电影《暴裂无声》是忻钰坤的第二部作品，但是并没有吃《心迷宫》的老本，而是冰冷刺骨的现实寒意。三个相互联系的故事，带来的偏远地带两个阶层的背后样貌，整个社会失语，就像废矿洞嗜人的黑暗，而哑巴的血拼是无声的呐喊。荒野乡村悬疑命案，多线叙事张力重重，总体跟《心迷宫》挺像，但各方面制作都有所升级。相比在叙事复杂性上精雕细琢，这部更注重影像造型和氛围营造，炫技需求少了，更显示出一名成熟导演的自信。
凝视山洞的库布里克单点透视、像科恩兄弟一样塑造的神经质杀手、《老男孩》一样的长廊Fight……不一样的是，不只是想告诉你凶手是谁，而是他的选择，以及像手术刀一样划开上层失态、中层失德、底层失语、人间失格的社会症结。良好的多线叙事控制力，深穴映射人性，爆炸增长的经济，暴裂难控的社会问题，男人无声的愤恨和伤痛，就像无法发声的底层人民。黑暗结尾，孩子没有寻回，真相没有昭显，这却是社会真相。有时恶人作恶，仅是为了与相同利益者变成真正的同盟。
老板儿子吃真空羊肉，贪婪绞入碎肉机；屠夫儿子喝污染井水，正义只在电视屏。戳瞎左眼，被戳伤的同乡都能包庇；咬断舌头，被救助的律师却不敢发声。凭蛮力垒不成金字塔，靠假声变不成兔子妈。超人面具如同良心咒，送不回原主；寻子告示像是招魂符，在风里飘摇。真相埋进泥土，藏入山洞，终于再无人知。不断向下，堕入黑暗的那种片子，鞭挞了社会主要矛盾，且不负责提供解谜快感，所以看完会很沉，很堵。如果《心迷宫》还是手工时代的自发创作，《暴裂无声》明显是工业时代的考量，三人较劲，律师一角太弱，宋洋战力太强，姜武略模式化。
昌万年是“食肉者”，徐文杰是“喝汤的”，而张保民本人就是“肉”，原本他们在食物链的一个位置安之若素的扮演自己的角色，但意外冲垮了一切。失控之后，每个人都发现自己不过都是“肉”，昌摘下假发和西装，也得臣服于暴力和运气，徐走出金钱和言辞的保护也要面对残酷，张的代价或许更大。人性暴裂的闷响。野心和方向全出来了，讲究影像上的驱动力，前半部分好过后半部分，垒石、隧道、羊头、啃骨，处处是提示，涮肉桌、办公区、总裁室、标本屋这四个场景设计非常有趣，不乏想象力。
影片最打动我的，不是那些显而易见、甚至昭然若揭的隐喻，而是整部影片的“失语”。我们属于“失语的一代”，对应片中，不仅仅只是表层的哑巴张保民的“生理性失语”，更是，精英阶层律师在片尾所选择的“主动性失语”。而影片对“失语”的精准展示，不仅敏感捕捉到了时代痛点，而且极为戳痛人心。第一，孩子们无能为力，成年人你死我活；第二，善与恶，罪与罚，恐怕从来没有任何准确的判断，正如影片中反复出现的“黑暗的未知”；第三，保持创作《心迷宫》的初心，同时亦不受“高起点”所累，终会有新的惊喜诞生。
除两个特效镜头遗憾地露怯之外，本片在摄影、表演、剧本、美术等各方面层次水平，相比《殡棺》都提升了一大截，更有电影质感。第四幕尤其好，经得起回味、琢磨，越想越黑。超现实的部分是神来之笔，照亮这部阴暗之作。各角度解读都很有意义。张保民和徐文杰是迪迦的光与暗的两面，而那个深不见底的矿洞则是吞噬人性的怪兽。从技术上讲，特写近景所营造的压抑感与人物偏安一隅的构图所表达的渺小感贯穿全片，从文本上讲，类型化的叙事是今年所有片子里最具可看性的。
结尾还是熟悉的补充画面+字幕， 就当彩蛋了。宋洋会火，最后看律师那眼神太绝了，耿良辰还是那么能打。翠霞跟张保民述说儿子张磊下落不明的哭戏段落，表演得真不错。阶级的金字塔稳固的摆在桌上，这是对于顶端的人来说的。环境的破坏让鸟死亡，让孩子不能发声，这是来自底层的无奈，亲手垒砌的石头总会像矿山一样崩塌。小女孩的回魂是上层的“胜利”，底层的小男孩却连尸首都无法找到。奥特曼是孩子的英雄，但无法保护他们。忻导用了很多隐喻，逐步解读很有成就感。
结尾依然给人脊背发凉的感觉，边走出影厅边回想之前的细节，细思极恐。养羊，放羊，宰羊，吃羊，环环相扣的角色。编剧与导演合二为一的典范之作。剧本极其扎实，而风格与血肉深度相契。环环相扣使人深受悬疑剧情的拉力，埋伏之密所以意料之外又情理之中，呼应之多以至回味无穷而绵延不绝。空洞而富层次感的音效太加分，爆裂岩石的无匹巨响下，人如蝼蚁，命如草芥。摄影，演技，留白，氛围，真正的暴裂无声。
《爆裂无声》就是很成熟的类型片了，故事并不复杂，中段就能理清真相，不过还是有几处让人激动的神来之笔，剧本完成度很高。大量的具像，蛮荒之地的音乐和摄影俱佳。叙事和风格做得都很精致，几组人物的出场戏非常精巧，充斥着浓烈的视觉意象，同时又与人物性格、身份关联。相比《心迷宫》，这部的电影感非常强烈，人物表演也有提升，刻板的角色形象在不刻板的故事和影像体系里，具有新的戏剧张力。音乐对剧情的渲染非常棒。
电影表述的克制不语，是死人无法说话，是罪人封死了真相，是活人丧失了说话的功能，是私欲、懦弱、伪善噎住了喉咙，是面具下的孩子用沉默表述恐惧，理解为孩子救了父亲两次。第一次，抱着律师女儿躲避追赶的张保民躲进了“儿子”的山洞……第二次，张保民在昌万年的车里摸到了杀死儿子的那枚箭头得以逃生。男主炸裂的演技掩盖了人物角色性格上的瑕疵，镜头特写、取景一流，剧情设置有独到之处，铺垫很足，后半部分的超现实情节满足了大家对圆满结局的幻想，而幻想最终却又被真实情况所击碎。
《暴裂无声》中忻钰坤展现了他更为成熟的电影风格，透过贫富差距悬殊的三人所串联起来的两起案件，对逻辑叙事出色的驾驭下，电影既将矛头大胆的直指于了阴暗的社会现实，也用超现实的手法映射人性，无声的失语成为了电影最为震人心魂的呐喊。所有想传达的感情我都感受到了。我觉得这是我一直想要看到的内地电影。混合着多种类型，故事却非常成功。而独特的主人公，没有学欧美也没有学港台，是我们自己的硬汉，是那个把切肉机硌灭火的骨头。虽然有些地方可以做得更好但是我非常喜欢这个作品。
也许有一天村里所有孩子都不再说话，不是保民的那种不愿，而是不能。独眼和律师让我看到，大多数人觉着的坏也不尽是坏，所谓正义与公平的代表恶起来让人心寒与心惊。女孩儿是无辜，可她的人生却让人感到不适与讽刺。阶层的矛盾交织冲突，人性的描刻横纵挖掘。一句“没了”，山塌心溃，何时能再俯瞰城中景
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