忻钰坤《爆裂无声》
错觉制造技巧很赞，悬念设置紧扣人心，剧情构思精巧。太多隐喻元素，中国现代化高速度对自然、传统、关系和人性的摧残。但是，相对《心迷宫》明显的炫技，融入类型电影元素，社会现实和谁会心理的把握，人物也更脸谱化，为了迎合观众明显为之，虽然少了《心迷宫》的朴实与震撼，但更精彩，喜欢！
斯皮尔伯格《头号玩家》
简直就是一部好莱坞电影简史和电子游戏简史，太多致敬的画面和形象，评分高主要是因为情怀和CG视觉吧。题材符合当下虚拟现实和游戏的热点，但立意缺乏深度，把好莱坞俗套的屌丝逆袭故事包上炫酷CG和末世风格成伪科幻片，开头赛车和后来大决战看IMAX视觉震撼。
黑泽明《罗生门》
惊讶1950年能拍出这样的片子，其实从心理学去解读，人说谎，很多时候是为了避免社会压力（别人怎么看我）、认知失调（我不能认为自己是坏人）以及为错误行为寻找正当性（比如攻伐要名正言顺），三者不惜承认自己是凶手，一方面，我们可以看到传统社会的别人怎么看至关重要，另一方面，罗生门的衰败更意味着传统道德与秩序的败坏。电影改编比小说增加樵夫说出真相，最后，婴儿的救赎与希望，都是为了照顾观众，也使逼格打了折扣，但这部电影的伟大不在电影本身，在于在电影史的意义。
阿巴斯《何处是我朋友家》
伊朗电影审查制度比中国严，但是仍然很多伟大的电影，常常被用来反驳中国电影不行的“审查说”。确实用小孩的题材可以避开政治敏感性，而且小孩天生容易激发人的情感，但是中国导演鲜有借用这招，留守儿童的好故事素材很多。电影的内核，一方面是传统与权威对人，尤其是儿童的无视。另一方面，电影处处可以见到传统的崩溃与溃败。中国面临同样问题，好的传统的已丢掉，现代性的负面因素却不断涌入。
特吕弗《四百击》
成长也许就是从爱的渴望到爱的逃离，长大就是明白我始终只能孤独的跑向渴望的地方。如果我们上一代面临的问题是爱的匮乏，那我们我们下一代的问题就是爱的宠溺。相比《精疲力尽》的文艺，更喜欢这部，叙事流畅，很多镜头都美感十足，尤其是小朋友群戏镜头，表情暴萌好有爱。
戈达尔《精疲力尽》
除了女主逆天的颜，看完其他都不记得了，不禁感慨美丽可以打败时间永不过时，那小眼神和微笑真是迷死人不犯法。法国新浪潮大师戈达尔代表作，跳接让我不适应，存在主义的主题，有趣的男人和最美的女人，羡慕那个时代，一切都那么假唯独爱情那么真，现代人连欺骗都只走技巧不走心。
贾樟柯《小武》
每个时代都有因为跟不上速度被抛弃的人，他们坚持着那些弥足珍贵的东西，却被视着笑话，作为一个loser做什么都是错的，对兄弟仗义却被看不起，对情人深情却跟老板跑了，对家人馈赠却被嘲笑怀疑最后赶出家门，这是一个成功衡量一切的时代，好人最没用，尽管满是罪恶，成功了一切都是对的，结尾围观真是神来之笔。
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