富，行筆的收放也毫不造作。其落款的章草雖然線條稍顯稚嫩，但其舒展大方與正文是協調一致的。如果說落款尚有敗筆的話，便是“本”字的撇過於纖弱，最後一個“書”字的收筆一畫過於僵直。而其全國第四屆青年展的作品與全國第八屆中青展的作品相比，線條顯得厚重了許多，包括落款也比原來飽滿渾厚。然而其運筆之收斂、情感之剋制給觀賞者的壓抑感令人難以承受，寫的人憋屈，看的人得憋氣，這又是何苦呢？
張繼先生以隸書立足書壇，其隸書寫成今天這個面目也可謂煞費苦心。全國第四屆青年展作品的正文，從字形看得出他在努力變形，試圖變出自己的風格，於是，所有的字形都壓成左低右高、左窄右寬、左小右大，一句話，非要把字寫歪。字寫歪不怕，怕的是一邊倒、一面歪。正確的寫法應該是奇正相生，似奇反正。傅山說：“寫字無奇巧，只有正拙。正極奇生，歸於大巧若拙已矣。”大巧若拙就是自然！張繼先生恐怕尚昧於此理，而要明白這個道理，便不是隻在筆墨上下功夫可以解決的問題了。
張繼第六屆蘭亭獎作品
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第六屆蘭亭獎作品展現場，張繼接受採訪。
楊吉平教授書法作品
群眾的眼光是亮的，張繼的書法水平真如兩位說的那樣嗎？各抒己見！
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