《重庆森林》
这部剧需要静下心来，安安静静的看，因为它很像一本日记，记录每一个主人公的内心情感。喜欢那一段梁朝伟和毛巾衣服肥皂的对话，喜欢结尾再次重逢的场景。两段失恋，两中情感表达，两段暗恋，两种选择方式，无关乎对错，都是情感的表达。还有无论是八卦的速食店老板还是搞笑的印度人都会另观影者不禁莞尔，更遑论当阿菲夹带着不食人间烟火的“仙”气的出场的瞬间，一股清新的空气迎面扑来。
《花样年华》
这部影片无论是镜头中精致的特写，还是丝丝小雨中由昏黄路灯投下的柔和光线，或是整个画面色彩的鲜明层次，色调搭配技巧的夺人眼目，都是导演王家卫和摄影杜可风深厚功力的体现。其中苏丽珍频繁更换的旗袍，也可以视作一个怀旧的道具，当然旗袍作为一种隐喻的道具，表达了故事信息，人物情绪的变化，也暗示她受到传统思想的影响，使她无法克服自我，无法冲破道德的束缚。
《阿飞正传》
这部剧繁芜的人物之间大多有千丝万缕的联系：旭仔和苏丽珍以及露露之间的关系自然是情人，苏丽珍和小警察之间实际上是倾述和被倾述的关系，张学友是旭仔的好朋友同时也爱着露露，梁朝伟的出场无疑是另外一个阿飞。另外张国荣把那个内心落寞的男孩演得淋漓尽致，他从菲律宾绝然离去的背影是我印象中最经典的电影片断，只有张国荣才能有那种忧伤与不
《胭脂扣》
剧中梅艳芳的气场加上张国荣的气场，虽然张国荣中间一部分出场不多，但是足以把我震倒了。梅艳芳穿着那身宽身旗袍，款款走来，款款走去，穿出了一种轻灵的风韵，一阵风都能吹跑似的，然而如花做的是用生命证明爱情。十二少不明白 他真不明白 ，他爱这个女人 。要和她在一起。 他可以抛弃很多。只是为什么不可以活着。是个人，总是想要活着。
《半生缘》
这部影片真的是彻头彻尾的悲剧，除了曼桢和世钧，翠芝和淑惠也是悲剧的一员。一起划船开始的情愫蔓延，不需多说一言，一个眼神便已知对方心意。可淑惠缺乏勇气，不敢高攀，只能在世钧和翠芝婚后一个人独自去美国疗伤，但却始终无法忘记，喜欢的永远是年轻的，漂亮的，有钱的，喜欢的永远和你有点像。第一眼就喜欢上的，到底该如何忘记，越想忘越难忘。
《男人四十》
这部剧融入了不少古诗词进影片，使得影片的文艺性上升到一个新的高度，充满了浪漫与飘渺的气息，同时编剧岸西把整个故事编的圆润而衔接自然，整部影片细腻而真挚，就演员而言，张学友把男人四十的困惑与无奈、迷茫与失落演绎得惟妙惟肖，林嘉欣把十七岁少女的情窦初开，凭借着她自身的优势，把这个角色诠释得纯真而性感。
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